文/最后的浪人。十四部金庸小說中，比較作品影響力和大眾歡迎程度，無疑是《射雕》《神雕》《倚天》《天龍》《笑傲》《鹿鼎》這六大長篇巨著。他們的影視劇改編和翻拍次數(shù)，男女主角的深入人心程度，也遠非其他作品可比。
相比之下，和《神雕俠侶》同一時間段創(chuàng)作的小說《飛狐外傳》，除了留下一個讓人憐惜萬分的女主角程靈素外，似乎在金庸作品中并不起眼。然而在金庸十四書中，它卻是一部真正有轉(zhuǎn)型意義的里程碑式作品。
【狐貍晨曦】按：下文是對《飛狐外傳》的解析。原作者【最后的浪人】是狐貍小編的多年好友，歷史和武俠達人，彼此很多觀點類同，特邀請他來狐言論史，為各位朋友傾情解析。
風清揚教育令狐沖：「你武功還差得遠，再把獨孤九劍練個二十年，也許還馬馬虎虎能看」，很多讀者通過后面的劇情，對這句話也許是不大服氣的，眼瞅著令狐浪子學了一年半載獨孤九劍，一出梅莊治好內(nèi)傷，已經(jīng)非常牛氣地見誰滅誰了。
什么五岳耆宿，魔教長老，在獨孤九劍下招式下滿是破綻，要勝他們也只是一劍，何須再白花那二十年苦功？但是令狐沖自己不但當面沒半句異議，此后也是打心眼里認同這句話，時不時把這句話拿出來自我解嘲一番。
令狐沖：
聰明人如黃藥師，不屑去學王重陽的陣法，把“天罡北斗陣”研究來研究去，只是一個“破”字。換了笨郭靖的話，既沒有黃島主的天縱奇才，所以著眼點，不在破，只在學。
華山派除了風清揚，還有另一個教育學大師神劍仙猿穆人清，他教育袁承志的時候說了，你先別練那勞什子的伏虎掌，先從最基本的長拳十段錦練起。「學得幾下架勢，便敢說會了么？還差得遠呢。」
所以有自知之明的后輩作者，與其去學《笑傲江湖》、《鹿鼎記》那樣金庸晚期爐火純精的抗鼎之作，正如史火龍內(nèi)力不足強練降龍十八掌，遲早落個雙臂癱瘓的后遺癥。倒不如從扎根基的中期作品，如《飛狐外傳》學起，庶幾可以有所成。
從《書劍》開始，經(jīng)《碧血》、《射雕》一直到《神雕》，金庸基本上是采用傳統(tǒng)的敘述模式，一切為主角服務，一切事件的唯一目的只是塑造主角的光輝形象。這種英雄樣板戲式的創(chuàng)作手法，在《神雕俠侶》到達一個巔峰，這本書即使改名為《神雕大俠楊過傳奇》之類俗之又俗的名字，也同樣完全貼合。
一直到《飛狐外傳》橫空出世，主角才不再是唯一，眾多的配角和龍?zhí)椎闹匾源蟠蠹訌姡宋锏呢S滿性開始體現(xiàn)。主角不再是全世界唯一的焦點，而成為世界單純的一部分。
當聶鉞誠懇的說此事與男主角胡斐無關(guān)的時候，當馬春花連眼角都不瞟上男主角胡斐一眼，而只是想著自己的心事的時候，金庸的武俠從此變成了真正意義上的小說。
長篇小說，最難的是開篇。金庸早期的作品，大抵開篇極無吸引力，如果放到網(wǎng)上連載，大概不會有多少讀者。《書劍》連載版以陸菲青縱馬放歌開局，稍顯膚淺流俗；通行版改以李沅芷學藝開篇，大氣勝于一般，然節(jié)奏稍緩，似有枝蔓之嫌。
《射雕》為金庸定鼎之作，連載版開局即為丘處機踏雪而來，與郭楊誤會交手，仍是流俗的路子；通行版增加了張十五說書、曲靈風盜畫兩段情節(jié)，格局豁然開朗。然此等開局路數(shù)，非成名人物不能用之。若籍籍無名如我輩東施效顰，恐怕沒幾個人有耐心看下去了。
然而長篇小說，尤其是金派擬傳統(tǒng)長篇小說，非從不相干人物入手不可。非如此，不足以形成層次感。如何在開篇的吸引力和通篇的層次感之間求得平衡，這是考驗作者筆力的地方之一。
《飛狐外傳》挾《雪山飛狐》之余勢，使了個取巧的法子，即開篇雖從次要人物切入，但開門見山先把“胡一刀”、“苗人鳳”兩個響當當?shù)拿謹S了出來，使人乍然一緊，然后娓娓下筆，慢慢敘商寶震、徐錚、馬春花情事，逐步鋪開了新作的線索。
馬春花：
然而商徐馬三人的情愛糾葛，終究是常見的言情路數(shù)，在開始階段實在沒什么新鮮的東西，光憑胡一刀、苗人鳳兩個名字，尚不足以撐起開篇的格局。
《飛狐外傳》實際上的開頭，不僅是《大雨商家堡》這一回，足足包含了《大雨商家堡》、《寶刀與柔情》、《英雄年少》《鐵廳烈火》四回書，篇幅上是全書的五分之一，實際情節(jié)比重，占了全部情節(jié)的三分之一還不止。這樣的開篇，看似精彩熱鬧，實際上是隱含了結(jié)構(gòu)上的重大隱患。一個處理不當，極容易走進虎頭蛇尾的套路。
金庸的了不起之處，是虛實相間，明暗結(jié)合，在開篇緊張刺激的情節(jié)中，不動聲色的將全書三分之一主要人物一一拉出來秀了秀。為后面情節(jié)的發(fā)展，隱含了無數(shù)的伏筆。而且這種伏筆，妙在毫無斧鑿痕跡，絲毫不覺勉強。假如換了平庸的作者，多半會把馬春花的故事作為商家堡情節(jié)的一些點綴，而將重心放在商寶震身上。
商寶震：
金庸在后記自稱《飛狐外傳》要寫真正的“俠”，因此一直以來，頗有論者都批評這部書帶有過于強烈的先驗性理念色彩。
假如我們承認情節(jié)服務于人物的小說理論，那么馬春花不經(jīng)意間的一言之恩，比起商寶震的血海深仇，對于表現(xiàn)胡斐的性格而言，自然是有力得多，也具備典型性得多。
拙劣的作者，要表現(xiàn)胡斐的俠氣，理所當然會選擇商寶震作為陪襯，來杜撰一些以怨報德的情節(jié)，這樣一來俗套，二來也太理念先行了。金庸規(guī)避這種俗套，實際上也避免了胡斐這個“真正的俠”淪為“高大全”的概念堆砌。
——當然，這樣說也許高估了金庸本人在這個問題上的自覺性，真正的原因，說不定只是因為類似的情節(jié)，已經(jīng)被同時連載的《神雕》中耶律齊給用過了。
不過話說回來，既使如此，也無損于金庸的高明。一個高明的寫作者，是應該有意識的避免自我重復的。而避免重復，則需要思路的積累，猶如降龍十八掌中的“亢龍有悔”，打出去的力道有十分，剩下來的還有二十分。套用一個俗套的提法：你要寫出一杯水的情節(jié)，你至少要構(gòu)思一桶水的情節(jié)，然后再加以選擇和取舍。一句話，你得具備舉重若輕的能力，才能舉輕若重。
在商家堡長長的序章之后，胡斐開始了正式的江湖之旅。估計金庸寫到這里，應該是有某種沖動的。鳳天南的情節(jié)，應該從一開始在金老爺子腦子里反復醞釀了好久，讀者也還罷了，在作者心中，這段情節(jié)爆發(fā)的欲望理所當然不可不戒的呼之欲出。
胡斐：
然而，金庸其時方當壯年，猶如身具“九陽神功”，所以欲吐還休，故意放緩了節(jié)奏，開始細細的描摹酒樓、賭場幾段多少帶有輕松筆觸的場景。血印石的故事，假如直接敘述，必然給整個基調(diào)籠上壓抑陰暗的情緒，使人不忍卒讀，正如通篇籠罩壓抑陰暗情緒的《連城訣》，許多人始終不愿多看。
鐘阿四一家的悲慘遭遇，夾在胡斐帶有惡搞性質(zhì)的俠義行為中，正如給苦口良藥裹上了一層糖衣。考慮到通俗小說受眾的審美習慣，悲情可以用《神雕》那種赤裸裸的煽情來表達，但絕對不能將血淋淋的殘酷暴露于眾人眼前。通俗小說作者的宿命，就是尷尬的二丑。
《飛狐外傳》這部書里面，金庸對人物的塑造漸趨圓熟，從馬行空開始，相繼登場的何思豪、商寶震、孫剛峰、王氏兄弟、周鐵鷦、曾鐵鷗、秦耐之……這些人戲分不多，但都是活生生的人，有著自己的性格和思想。像武氏兄弟那種純粹為了陪襯主角而存在的角色再也找不到了。三言兩語的描寫，背后是大量的留白，而使人物變得復雜。就連龍?zhí)字械凝執(zhí)祝缢{秦、蔡威、姬曉峰這些人物，都具有相當?shù)闹橇Α?/p>
其中劉鶴真這個人物，最值得玩味。用傳統(tǒng)觀點看，這個人絕對是個好人。以他的性格、能力、為人處世，估計也不乏有人叫他“劉大俠”。初次登場，是在萬鶴聲的葬禮上跟清宮侍衛(wèi)為難，頗具正義感。在袁紫衣?lián)屨崎T時，他挺身而出，說的三條道理：
【第一、韋陀門的掌門，該由本門真正的弟子來當。第二、不論誰當掌門，不許趨炎附勢，到京里結(jié)交權(quán)貴。第三、以武功定掌門，這話先就不通。不論學文學武，都是人品第一。若是一個卑鄙小人武功最強，大伙兒也推他做掌門么？】
第一條還不過門戶之見，而后面兩條簡直可以說是正氣凜然、擲地有聲了。因此胡斐頓時對他肅然起敬，旁觀的人也暗暗點頭。
劉鶴真：
算起來，這是金庸對俠的第二次反思。第一次是《射雕》結(jié)尾中郭靖對“俠”的迷茫，這種反思開始了，卻被扼殺了。因為洪七公的一番看似正確的話，郭靖重新回歸了傳統(tǒng)的俠道，開始以個人暴力來維持他理念中的正義。
洪七公：
洪七公的自信，其實是一種怯懦，他沒有勇氣去思考事情的本質(zhì)。他為著正義的信念去做了他認為正確的事，至于結(jié)果是否真的正義和正確，他沒有工夫去了解。因為他認為不必了解。在思想的層次上，他甚至不如郭靖清醒。而且以他的自信，去妨礙了郭靖的思考。
劉鶴真沒有像郭靖那樣主動的思考，他只是幸而不幸的做了他以為是好事的壞事而已。也許之前，他也曾經(jīng)像洪七公一樣，可以大言不慚的自稱殺的都是壞人，做的都是好事。但事實給了他一記響亮耳光。
在洪七公、劉鶴真?zhèn)兛磥恚麄兡軌蚺袛嗍欠牵軌蚍直婧檬潞蛪氖隆＿M而，他們以為主觀的道德評判和個人暴力，能夠讓世界變得更好。但世界卻是復雜的。當非黑即白的簡單價值觀碰見彩色的世界，必然會不知所措。色盲把紅色看成黑色，這并沒有什么大不了，但當這個人具有絕對的武力的時候，結(jié)果就很可悲了。主觀道德靠量加上個人武力，可能偶爾能夠做對一些事。但假如錯了呢？
《飛狐外傳》是思考的開始，這種思考還將繼續(xù)，所以有了作品深度厚度更勝雙雕的《倚天屠龍記》，再進一步，便有了比《倚天》更勝一籌的大成作品：《天龍八部》、《笑傲江湖》和《鹿鼎記》。
