蘇軾詞作
詞在體裁上分小令、長調，如溫庭筠、李煜擅作小令，而柳永、姜夔長于慢詞長調。詞在風格上又分為婉約、豪放兩派。李煜、柳永、李清照都是婉約派的代表詞人。豪放派則以北宋蘇東坡、南宋辛棄疾成就最著。
實際上，詞始于唐代，興于五代，盛于兩宋。在北宋中期以前，詞的風格都是婉約花間一派，詞風旖旎含蓄，內容也多是男女愛情、離愁別恨。而豪放詞卻是北宋中后期蘇東坡所獨創(chuàng)。
沁園春 赴密州早行馬上寄子由
孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。漸月華收練，晨霜耿耿;云山摛錦，朝露漙漙。世路無窮，勞生有限，似此區(qū)區(qū)長鮮歡。微吟罷，憑征鞍無語，往事千端。
當時共客長安，似二陸初來俱少年。有筆頭千字，胸中萬卷;致君堯舜，此事何難?用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看。身長健，但優(yōu)游卒歲，且斗尊前。
賞析：這首詞創(chuàng)作于熙寧七年（1074）從杭州赴密州路上。整首詞以議論為主寫景、抒情、議論結合為一體，詩、文、經、史融會貫通，讀來仿佛是一篇帶有節(jié)奏格律的散文。它也是蘇軾在詞的風格上的一次嘗試，這種以文為詞的風格也讓后世詞人紛紛效仿。
江城子 乙卯正月二十日夜記夢
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
賞析：蘇軾一生共有三位夫人，第一位是結發(fā)妻子王弗，他倆從小清青梅竹馬，蘇軾出仕前迎娶了十六歲的王弗，蘇軾剛剛踏入政壇，很多事情看不明白，幸得有這位賢內助在旁提醒，才不至于犯下過多大錯。可惜王弗只跟了蘇軾十一年，27歲便紅顏早逝。王弗去世后蘇軾常常想起她，熙寧八年（1075）正月二十日午夜夢回之際，蘇軾寫下這首被譽為中國史上悼亡詞絕響的《江城子》。
江城子 密州出獵
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
賞析：蘇軾對這首痛快淋漓之作頗為自得，在給友人的信中曾寫道：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家。呵呵，數(shù)日前，獵于郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也。”這首《江城子·密州出獵》就是蘇東坡第一首豪放詞。
且看詞，起篇一句“老夫聊發(fā)少年狂”便可見豪情萬丈，總領通篇豪邁之氣概!“千騎卷平崗”之壯觀、“親射虎”之豪興，處處透露出詞人的意氣風發(fā)。讓讀者也隨之豪氣頓生。下闋則抒發(fā)自己邊疆抗敵之愿，一句“西北望，射天狼”將一幅挽弓勁射、英武不凡的英雄形象勾勒而出。出獵、請戰(zhàn)、挽弓、殺敵，種種壯懷激烈之象卻出自蘇東坡這樣的文人筆下，大有魏武帝“橫槊賦詩”之氣概。整首詞慷慨豪邁，激情狂飆，一掃當時婉約花間詞派的旖旎靡靡詞風，成為豪放詞的開天辟地之作。此后蘇東坡常以文入詞、以詩入詞，開拓詞風詞境，寫出了很多豪放詞的代表作。
水調歌頭 明月幾時有
丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？ 轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
賞析：這首詞是宋神宗熙寧九年（1076）中秋，作者在密州時所作。蘇軾曾經要求調任到離蘇轍較近的地方為官，公元1074年（熙寧七年）蘇軾差知密州。到密州后，這一愿望仍無法實現(xiàn)。公元1076年的中秋，詞人面對一輪明月，心潮起伏，于是乘酒興正酣，揮筆寫下了這首名篇。后人曾評論道：中秋詞中，自東坡水調歌頭一出，余詞盡廢。
江城子 別徐州
天涯流落思無窮，既相逢，卻匆匆。攜手佳人，和淚折殘紅。為問東風馀幾許？春縱在，與誰同！
隋堤三月水溶溶。背歸鴻，去吳中。回首彭城，清泗與淮通。欲寄相思千點淚，流不到，楚江東。
賞析：此詞作于元豐二年三月（1079年暮春），蘇軾由徐州調知湖州途中。詞中化用李商隱《無題》詩中“相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”句意，將積郁的愁思注入即事即地的景物之中，抒發(fā)了作者對徐州風物人情無限留戀之情，并在離愁別緒中融入了深沉的身世之感。
水龍吟 次韻章質夫楊花詞
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
賞析：這首詠物詞約作于宋神宗元豐四年（1081年），時為蘇軾因“烏臺詩案”被貶謫居黃州的第二年。蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無情”之花為“有思”之人，“直是言情，非復賦物”，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末“細看來，不是楊花，點點是離人淚”實為顯志之筆，千百年來為人們反復吟誦、玩味，堪稱神來之筆。
定風波 莫聽穿林打葉聲
三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
賞析：這首記事抒懷之詞作于宋神宗元豐五年（1082）春，當時是蘇軾因“烏臺詩案”被貶為黃州團練副使的第三個春天。詞人與朋友春日出行，風雨忽至，朋友深感狼狽，詞人卻毫不在乎，泰然處之，吟詠自若，緩步而行。讀罷全詞，人生的沉浮、情感的憂樂，我們的理念中自會有一番全新的體悟。它通過野外途中偶遇風雨這一生活中的小事，于簡樸中見深意，于尋常處生奇警，表現(xiàn)出曠達超脫的胸襟，寄寓著超凡脫俗的人生理想。
卜算子 黃州定惠院寓居作
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
賞析：史料記載,此詞為元豐五年（1082)十二月或元豐六年（1083）初作于黃州定慧院，又作定惠院，蘇軾另有《游定惠院記》一文。蘇軾被貶黃州后，雖然自己的生活都有問題，但他是樂觀曠達的，能率領全家通過自身的努力來渡過生活難關。但內心深處的幽獨與寂寞是他人無法理解的。在這首詞中，作者借月夜孤鴻這一形象托物寓懷，表達了孤高自許、蔑視流俗的心境。黃庭堅曾評價此詞曰：“語意高妙，似非吃煙火食人語，非胸中有萬卷書，筆下無一點塵俗氣，孰能至此！”可謂評價極高，經典二字，當之無愧！
念奴嬌 赤壁懷古
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公謹當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。人間如夢，一尊還酹江月。
賞析：這首詞是宋神宗元豐五年（1082）蘇軾謫居黃州時所寫。《念奴嬌》詞分上下兩闕。上闕詠赤壁，下闕懷周瑜，并懷古傷己，以自身感慨作結。作者吊古傷懷，想古代豪杰，借古傳頌之英雄業(yè)績，思自己歷遭之挫折，不能建功立業(yè)，壯志難酬，詞作抒發(fā)了他內心憂憤的情懷。
臨江仙 夜歸臨皋
夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風靜谷紋平。小舟從此逝，江海寄余生。
賞析：元豐五年（1082）九月的一天，蘇軾與朋友在東坡飲酒，歸來的時候已經將近三更了，敲了半天的門，沒有敲開，于是和朋友走到江邊，望看滔滔江水，一時有一種飄然出塵的頓悟之感，于是詩興大發(fā)，寫下了這首膾炙人口的《臨江仙·夜歸臨皋》。 臨皋，就是臨皋亭，是長江邊上一個水驛官亭，蘇軾貶黃州后，先是借住在定惠院，后來遷居臨皋亭。當然，蘇軾思想的基調是入世的，他是一個非常熱愛生活的人，“小舟從此逝”的想法，也可能產生過，但不會付諸實踐。但是卻因為這兩句詩，鬧出了一個不大不小的亂子。據(jù)宋葉夢得《避暑錄話》記載說：“與數(shù)客飲江上。夜歸，江面際天，風露浩然，有當其意，乃作歌詞，所謂‘夜闌風靜縠紋平，小舟從此逝，江海寄余生’者。與客大歌數(shù)過而散。”當時和蘇軾一起“聽江聲”的，大概還有幾朋友。于是第二天此詞傳遍了黃州，驚動了黃州太守徐君猷。他以為蘇軾真地駕小舟而去了。這是“州失罪人”,擔當不起的。而且，他和蘇軾的關系也還不錯，于是趕緊派人到蘇家去看個究竟，結果，蘇軾正在家中高臥，也正鼾聲如雷。
鷓鴣天
林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
賞析：此詞作于宋神宗元豐六年（1083），蘇軾謫居黃州已經三年，政治打擊和仕途挫折使他的心情不免時感悲涼，產生了隨遇而安的思想。關于這首詞的具體寫作時間，從詞中寫翠竹叢生、鳴蟬四起、紅蕖照水、雨后天涼等來分析，可知它是寫于元豐六年夏末秋初之際。
八聲甘州 寄參寥子
有情風萬里卷潮來，無情送潮歸。問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉。不用思量今古，俯仰昔人非。誰似東坡老，白首忘機。 記取西湖西畔，正暮山好處，空翠煙霏。算詩人相得，如我與君稀。約他年，東還海道，愿謝公、雅志莫相違。西州路，不應回首，為我沾衣。(正暮 一作：正春)
賞析：此詞作于宋哲宗元祐六年（1091年），蘇軾由杭州知州召為翰林學士承旨，將離杭州赴汴京時送給參寥的。
蝶戀花
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！ 墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
賞析：這首詞寫于被貶嶺南惠州（1094-1097）的一個暮春時節(jié)。上闋描寫了一組暮春景色，雖也有些許亮色，但由于缺少了花草，他感到更多的是衰敗和蕭索，這正如作者此時的心境。作者被貶謫在外，仕途失意又遠離家人，所以他感到孤獨惆悵，想尋找一些美好的景物來排解心中的郁悶，誰知佳景難覓，心情更糟。上闋表達了作者的惜春之情及對美好事物的追求。下闋寫人，描述了墻外行人對墻內佳人的眷顧及佳人的淡漠，讓行人更加惆悵。在這里，“佳人”即代表上闋作者所追求的“芳草”，“行人”則是詞人的化身。詞人通過這樣一組意象的刻畫，表現(xiàn)了其抑郁終不得排解的心緒。
和子由澠池懷舊
人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。
老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。
往日崎嶇還記否，路上人困蹇驢嘶。
賞析：宋仁宗嘉祐六年(1061年)，蘇軾被派往鳳翔府（寶雞市下屬縣）上任，弟弟蘇轍來送行，二人路經澠池這個地方，想當年他們赴京趕考時也曾經過此地，當時是求取功名，現(xiàn)在是去上任，心情大不一樣，蘇轍想起往事便作了一首《懷澠池寄子瞻兄》：“相攜話別鄭原上，共道長途怕雪泥。歸騎還尋大梁陌，行人已度古崤西。曾為縣吏民知否？舊宿僧房壁共題。遙想獨游佳味少，無言騅馬但鳴嘶。”蘇軾跟著就做了這首《和子由澠池懷舊》，這是蘇軾在人生鴻旅起航之時的一種心態(tài)感悟，也成為他早期的名篇，被廣為流傳。
飲湖上初晴后雨二首·其一
朝曦迎客艷重岡，晚雨留人入醉鄉(xiāng)。 此意自佳君不會，一杯當屬水仙王。
飲湖上初晴后雨二首·其二
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
賞析：這組詩作于熙寧六年（1073）正、二月間。蘇軾于宋神宗熙寧四年至七年（1071—1074）任杭州通判，曾寫下大量有關西湖景物的詩。
題西林壁
橫看成嶺側成峰， 遠近高低各不同。
不識廬山真面目， 只緣身在此山中。
賞析：蘇軾于神宗元豐七年（1084年）由黃州貶所改遷汝州團練副使，赴汝州時經過九江，與友人參寥同游廬山。瑰麗的山水觸發(fā)逸興壯思，于是寫下了若干首廬山記游詩。《題西林壁》是游觀廬山后的總結。據(jù)南宋施宿《東坡先生年譜》記載可知此詩約作于元豐七年五月間。
如果說宋以前的詩歌傳統(tǒng)是以言志、言情為特點的話，那么到了宋朝尤其是蘇軾，則出現(xiàn)了以言理為特色的新詩風。這種詩風是宋人在唐詩之后另辟的一條蹊徑，用蘇軾的話來說，便是“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。形成這類詩的特點是：語淺意深，因物寓理，寄至味于淡泊。《題西林壁》就是這樣的一首好詩。
惠崇春江曉景二首
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
簍篙滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
兩兩歸鴻欲破群，依依還似北歸人。
遙知朔漠多風雪，更待江南半月春。
賞析：《惠崇春江晚景二首》是蘇軾于神宗元豐八年（1085年）在汴京（今河南開封）為惠崇所繪的《春江曉景》兩幅所寫的題畫詩。一說此詩作于江陰。作者因為懂畫、會畫，所以他能緊緊抓住惠崇這幅《春江曉景》的畫題畫意，僅用桃花初放、江暖鴨嬉、蘆芽短嫩等寥寥幾筆，就勾勒出了早春江景的優(yōu)美畫境。尤其令人叫絕的是“春江水暖鴨先知”這一句，他把畫家沒法畫出來的水溫冷暖，描繪得如此富有情趣、美妙傳神！此外，他的高妙還表現(xiàn)在幽默的想象上，他能看到畫外，以畫上并沒有的“河豚欲上”，來點染初春的氣息，深化畫中的意境。如果說惠崇的畫是“畫中有詩”的話，那么這首詩便是“詩中有畫”了。
許多選本只看中第一首，因而第二首已鮮為人知，實際上，第二首也寫得很好。第一句大體寫惠崇所繪的“飛雁圖”，大雁北飛，有幾只雁依依不舍，差點掉了隊。并且在下一句，把這幾只雁比作了“北歸人”，是非常形象的，這就畫活了景象。第三、四句，就更進一步給大雁以人的情感。大雁戀戀不舍是因為南方比北方溫暖，所以詩人就寫下了大雁認為北方很冷，而且遠遠地就知道了沙漠風多雪多；這還不止，最后一句詩人進一步寫大雁希望在江南多呆幾日。這種擬人手法的運用，使惠崇的繪畫由“定格”轉變成了“錄像”，使大雁北飛的情景充滿著人的情感，是頗有新意的。
贈劉景文
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。 一年好景君須記，正是橙黃橘綠時。
賞析：元祐五年(1090)蘇軾在杭州任知州時作的。這首詩是詩人寫贈給好友劉景文。詩的前兩句寫景，抓住“荷盡”、“菊殘”描繪出秋末冬初的蕭瑟景象。“已無”與“猶有”形成強烈對比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后兩句議景，揭示贈詩的目的。說明冬景雖然蕭瑟冷落，但也有碩果累累、成熟豐收的一面，而這一點恰恰是其他季節(jié)無法相比的。詩人這樣寫，是用來比喻人到壯年，雖已青春流逝，但也是人生成熟、大有作為的黃金階段，勉勵朋友珍惜這大好時光，樂觀向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
《苕溪漁隱叢話》說此詩詠初冬景致，“曲盡其妙”。詩雖為贈劉景文而作，所詠卻是深秋景物，了無一字涉及劉氏本人的道德文章。這似乎不是題中應有之義，但實際上，作者的高明之處正在于將對劉氏品格和節(jié)操的稱頌，不著痕跡地糅合在對初冬景物的描寫中。因為在作者看來，一年中最美好的風光，莫過于橙黃橘綠的初冬景色。而橘樹和松柏一樣，是最足以代表人的高尚品格和堅貞的節(jié)操。 古人寫秋景，大多氣象衰颯，滲透悲秋情緒。然此處卻一反常情，寫出了深秋時節(jié)的豐碩景象，顯露了勃勃生機，給人以昂揚之感。因此宋人胡仔以之與韓愈《早春呈水部張十八員外》詩中“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”兩句相提并論，說是“二詩意思頗同而詞殊，皆曲盡其妙”（《苕溪漁隱叢話》）。
羅浮山下四時春，盧橘楊梅次第新。
日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人。
賞析：紹圣三年(1096)作于惠州，此題下有兩首，這里選第二首。嶺南兩廣一帶在宋時為蠻荒之地，罪臣多被流放至此。遷客逐臣到這里，往往頗多哀怨嗟嘆之辭，而東坡則不然，他在這首七絕中表現(xiàn)出他素有的樂觀曠達、隨遇而安的精神風貌，同時還表達了他對嶺南風物的熱愛之情。
別海南黎民表
我本海南民，寄生西蜀州。
忽然跨海去，譬如事遠游。
平生生死夢，三者無劣優(yōu)。
知君不再見，欲去且少留。
賞析：蘇東坡謫居海南三年后，宋徽宗即位大赦天下，蘇東坡再次被朝廷啟用，建中靖國（1101）年，蘇軾離海南，渡海北歸返回大陸。
自題金山畫像
心似已灰之木，身如不系之舟。 問汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州。
賞析：當風燭殘年的蘇軾從海南島儋州貶所北歸途經潤州（鎮(zhèn)江）時，在金山寺看到李公麟（北宋名畫家，蘇軾好友）所畫東坡像，回顧一生，心潮難平，感慨萬千，寫下了《自題金山畫像》，實乃自嘲之語。
春宵
春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
歌管樓臺聲細細，秋千院落夜沉沉。
賞析：創(chuàng)作時間不詳。“春宵一刻值千金，花有清香月有陰”二句寫的是春夜美景、光陰的珍貴。春天的夜晚，是那樣寶貴，因為花兒散放著醉人的清香，月亮也有朦朧的陰影之美。這兩句詩構成因果關系，前句為果，后句為因。這里不僅寫出了夜景的清麗幽美，景色宜人，更是在告訴人們光陰的寶貴。“歌管樓臺聲細細，秋千院落夜沉沉”二句按意思應為“樓臺歌管聲細細，院落秋千夜沉沉”，在詩中語序作了調整，是因為詩歌格律使然。這兩句寫的是官宦貴族階層的人們在抓緊一切時間戲耍、玩樂、享受的情景。詩人描繪那些留連光景，在春夜輕吹低唱的人們正沉醉在良宵美景之中。對于他們來說，這樣的良夜春景，更顯得珍貴。這樣的描寫也反映了官宦貴族人家紙醉金迷的奢侈生活，不無諷刺意味。
此詩全篇寫得明白如話卻又立意深沉。在冷靜自然的描寫中，含蓄委婉地透露出作者對醉生夢死、貪圖享樂、不惜光陰的人的深深譴責。詩句華美而含蓄，耐人尋味。特別是“春宵一刻值千金”，成了千古傳誦的名句，后來人們常常用來形容良辰美景的短暫和寶貴。
