“淺絳”本是中國山水畫的術(shù)語，指在水墨勾勒皴染的基礎(chǔ)上以淡赭、花青、藤黃等冷色彩渲染而成的山水畫。國畫中的“絳”即赭紅色，又染以淺色，故名“淺絳”。
它以一種濃淡相間的黑色釉上彩料在白瓷胎上繪畫紋飾后，再染上淺淡的赭石與極少的水綠、草綠、淡藍(lán)等色彩，經(jīng)低溫?zé)贫桑嬅娌柿仙醣。{(diào)清淡柔和，藝術(shù)風(fēng)格與紙絹上的淺絳山水畫大致相近。不過，淺絳彩瓷畫的題材已不再局限于山水，還能表現(xiàn)人物、花鳥、禽獸等等。
這種瓷器上的淺絳彩瓷畫，屬于瓷器上的文人畫，尤其是那些淺絳寫意山水畫，別有一種意境，氣韻不凡，開辟了一條瓷器上繪畫的新路子。
文人畫是中國繪畫史上的一個(gè)專稱，在創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)個(gè)性表現(xiàn)與詩、書、畫等多種藝術(shù)的相融，作者一般為具有深厚文化素養(yǎng)的文人士大夫。文人畫的題材有山水、花鳥、古木、竹石等，表現(xiàn)手法以水墨或淺淡色彩寫意為多。畫作多充滿詩情畫意，追求詩中有畫，畫中有詩。
景德鎮(zhèn)的淺絳彩瓷畫家為顯示自己非凡的文化素養(yǎng)與審美趣味，將詩、書、畫相結(jié)合的文人畫這一形式移植到瓷器上，直接以釉上彩料在白瓷胎上繪寫富有詩意的畫圖。瓷畫氣韻生動(dòng)，刻畫傳神，用筆用墨設(shè)色精妙，富有層次感。他們的畫作開創(chuàng)了瓷畫上題寫詩詞、干支年月與作者署名的先河，有的還在落款處繪有印章。
淺絳彩瓷畫的題材擺脫了以往瓷畫匠人以版畫、年畫為范本的單一畫法，采用宋元明清及同時(shí)代繪畫名家的紙絹畫為摹本進(jìn)行彩繪，打破了官窯的清規(guī)戒律，開拓創(chuàng)新，已涵蓋了山水、人物、花卉、翎毛、魚蟲及清供博古等各類畫科。
山水類
一般選取山林的幽靜小景，如云山飛瀑、小橋流水、湖光山色、漁舟風(fēng)帆、茂林修竹，寺院亭閣、山間農(nóng)舍等。點(diǎn)景人物多用紅色或青色，十分醒目，如曳杖老者、攜琴高士、騎驢老丈之類。畫面生活氣息濃郁，表現(xiàn)出一種逸趣，令人清心靜思，神往不已。
人物類
多寫意作品，仕女圖有少女沉思、吹簫、春困、彈琴等；高士圖有“米芾拜石”、“淵明愛菊”、“竹林七賢”、“踏雪訪梅”、“攜琴訪友”等；仙怪圖有“加官進(jìn)爵”、“福祿壽”等；反映百姓生活的有“漁家樂”、“耕織圖”、“垂釣圖”等。
花卉翎毛魚蟲類
大多取材于傳統(tǒng)的寓有吉祥之意的圖案，如“富貴白頭”，“喜上眉梢”，“八百千秋”，“安居樂業(yè)”，以及“柳間春蒸”、“綬帶海棠”、“果蔬圖”等等。
淺絳彩瓷畫是文人畫家在瓷器上的繪畫，屬于文人畫的范疇，這種瓷畫既蘊(yùn)含著深厚的思想境界，又顯示出非凡的藝術(shù)魅力。淺絳彩瓷畫的價(jià)值主要在于它的藝術(shù)性，就像正蹊堂每一雙鞋都是富有藝術(shù)魅力的存在。
每一件精美的工藝品,都離不開手藝人代代的薪火相傳關(guān)注正蹊堂文化, 深入淺絳彩瓷的文人墨畫正蹊堂，以匠人之心制鞋，精緙絲、致宋錦。
