杜說
“杜說”，漢玉印，著錄于《鳥蟲篆大鑒》。
這方印屬于早期的鳥蟲篆玉印。其字法和漢玉印近似，但是更原始。“社”字的“土”部和漢鳥蟲篆玉印“李堪”的結(jié)構(gòu)基本相同，“杜”字“木”上邊在中豎上加了一橫點(diǎn)，下半部在中豎上多了一筆與之纏繞交叉的曲筆，這都是漢鳥蟲篆玉印中常見的裝飾習(xí)慣。“說”字“言”部上邊一只鳥代替一個(gè)筆畫，也是漢鳥蟲篆印的常用手段。
“杜說”作為目前能見到的較早的白文鳥蟲篆玉印，具有重要的研究、借鑒意義。它多處保留了戰(zhàn)國璽印原始的作風(fēng)，如帶有邊框，裝飾手法大膽詭異而不程式化，風(fēng)格恣肆不求勻美，等等。不論是手法上還是風(fēng)格上，此印都可視為戰(zhàn)國璽和漢鳥蟲篆玉印主流風(fēng)格之間的過渡。通過這方印，我們不難推斷漢鳥蟲篆玉印主流風(fēng)格在戰(zhàn)國璽至秦印中的初創(chuàng)時(shí)的模樣。它給我們的啟示是多方面的。拋開技法層面，它表現(xiàn)出的瑰奇幽怪的氣韻在漢鳥蟲篆玉印中是少有的，完全是古璽特有的具原始意味的境界，不能不令人心馳神往。
婕仔妾蛸
“婕仔妾蛸”，漢玉印，著錄于《故宮博物院藏古璽印選》，現(xiàn)藏故宮博物院。
印章收藏史上有一個(gè)很有趣的故事：清代大學(xué)者龔自珍得到了漢鳥蟲篆玉印“婕仔妾蛸”，誤將末字識(shí)為“趙”，以為是漢代赫赫有名的大美人趙飛燕的遺物，故珍愛有加，甚至想筑一座“寶燕閣”來珍藏。殊不知這方印和趙飛燕沒有絲毫聯(lián)系，遂為后人留下笑柄。
這方印精美絕倫，是罕見的漢四字鳥蟲篆玉印。四字白文鳥蟲篆印限制殊多，漢銅印均施以盤曲求滿的手法，此印則破天荒地在一印中用了三種不同的手法。上部?jī)勺志员P曲求勻，但端莊自然。“妾”字中部的筆畫交叉點(diǎn)作斷筆處理，屬漢玉器紋飾的作風(fēng)，在漢印中的使用唯此一例。“蛸”字上加了三處鳥頭狀的紋飾，非常細(xì)微，既新奇又不損整體。“仔”字在筆畫較疏處則添加了一些更為細(xì)小的花飾，求得整體的視覺均勻。因?yàn)槭址ú煌啾容^而言，上兩字清雅文靜而下兩字華美流麗。由于全印線條很細(xì)，印面效果仍是和諧的。
這方印的技法非常特別，可研究借鑒的東西也很多，是內(nèi)涵異常豐富的一方名作。
劉說
“劉說”，漢玉印，1977年出土于長(zhǎng)沙楊家山244號(hào)墓，現(xiàn)藏湖南省博物館，著錄于《湖南省博物館藏古璽印集》。
漢鳥蟲篆玉印的文字構(gòu)形獨(dú)具特點(diǎn)。具象化的鳥蟲篆文字，其紋飾和文字固有結(jié)構(gòu)合二為一才能渾融無間，因而文字結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)短曲直往往對(duì)紋飾的選擇起決定作用。而反過來看，鳥、龍、蟲、魚這幾種鳥蟲篆印常用的動(dòng)物紋樣經(jīng)過加工，各有其不同特點(diǎn)，在表現(xiàn)各式筆畫方面各有分工——盡管這類分工不那么明確與絕對(duì)。我們可以這樣理解鳥蟲篆印的構(gòu)形，即把文字結(jié)構(gòu)分解為各種筆畫，然后再找適合的裝飾紋樣，經(jīng)統(tǒng)一協(xié)調(diào)，就構(gòu)成鳥蟲篆文字。
“劉說”華麗流美，韻味高雅。通過分析，我們可以清晰地看出幾乎每一筆都裝飾成了動(dòng)物紋樣，鳥、龍、蟲、魚俱全，而這些紋飾的選擇，既照顧到了文字固有結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確，不至引起誤解，又有相當(dāng)?shù)撵`活性。這樣的處理，兼顧了文字固有結(jié)構(gòu)和鳥蟲篆文字的變化空間，非常適度！
武意
“武意”，漢玉印，上海博物館藏，著錄于《上海博物館藏印選》。
漢鳥蟲篆玉印，有具象化和抽象化兩類，“武意”一印是具象化的代表作。
除了“意”字中部，這方印的其他筆畫都進(jìn)行了具象化的處理。比如龍，從它的封泥拓片中我們可以看得很清楚，“武”字下部、“意”字中部是兩條龍，極為矯健；而“武”字上部、“意”字下部的三條蟲，也很生猛。鳥則有四只，各不相同。尤其是通貫“武”字上部的一只風(fēng)，頭上高冠，左右展翼，長(zhǎng)尾葳蕤。一條大魚躍上了“意”字頭頂，身上的紋飾都很清楚。龍、鳥、魚、蟲并存于一印中，物象與字形結(jié)構(gòu)渾融無間，高度精練又十分傳神，小小的印面龍飛鳳舞，蟲游魚翔，顯示出一派生機(jī)盎然的景象。
在這樣的局面中，字的外形肯定不像普通漢玉印那樣方整，兩字間的留空就呈弧線狀，自由而不松散。
貴仆
“貴仆”，漢玉印，著錄于《古玉印精萃》。
在漢鳥蟲篆玉印中，有偏華麗的，有偏縝密的，有偏奇詭的。“貴仆”就屬于后者。
“貴仆”兩個(gè)字筆畫比較多，這在漢鳥蟲篆玉印中可不是優(yōu)勢(shì)——筆畫一多，小小的印面中排布自然密集，留給每個(gè)筆畫的空間就極其有限。這樣一來，漢鳥蟲篆玉印具象化線條裝飾的空間就沒有了。
所以，這方印的線條裝飾基本為抽象線條，而且方筆比較多。“貴”字腹內(nèi)兩橫作一對(duì)稱的花紋圖案，絕無僅有，奇詭怪誕。這一圖案在春秋戰(zhàn)國時(shí)的“敚戟”中有一個(gè)完全相同的造型，即第一字“敚”字的“口”部。這一特例也從一個(gè)側(cè)面證明了漢鳥蟲篆玉印與春秋戰(zhàn)國金文的濃厚淵源。另外像“仆”字的單人旁和右上角的處理，都比較奇特。
神秘奇詭本來就是鳥蟲篆文字的特點(diǎn)之一，這個(gè)特點(diǎn)在印章中表現(xiàn)得較少，“貴仆”的出現(xiàn)填補(bǔ)了這個(gè)空白。
曹娛
“曹撰”，漢玉印，19 74年于長(zhǎng)沙成家湖陡笠山一號(hào)墓出土，現(xiàn)藏長(zhǎng)沙市博物館，著錄于《湖南古代璽印》。
漢鳥蟲篆玉印具象化的作品相對(duì)多，而抽象化的處理反少。“曹撰”正是其中的代表。
此墓中有兩方印是同文，同時(shí)出土，但是一大一小，都是抽象化的鳥蟲篆印，盤曲手法略有差異。我們以大的一方為例。因?yàn)槭浅橄蟊P曲，不像“魏嫽”那樣可以盡情展示舒展修美的長(zhǎng)線，“撰”的女字旁成了負(fù)擔(dān)。作者巧妙地進(jìn)行了挪移嵌合，把“女”部嵌入“巽”部，這樣一來，字中就沒有過長(zhǎng)的筆畫了。這是以字法的難度降低線條盤曲的難度。這樣的線條盤曲不是動(dòng)物紋樣的形狀，但是表現(xiàn)出類似于具象化的豐富變化，帶有不可名狀的流動(dòng)感與神秘感。
“曹撰”的盤曲接近滿白，很飽滿，但比較有度。這固然與玉印線條圓轉(zhuǎn)、變化多端，不易排滿有關(guān)，但是更緣于漢玉印典雅而不失自然的作風(fēng)對(duì)其技法選擇的影響。鳥蟲篆玉印雖裝飾華麗為印章之最，但骨子里還是有自然之意在的，勻而不滿是其特點(diǎn)之一。
劉犯
“劉犯”，漢玉印，2000年出土于徐州天齊山劉犯墓，現(xiàn)藏徐州博物館。
“劉犯”印一出土，就引起了鳥蟲篆印作者的高度重視。以前人們只見過中山靖王劉勝墓出土的鳥篆文壺有精美的鏤空文字，沒有想到漢鳥蟲篆印也有這樣的奇品！
它的紋飾造型中，非鏤空線條和普通的漢鳥蟲篆玉印有著一定的聯(lián)系，比如“劉”字的“金”部的幾筆，但是鏤空的線條就非同尋常。鳥蟲篆印的具象化紋飾，在令人眼花繚亂的表面背后，有著很強(qiáng)的規(guī)律。而像此印這樣寫實(shí)的龍，是前所未有的。印章華麗中透出奇詭氣息，好似漢代的四靈云氣壁畫。
李剛田先生總結(jié)過印章的四種屬性：書法屬性，印章屬性，工藝屬性，美術(shù)屬性。把美術(shù)屬性發(fā)揮到極致，或許就是這方印了。像“劉犯”這樣的作品，固然令人嘆為觀止，但是它的裝飾性也堪稱鳥蟲篆甚至漢字之最。如果不是同時(shí)出土的其他“劉犯”印章，此印恐怕難以辨認(rèn)，至少“犯”字是這樣。它的文字裝飾手法也非常復(fù)雜，且鏤空和非鏤空線條之間沒有規(guī)律。所以，有這樣的作品讓我們欣賞就足夠了，至于在創(chuàng)作中借鑒，我以為應(yīng)該慎重！
石賀
“石賀”，漢玉印，1956年出土于長(zhǎng)沙黃土嶺二十九號(hào)墓，現(xiàn)藏湖南省博物館，著錄于《湖南省博物館藏古璽印集》。
此印是漢鳥蟲篆玉印中少有的野逸風(fēng)格的作品。首先，其字法野逸，比如印中的兩處鳥狀裝飾。“賀”字左上角一處形象飽滿，像一只展翅欲飛的仙鶴，但是線條細(xì)勁，逸筆草草，“石”字的外框連造型都很簡(jiǎn)單，不仔細(xì)看都看不出來。
此印線條是漢鳥蟲篆玉印中最見刀痕的一方。原印出于砣治，但是沒有進(jìn)一步打磨加工，保留了許多砣治留下的痕跡，一些線條尖細(xì)的起收筆又可能出自利器的刻畫。原印線條外形多變，線條邊緣也不圓潤(rùn)，透出生澀清剛之氣，與普通的玉印不同。其線條效果蒼勁生辣，在質(zhì)感形態(tài)上或多或少地保留了戰(zhàn)國玉璽的作風(fēng)。此印章法上，經(jīng)過對(duì)線條的裝飾、盤曲之后，兩字的對(duì)比關(guān)系比較懸殊，也為此印平添了生動(dòng)多變的氣息。
“石賀”更像是一方只是粗加工，沒有繼續(xù)對(duì)線條加粗、打磨、美化的半成品，但是它表現(xiàn)出的寫意氣息，在漢鳥蟲篆玉印中尤其可貴！
任強(qiáng)
“任強(qiáng)”，漢玉印，著錄于（（故宮博物院藏古璽印集》，現(xiàn)藏故宮博物院。
此印是漢印中挪移求勻的范例，布局機(jī)巧。為了避免“強(qiáng)”字“弓”部的留空，拉大了“強(qiáng)”字的右下角。
此印非常柔和、婉轉(zhuǎn)、細(xì)膩，是漢玉印溫潤(rùn)之美的代表作品。它的溫潤(rùn)蘭要表現(xiàn)在線條形態(tài)及走向上。其線條經(jīng)過精心刻畫，起收略粗有方意，但均以圓角出之，加之轉(zhuǎn)折以圓代方，婉轉(zhuǎn)流暢，無絲毫火燥之氣。另外，此印的筆畫相對(duì)較少，在這樣大小的印面中是一個(gè)九縱九橫的格局，疏朗的布局也增加了此印舒緩柔和的氣息。
視覺上的柔和恬靜固然是一方面，但更重要的是漢玉印的溫潤(rùn)之美有著古代玉文化的豐富背景，浸潤(rùn)著濃郁的人文色彩。這是后世作品無論如何也不可能再現(xiàn)的。當(dāng)然，這已經(jīng)是技法層面之外的話題了。
劉疵
“劉疵”，漢玉印，1978年出土于山東省臨沂市洪家店漢墓，著錄于《山東新出土古璽印》。
清剛之美，非古玉印莫屬。這里面也包含了玉文化的諸多因素。
玉印在戰(zhàn)國一面世，便與清剛結(jié)下不解之緣，若形容戰(zhàn)國玉璽的尖線條，沒有哪一個(gè)詞比“清剛”更為貼切了。這一線條類型隨著文字的演化及璽印制作的日趨工整而漸漸式微，在漢印中已成雪泥鴻爪，而方起方收的漢玉印主流風(fēng)格中，清剛之美仍得到充分的表現(xiàn)。
漢玉印清剛一格的代表作首推“劉疵”。它是漢玉印主流風(fēng)格的作品．舒展爽健。它的清剛主要在于線條的方起方收毫不含糊，也在于其峻拔挺勁毫不猶豫。其中“此”部的并列長(zhǎng)豎是中國藝術(shù)中最為清剛的線條，無出其右者。
清剛應(yīng)該有“寧為玉碎，不為瓦全”的品格，所以它鋒芒畢現(xiàn)，不以彈性見長(zhǎng)。“劉疵”之所以于此獨(dú)占鰲頭，主要是‘‘疵”字并列長(zhǎng)豎所占比例較重。設(shè)若“劉”字有彈性的圓折筆一多，那么清剛的氣息也就大打折扣了。
膂鄉(xiāng)
“膂鄉(xiāng)”，漢玉印，小林斗盒藏，著錄于《懷玉印室藏印選》。
“膂鄉(xiāng)”是流傳有緒的漢玉印名作，后來流入東瀛，為小林斗盒收藏。
“膂鄉(xiāng)”是典型的12豎筆的漢玉印。這方印的技法難度很高。
“鄉(xiāng)”字的字形沒有什么變化空間，上面只能盡力壓縮，一些小的出頭被淡化得很厲害；而下面只有4豎筆，又不能太空，也不能像銅印那樣拉伸填滿——漢玉印還要注意字形的自然，就略作嵌合。這個(gè)“鄉(xiāng)”字的處理，看似簡(jiǎn)單，其實(shí)是漢玉印中最難處之一，它不像很多字可以自然排好，可以說處處需要精心謀劃。“膂”字也很難，好在6豎筆的間架很穩(wěn)定，下面的“月”（查說文解字）部被刻意夸大，一方面避免全印過于豎勢(shì)，另一方面給“鄉(xiāng)”字下的留空一個(gè)寬松的氛圍。
全印線條刻畫精細(xì)入微，一絲不茍。筆意刻畫細(xì)膩，每個(gè)字內(nèi)和兩字之間的向背處理都爐火純青，豐富而協(xié)調(diào)。
此外，此印幾個(gè)角的殘損強(qiáng)化了豎勢(shì)，使整方印在豎向上得到了加強(qiáng)，有些過分。我們依印面還原了完整的樣子，縱橫關(guān)系明顯協(xié)調(diào)得多。此中消息讀者可細(xì)品。
魏嫽
“魏嫽”，漢玉印，現(xiàn)藏上海博物館，著錄于《上海博物館藏印選》。
我對(duì)漢玉印的代表作進(jìn)行過統(tǒng)計(jì)，得出一條不成文的“12筆法則”，大意為：在漢玉印中，由于兩宇左右并列的印，一般以豎筆為骨架來立章法，豎筆最多只能達(dá)到12筆，才能在縝密技巧的同時(shí)保證縱橫關(guān)系的協(xié)調(diào)及章法的明快，超過此數(shù)則易陷于繁瑣。漢玉印最經(jīng)典的作品中，12筆的占很大比例。
“魏嫽”就是這樣的12筆作品。它精美縝密，又舒展大方，是漢玉印的代表作品。
此印“魏”字下部也用了嵌合的手法，避免印面的四等分。“嫽”字左右之間的交接也有這個(gè)意思。
漢玉印的制作精工之美，在“魏嫽”中也得到充分的表現(xiàn)。此印常年陳列在上海博物館的璽印陳列廳，我們得以一睹廬山真面。它的每一筆都完美無瑕。
漢玉印舒展的長(zhǎng)豎是古印中最具體勢(shì)美的。像“劉疵”那樣硬朗清剛的豎線是一種典型，像“魏嫽”這樣姣好修美的也是一種典型。“嫽”字的“女”部垂落舒展，就像一位亭亭玉立的少女，讓人過目難忘。
辛偃
“辛偃”，漢玉印，廣州博物館藏，著錄于（（中國璽印篆刻全集．2》
“辛偃”是漢玉印名品之一。此印是一個(gè)十縱十橫的格局，在印面左右是單人旁和“辛”字，以長(zhǎng)豎為主，垂落舒展；中間“匽”部是一個(gè)半包圍結(jié)構(gòu)，復(fù)雜機(jī)巧。印文它是十縱十橫的格局，復(fù)雜程度上比典型的12筆的玉印要簡(jiǎn)練，所以整體比較舒緩。
此印的線條為漢玉印之最佳者之一，刻畫細(xì)致入微：每一根直筆都有微妙的弧度，恰如其分地表現(xiàn)出細(xì)膩流暢的筆意；每一處起收筆又都整齊方挺，透出果斷清剛的氣息。在直筆接近起收點(diǎn)時(shí)，每一根線條的兩邊都不平行，既使線條意蘊(yùn)豐富，又顯得極為挺勁爽利，其功力之精湛令人嘆為觀止。
遺憾的是這些精妙的細(xì)節(jié)在印蛻中有所喪失。我們附上此印的印面照片，從中可以看到一些拓片、印蛻表現(xiàn)不到的精彩細(xì)膩的細(xì)節(jié)，能更好地欣賞原印的精彩。
趙昧
“趙昧”，漢玉印，1983年出土于廣州南越王墓，著錄于《南越璽印與陶文》，現(xiàn)藏南越王墓博物館。
“趙昧”是第二代南越王趙昧的名印，當(dāng)屬頂級(jí)的精心之作。這方印表現(xiàn)出很高的制作水準(zhǔn)，線條刻畫非常精到。它也正好是12豎筆，按理說應(yīng)產(chǎn)生一方頂級(jí)的佳作。但是，由于它加上了橫向的“日”字形界格，效果遂大打折扣。這種界格豎有三道線條而橫只有兩道，等于變相為印文增加了l豎筆，導(dǎo)致字形過于豎長(zhǎng)。另外，印文本已有許多豎筆，界格再加上三條，擁擠且重復(fù)，實(shí)在是畫蛇添足。
這樣的處理有特殊背景，一是南越國的印制復(fù)古，帶界格的很多，比如級(jí)別最高的“文帝行璽”；二是這兩個(gè)字在篆書中都是左右結(jié)構(gòu)，容易形成印面四部分并列的情況，界格可以消除這一點(diǎn)隱患。“趙”字下面有一個(gè)幅度很小的嵌合，也是為了避免印面松散。
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