有太多的書(shū)友，不斷的提同一個(gè)問(wèn)題：選擇楷書(shū)的哪一種字體入手比較好？
看來(lái)這是一個(gè)普遍性的難題。與其零零散散的答復(fù)，不如寫(xiě)一篇文章專(zhuān)門(mén)來(lái)解答一下。
當(dāng)然，個(gè)人學(xué)識(shí)有限，以下內(nèi)容綜合多方資料匯編而成，僅供參考。
為什么要學(xué)習(xí)楷書(shū)？
楷書(shū)作為一種書(shū)法形態(tài)，從古至今，綿延千年。
從文字學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，甲骨、金文、篆書(shū)屬于古文字，隸書(shū)以下屬于今文字。而楷書(shū)隸屬于今隸之后，直到我們今天廣泛使用的印刷體，俱在楷書(shū)之類(lèi)。
在書(shū)法上，楷書(shū)也表現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵。如以鐘繇、二王為代表的晉代小楷，北魏造像刻石為代表的魏碑楷書(shū)，以顏、柳、歐、虞、褚、薛為代表的官方正楷，還有以唐人寫(xiě)經(jīng)為代表的寫(xiě)經(jīng)體，甚至后來(lái)還有文人楷、館閣體、金石楷等等，既保持其實(shí)用性，又有各自的風(fēng)格面目。
王羲之小楷《樂(lè)毅論》局部
這其中，許多的書(shū)法大家，如晉代二王，唐朝的薛褚歐虞顏柳，宋人蘇黃米蔡，元代趙松雪、鮮于樞，明有董香光、文衡山，清有翁劉梁王等等，都具有相當(dāng)高的楷書(shū)造詣。
其實(shí)，學(xué)習(xí)楷書(shū)是千百年來(lái)人們的普遍共識(shí)，無(wú)需多言。但對(duì)于現(xiàn)代學(xué)人，仍需明晰楷書(shū)的三點(diǎn)必要性：
一、楷書(shū)具有基礎(chǔ)性作用。宋蔡襄《論書(shū)》云：“古之善書(shū)者，必先楷法，漸而至于行草，亦不離乎楷正。”蘇軾《跋陳隱居書(shū)》說(shuō)：“書(shū)法備于正書(shū)，溢而為行草。未能正書(shū)，而能行草，猶未嘗莊語(yǔ)，而輒放言，無(wú)是道也。”千萬(wàn)不要誤以為宋人只尚意，這些論述足見(jiàn)他們對(duì)楷書(shū)的重視。
二、楷書(shū)的匡正性作用。清蔣衡《拙存堂題跋》云：“昔人善草者必先工楷法，楷工則規(guī)矩備，善草則使轉(zhuǎn)靈。楷工而不能草，由于天資魯鈍也；若不能楷而徒習(xí)草，則點(diǎn)畫(huà)狼藉，必流于怪僻矣。”簡(jiǎn)而言之，行草使轉(zhuǎn)流暢，久之難免落入圓滑之劣習(xí)，而楷書(shū)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)則，恰好可以匡正之。
三、楷書(shū)的滋養(yǎng)性作用。清梁巘《學(xué)書(shū)論》說(shuō)：“學(xué)書(shū)須臨唐碑，到極勁健時(shí)，然后歸到晉人，則神韻中自具骨氣，否則一派圓熟，使寫(xiě)成軟字矣。”這話，其實(shí)和孫過(guò)庭《書(shū)譜》里的意思一樣，“草不兼真，殆于專(zhuān)謹(jǐn)，真不通草，殊非翰札。”楷書(shū)與行草書(shū)是相互滋養(yǎng)提升的。
如何選擇楷書(shū)
為了減少初學(xué)者選擇的難度，我們僅就楷書(shū)四大家“歐顏柳趙”來(lái)分析。因?yàn)樗麄兪枪J(rèn)的楷法極則，永遠(yuǎn)的巔峰。
歐陽(yáng)詢(xún)之歐體
歐陽(yáng)詢(xún)代表作《九成宮醴泉銘》 局部
字體以“二王”為基礎(chǔ)，融和了漢隸魏晉書(shū)法余韻，吸收諸家之長(zhǎng)，于平正中求見(jiàn)險(xiǎn)絕，自創(chuàng)新意，獨(dú)樹(shù)一幟。
在用筆上和點(diǎn)畫(huà)上基本上以方筆為主，間用圓筆，落筆輕松自然，干凈利落，行筆緩慢含蓄，有頓無(wú)蹲，收筆不茍。點(diǎn)畫(huà)講究呼應(yīng)連貫之氣，筆畫(huà)追求變化，點(diǎn)像三角形，橫豎起筆多用方筆，撇奈多用圓筆，筆勢(shì)靈活生動(dòng)。鉤畫(huà)取法于隸，儀態(tài)飽滿，氣勢(shì)開(kāi)展，轉(zhuǎn)折又多是方中帶圓勢(shì)，既顯方勁，又見(jiàn)渾厚。在結(jié)構(gòu)上取修長(zhǎng)，四面均勻停當(dāng)，嚴(yán)緊欹側(cè)，峰棱比較突出，左收緊，右舒展，豎為主干，橫成圖案，法度森嚴(yán)，于平正中求見(jiàn)險(xiǎn)勁。中間勻集緊密（中宮較緊），大都向右擴(kuò)展，而字的中心一般多見(jiàn)稍偏左，險(xiǎn)勁奇巧，沉穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)，無(wú)懈可擊。
七大基礎(chǔ)筆畫(huà)特點(diǎn)：
橫畫(huà)—斜上姿態(tài)，中端略含弧形。
豎畫(huà)—懸針豎多為主筆。垂露豎中段略細(xì)。
點(diǎn)畫(huà)—以三角為主（主要是源于魏碑）。
撇畫(huà)—斜撇、短撇爽勁有力，長(zhǎng)撇、豎撇細(xì)而有勁。
捺畫(huà)—斜捺、平捺筆力均送到筆鋒，基本不停動(dòng)。
折筆—橫細(xì)豎粗，折處方勁渾厚。
鉤畫(huà)—豎鉤蓄勢(shì)疾鉤，也有逆行平出。
顏真卿之顏體
顏真卿代表作 《多寶塔碑》局部
顏真卿廣泛吸納六朝、隋、唐書(shū)家的技法，兼收并蓄融為一爐，法前人而愚新意，開(kāi)創(chuàng)新的風(fēng)格。
筆畫(huà)勁挺肥厚，間架平整茂密，氣勢(shì)磅礴多變，上密下疏，似泰岳之高聳。行筆雄健，起筆藏鋒圓轉(zhuǎn)，筆筆中鋒，用墨橫輕豎重，奈筆有“蠶頭燕尾”之態(tài)，轉(zhuǎn)筆多長(zhǎng)用提法，圓轉(zhuǎn)直下，而不取折筆。轉(zhuǎn)折處多呈現(xiàn)內(nèi)方外圓。鉤筆筆法多成鳥(niǎo)嘴狀，字形結(jié)構(gòu)寬博方正飽滿，左右基本對(duì)稱(chēng)，端莊平穩(wěn)，表現(xiàn)出雍榮度大、開(kāi)闊雄偉的氣概。顏楷特別加強(qiáng)了運(yùn)筆用腕的作用，更多地運(yùn)用藏鋒，形成雄厚、豐潤(rùn)、勁健的特征。顏體的筆畫(huà)一般對(duì)稱(chēng)，但是豎畫(huà)大有向內(nèi)環(huán)保之勢(shì)，略呈弧形。造型隸書(shū)筆意十足，是整個(gè)字外觀圓深，內(nèi)含雄強(qiáng)，具有深厚的藝術(shù)效果。
七大基礎(chǔ)筆畫(huà)特點(diǎn)：
橫畫(huà)—短橫前細(xì)后粗，左輕右重。長(zhǎng)橫中部（段）比較細(xì)，略帶有弧形。
豎畫(huà)—懸針豎堅(jiān)持中鋒用筆，中段挺拔。垂露豎兩頭比較圓潤(rùn)，中間稍略粗。
點(diǎn)畫(huà)—點(diǎn)的形狀飽滿，收筆多鋒為下筆做呼應(yīng)。
撇畫(huà)—斜長(zhǎng)撇勁而有力富有內(nèi)蘊(yùn)，如綿里裹針，外柔內(nèi)剛。短撇渾厚粗短，似匕首狀態(tài)勢(shì)。
捺畫(huà)—捺畫(huà)粗重，渾穆飽滿，弧度自然。
折筆—橫細(xì)豎粗，橫略向上方斜（形成右低左高），折處帶弧度。
鉤畫(huà)—形如鵝頭，鉤尖如鳥(niǎo)啄。
柳公權(quán)之柳體
柳公權(quán)代表作 《神策軍碑》 局部
柳公權(quán)是晚唐著名書(shū)法家。初學(xué)“二王”，后習(xí)隋唐各家筆法，后進(jìn)一步把變用顏體，另辟蹊徑創(chuàng)新獨(dú)樹(shù)一幟。
書(shū)體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，疏朗開(kāi)闊，格局方正，勁健挺拔，骨力洞達(dá)，神采俊發(fā)，因此成為后世楷模。其點(diǎn)畫(huà)遒勁剛健，富有彈性，橫豎撇奈筆勢(shì)都向四面伸展，大局勢(shì)開(kāi)闊，“豎鉤”“斜戈”，往往采用適當(dāng)?shù)纳仙旌拖卵拥膶?xiě)法，使字顯得昂首屹立，雄資磅礴。橫畫(huà)多采用方起園收，豎畫(huà)多用逆峰起筆，頓筆之后引峰下行，收筆多采用懸針或者垂露法書(shū)。撇奈多有一定的弧度，雖然出鋒挺拔，但有著內(nèi)部的骨力。用筆行駐提按精悍出神。以顏體為基礎(chǔ)，結(jié)字緊湊疏朗豪放，中宮收緊，四面開(kāi)張，緊而不拘，疏而不散，規(guī)整中富有變化，平正中偶出險(xiǎn)奇。
七大基礎(chǔ)筆畫(huà)特點(diǎn)：
橫畫(huà)—短橫粗壯，長(zhǎng)橫細(xì)瘦。
豎畫(huà)—懸針豎粗細(xì)均勻，垂露豎下垂直行。
點(diǎn)畫(huà)—多于側(cè)鋒寫(xiě)點(diǎn)，撇點(diǎn)出鋒勁利。
撇畫(huà)—直撇粗細(xì)均勻。短撇重而銳利有力。長(zhǎng)撇細(xì)而有勁有力。
捺畫(huà)—波動(dòng)中出筋露骨，峭拔剛勁。
折筆—橫折中豎畫(huà)微帶弧狀，形如弓。
鉤畫(huà)—橫鉤與豎鉤，或者頓筆如鵝頭，或者輕出如三角形，彎鉤略帶弧度。
趙孟頫之趙體
趙孟頫第一楷書(shū) 《膽巴碑》 局部
趙孟頫以行書(shū)楷書(shū)藝術(shù)成就最高。所作楷書(shū)，中鋒用筆，平順和暢。結(jié)構(gòu)勻稱(chēng)，從而得妍媚豐滿，婉轉(zhuǎn)秀勁，之美，大與歐、顏、柳子的風(fēng)格顯然不同。
趙字特點(diǎn)是姿態(tài)繁多，圓活生動(dòng)，顧盼呼應(yīng)，其實(shí)連貫，橫畫(huà)豎下筆，中間稍提筆行走，收筆回鋒，整個(gè)運(yùn)筆沉穩(wěn)果斷，一般都是向右上取勢(shì)。豎畫(huà)大多垂直常常根據(jù)結(jié)體的需要微帶左弧狀，弧形向著字的中心環(huán)抱。折法在橫豎交接處，稍頓一下，就勢(shì)順筆一拓直下，既不顯棱角也不流于圓滑，絕無(wú)拋筋露骨之弊端。這和顏柳提筆另起，蓄勢(shì)外拓的寫(xiě)法不一樣。撇捺行筆較快，筆畫(huà)犀利，大都鋒不外露。結(jié)體勻稱(chēng)舒適，筆畫(huà)疏密合度，邊旁部件配合融和。但是應(yīng)該著重注意，趙體字流暢圓潤(rùn)，但是行筆較快，書(shū)寫(xiě)時(shí)切忌浮滑筆力軟弱，鋒芒顯露，不可只求外觀圓潤(rùn)甜美，不查骨力內(nèi)涵。
七大基礎(chǔ)筆畫(huà)特點(diǎn)：
橫畫(huà)—短橫左重右輕，長(zhǎng)橫弧勢(shì)明顯不隱瞞，中段略有一些細(xì)。
豎畫(huà)—多用垂露收筆，比較大方，顯得厚重。若有兩筆豎畫(huà)時(shí)，右部一筆一般都是用懸針。
點(diǎn)畫(huà)—富有變化，活潑自然。
撇畫(huà)—短撇有勁，快捷而利落干散。
捺畫(huà)—輕靈暢達(dá)，暗含起伏。
折筆—橫折用筆如行書(shū)，圓渾而帶有立體感。
鉤畫(huà)—出鋒疾捷。
學(xué)習(xí)時(shí)間
有人問(wèn)，學(xué)習(xí)楷書(shū)多久才可以學(xué)習(xí)其他書(shū)體啊？
這個(gè)問(wèn)題，按照嚴(yán)肅一點(diǎn)的答法，那就是三~五年。專(zhuān)攻一體，筆法、字法深入骨髓，隨便一個(gè)字一出手就是那一體的風(fēng)格，則可以兼修其他書(shū)體了。
否則，還是老老實(shí)實(shí)臨習(xí)楷書(shū)，做個(gè)字匠再出身。
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