學篆刻的朋友，大凡已經開始走上專業學習的路，基本都認可“印宗秦漢”的學印思路，在我們選定的學習篆刻的課程里，臨摹一路，也基本走的是“印宗秦漢”為出發點的學習思路。但問題來了，學秦漢印，官印一色的白文印，私印里也只有少數的朱文印，而我們在實際的篆刻創作中，一般用于文藝創作的名章，多是“一朱一白”出現的，白文能法秦漢印固然可行，朱文法秦漢印，似乎學習的資料不足，今天就解決這個問題。
一、白文印與朱文印的歷史緣起
我們知道，之所以秦漢印官印里多是白文印的原因是源于實用，當時官印封發文件多以封泥作為封檢方法，一方白文印，抑壓在封泥上之后，呈現出來的是陽文印文，有益于辨識，比如秦印封泥如圖：
（秦印華陽丞印封泥）
秦印是帶有界格的（丞字下部的類金文殘留也是一證），西漢初年仍在沿用，因此，這一方也可能是西漢初年的封泥，印風樸實稚拙，我們再看典型的漢封泥：
（漢封泥：上蔡令印）
看文字，應屬西漢物，印風典雅渾厚，“令”與“印”字尾均有折筆，這是摹印篆入印的殘留。再看一方東漢的封泥：
（東漢封泥：平輿令印）
印文字起收筆齊整如切，印風雄壯挺健。
如上所見，秦漢印風格同樣體現在封泥里，足見秦漢印中的白文官印主要用于封泥封發文件，朱文印如果再行抑壓，出現的就是凹進去的字跡，不易辨識。所以，最早的秦漢印皆是以白文（陰文）印的形式出現的，而它們的實用則主要是封泥后，以朱文（陽文）面目呈現的。
大致到了東漢末年，魏晉時期，造紙術的勃興， 紙帛逐漸替代簡牘，從而影響到印章賴以生存的簡牘封檢制度，致使印章的實用范圍縮小，從而轉入低潮期。而后，在封泥完全廢止后，印章又與印色結合，直接蘸色鈐于紙上，這就產生了新的鈐印方式，早期的印色以蜜或水調和朱砂，到了后來，印色的制作工藝又得以繼續發展，就是后來的印泥。
印色印泥的出現，首先在私印里促成了朱文印的出現，因此大致在魏晉時期，大量出現漢朱文印，印章所用文字仍然是漢官印所用的繆篆，但印面在鐫刻中已經以朱文面目呈現了，鈐蓋在紙帛上的也是朱文面貌，如圖：
（漢朱文私印：杜升印信）
注意，官印中朱文印的出現要稍晚些，大概在南朝才出現了朱文官印，比如這方以前我們提過的“永興郡印”，這種印式，直接開啟了后來的隋唐官印的風格。
（南北朝時期的朱文官印）
當然，以后的事情大家都知道了，統治者為了印面大氣，不斷擴大印面，而朱文線條又相對細，如果要填滿印面，就可能要出現較多的裝飾性線條，這就有了后來的九疊印。九疊印有相對較豐富的工藝價值，但藝術價值卻降低了，這也是后世只談印宗秦漢而忽略后來的唐宋元印的原因。
二、實際應用中對朱文印的需求
印章的發展是基于實用了，所以漢印中朱文印少，篆刻發展到現代，對朱文印的需求明顯增加了，一方面是在落款時，如果需要署名章，為了調和陰陽或者為了諧調章法，通章書畫使用者會在款尾鈐一對印章，一白文一朱文，這里需要一方朱文印；另外又因為收藏的需要，對收藏的字畫、圖書、拓片、古玩等器物加蓋鑒藏章，又因為白文印一大片紅塊有可能污損藏品（宋代米芾明確提出鑒藏章應當小朱文方佳），所以通常情況下，鑒藏章多為朱文，這里又需要朱文印，當然，清代的乾隆皇帝不講這一套，很多好的藏品被他高興了就“敲一個”蓋得滿滿都是收藏章，這不在討論之列，畢竟大家都不可能像皇帝一樣任性。這里又需要朱文印；另外一部分書法家、畫家，在創作的過程中，因為章法的需要等原因，需要在作品上以圖章來加以調整，純用白文印，濃濃的一塊紅，蓋上去可能影響章法，因此，又需要朱文印……至少在這幾種情況下，朱文印是不可少的，甚至在某些應用方面，朱文印有著白文印不可替代的作用。
三、朱文印怎么解決？
既然朱文印是必須的，而漢印里朱文印相對較少，那么初學者要解決朱文印的方案就需要考量一下了。以我們的課程來看，要解決朱文印的方法大致是如下幾種：
（1）向戰國古璽印討法：
戰國古璽印中朱文印并不少見，原因是最早的印章作用并不完全是為了封泥，而往往是為了證明身份，見印如見人，并不鈐蓋也不封檢，以印章實物來證明身份，或者錘擊、或者鉻印在某些硬物上或活物上（比如烙木用來用作征木的標記，比如烙馬以確認馬的所有權）以形成印痕，所以朱文印存量相當多，比如三晉璽印的闊邊細朱文幾乎成了典型的朱文印式。學朱文印或者創作朱文印，這些印都是可以參考的，但前提是，這些印式所使用的文字是戰國六國文字而不是晚一些的小篆或繆篆，要注意印式，不可不倫不類，用了古璽印式卻用了晚近一些的文字體系入印。創作指向是名章或填補章法用的小閑章或壓角章等
（戰國齊魯系烙木朱文印：左桁廩木）
（戰國燕系朱文烙馬印：日庚<唐>都萃車馬）
（三晉系朱文官私璽）
（2）向漢朱文印討法
當然，這還是印宗秦漢，因為漢印里，畢竟還有少量的朱文印，足可以成為漢印朱文樣的經典樣本，像學白文印一樣學習就可以了。這些印多為私印，注意它使用文字為標準的繆篆，不能硬拿小篆來替代它，對于只刻姓名章的初學者來說，刻朱文名章，漢朱文印里的樣本足夠用了。創作指向是朱文名章，各類閑章以此類印文出現，失雅趣，故少有人用。
（漢朱文私印樣本）
（3）向浙派的名家們討法
當然了，浙派的印風還是基于漢印的，只是經過了各種刀法和章法上的處理，浙派的朱文印或者還是漢印風格的（也就是說用字還是繆篆體系的），但足可見一些文人的雅趣，很可以在學漢朱文之余增加一些資源和樂趣。創作指向當然還以名章為主，也用于部分壓角章類閑章。
（浙派的一些朱文印印作）
（4）學好小篆書法，向“印從書出”的名家們學習
當然，這一階段朱文印是以小篆為字法原則的，學習這一類的印作，也多是以元朱文印風為主，創作指向是鑒藏章、押角章和各類閑章，名章用小篆入印的朱文印并不常見（原因是雅則夠雅，卻不如漢朱文莊重）。
（名家們的朱文印）
最后這項，我們的建議，還是從自家的書法練習著手，把篆書真正寫好了，再想著創作元朱文類的閑章（無論是哪一類元朱文閑章，書法基礎都很重要）。
看完這一篇，希望初學者不要再說“印宗秦漢”沒有朱文印了，朱文印可供練習的入手處，跟白文一樣資源豐富。
