近年來，清三代瓷器作為藝術(shù)品市場上熱門的追捧對象之一，價(jià)格也是屢創(chuàng)新高。特別是乾隆瓷器，一直以來被認(rèn)為代表清代宮廷藝術(shù)的最高成就而備受世人推崇，是市場上的常勝將軍。
清乾隆 青花春耕圖雙福如意大抱月瓶
從2018年收藏市場的表現(xiàn)來看，瓷器市場整體呈現(xiàn)出生機(jī)磅礴的態(tài)勢，諸多破億的天價(jià)藏品在中國古玩藝術(shù)品市場上留下濃重的一筆，其中清乾隆瓷器依然最為搶眼。
清乾隆 瓷胎洋彩黃地錦上添花蓮紋長春百子圖雙龍耳瓶
回望2018年乾隆瓷器天價(jià)成交記錄（部分）
10月3日
一件清乾隆御制琺瑯彩虞美人題詩盌成交價(jià)1.69億港幣，目前位居琺瑯彩榜單第二名。
清乾隆御制琺瑯彩虞美人題詩盌
據(jù)悉，此琺瑯彩虞美人盌最早的成交記錄是在2003年，當(dāng)時(shí)以2918.24萬港元成交，如今再次現(xiàn)身交易市場，得以1.69億港元成交，15年時(shí)間升值近6倍！
這件盌，器身小巧玲瓏，琺瑯彩畫虞美人，花朵盛開，石半掩，蝶縈繞，圖案精致；并題有明代進(jìn)士徐桂的詩句：“迎風(fēng)似逐歌聲起，宿雨那經(jīng)舞袖垂”，詠虞美人隨風(fēng)起舞的妍姿雅貌。同時(shí)，乾隆年間琺瑯彩瓷器的數(shù)量較少，虞美人圖案更是稀有。從工藝上說，這件琺瑯彩瓷絕對是一件難得的精品，從流傳上看，更是一件罕有的絕品。
珍貴的琺瑯彩瓷器在清廷的統(tǒng)治下一直深居宮苑，密不示人。直至民國，隨著故宮開始對外開放，琺瑯彩瓷逐漸被世人所熟知。琺瑯彩瓷的成交最早出現(xiàn)在20世紀(jì)80年代的香港。隨著內(nèi)陸的迅猛發(fā)展，特別是1997年香港回歸后，琺瑯彩的成交價(jià)格也迅速上升。琺瑯彩瓷，由于其獨(dú)特的產(chǎn)生背景及高貴的“皇家血統(tǒng)”，清代以來就一直是瓷器藏家的夢寐以求之物，可謂“官窯中的官窯”。精湛的工藝、絕美的紋飾、極其稀少的市場流通數(shù)量，決定了琺瑯彩一現(xiàn)身市場就意味著高價(jià)的產(chǎn)生。
10月3日
一件乾隆洋彩黃地粉青透龍夾層吉慶有余玲瓏尊不負(fù)眾望以約1.5億港幣成交！
此洋彩夾層玲瓏尊，當(dāng)屬景德鎮(zhèn)督陶官唐英（1682—1756年）晚年為乾隆皇帝創(chuàng)燒之新瓷。1740年代初，紫禁城御作坊內(nèi)，以畫入瓷，生動(dòng)趣真，珍品輩出，惟空間受限，器小而罕。景德鎮(zhèn)御窯廠規(guī)模卻無此礙，在唐英的領(lǐng)導(dǎo)下，吐故納新，研制洋彩瓷器，強(qiáng)調(diào)紋飾獨(dú)特、精益求精，或單或雙，每每須經(jīng)繁復(fù)程序數(shù)十回，方可成器，而如此玲瓏尊一類，制作殊艱，耗料費(fèi)工，故唐英曾只試燒上呈，未敢多造，誠乃乾隆重器。
6月12日
一件清乾隆宮粉地洋彩鶴鹿同春如意瓶以1.22億人民幣成交！
該瓶口呈蒜頭狀，斂口，垂腹，圈足外撇。腹部通景繪鶴鹿同春圖，群峰疊嶂，蒼松、翠柏林立，瑞鹿仙鶴悠然其中，餐松飲澗，其樂融融。頸及足墻施宮粉地，錦上添花。口沿下、肩飾如意云頭一周，頸部及足墻飾蕉葉紋，綴朵花、寶珠。每層紋飾描金線相間。底施松綠釉，中礬紅書《大清乾隆年制》三行六字篆款。
洋彩，乃景德鎮(zhèn)御窯以琺瑯彩為本，推陳出新之神作。琺瑯彩通常于景德鎮(zhèn)御窯廠內(nèi)燒制器胎，品質(zhì)絕佳者后運(yùn)至紫禁城造辦處加繪紋飾，遂而得之。洋彩及琺瑯彩均意西洋顏料，以摹效西洋繪畫著稱，得益于歐洲傳教士及其精進(jìn)西方技術(shù)的融合。而洋彩花卉紋飾，更施西方繪畫中精細(xì)入神之明暗光點(diǎn)技巧。無論洋彩及琺瑯彩瓷，均多為單獨(dú)或成對制作，絕非成批制造，其珍罕程度由此可見一斑。
5月30日
一件清乾隆斗彩加粉彩暗八仙纏枝蓮紋天球瓶以1.3億港元?jiǎng)?chuàng)下了迄今天球瓶的世界記錄。
此件藏品出自乾隆初年的御窯，因?yàn)槠魃砑y飾的若干特徵，俱與當(dāng)時(shí)的作品不謀而合。最明顯的莫如斗彩紋飾之細(xì)膩和設(shè)色，其水平之高足以媲美雍正瓷器。它的釉下青花輪廓線，比大多數(shù)的乾隆斗彩器較淡且細(xì)，青花暈染也更柔和。此外，釉上琺瑯彩的用色亦極具功力，既能烘托部份構(gòu)圖元素，但整體畫面仍清新脫俗。
斗彩工藝難度大，且成本高昂，每次窯燒，均會出現(xiàn)若干廢品，而變形和開裂的問題較常見于大型器物，所以能符合御瓷嚴(yán)格要求的大型斗彩器，其造價(jià)定然不菲。粉彩自康熙晚期創(chuàng)燒成功，成為了迄今為止唯一能與青花爭奪天下的瓷器品種。顏色豐富，內(nèi)涵深刻，亦可成為中國美學(xué)之代表。而將斗彩與粉彩兩種工藝結(jié)合一處，在同一器物中展示得如此動(dòng)容，非盛世不可為也，實(shí)乃罕見。
相對于市場來說，清三代御窯一直是市場的熱點(diǎn)，而乾隆時(shí)期的精品更是價(jià)格高昂。國內(nèi)收藏市場只要有精品出現(xiàn)一般都以不錯(cuò)的價(jià)格成交。究其原因兩個(gè)：
第一，從視覺上讓人得到美的享受，做工精致，代表了當(dāng)時(shí)中國國力和藝術(shù)工藝的最高成就，容易吸引收藏群體。
再者，從價(jià)值體系上說，清代官窯有比較頻繁的交易，而宋瓷五大名窯很少有精品露面。因此清三代相對來說還是有一定的數(shù)量。就業(yè)內(nèi)來說，當(dāng)有品質(zhì)優(yōu)良的乾隆瓷器出現(xiàn)，藏家的關(guān)注是一定的，價(jià)值也自然不言而喻。
