21 斗彩團花紋罐，高17.2cm，口徑8.4cm，足徑7.8cm
罐直口，微敞，短頸，圓肩，肩下漸瘦，圈足。罐外滿繪不規則團花，俗稱皮球花紋飾。罐里外施釉。底足無款識。
斗彩瓷自明代創燒以來，至清代有了進一步的發展與提高。雍正時又引入了琺瑯彩和金彩，形成了斗彩加金彩、斗彩加琺瑯彩的新工藝，斗彩瓷在原有的紅、黃、綠、紫、赭色之外，又增添了粉紅、胭脂、藕荷、玫瑰、湖水綠等多種顏色，更顯得富麗堂皇，美麗嬌艷。
23 斗彩團花菊蝶紋蓋罐，通高10.4cm，口徑5cm，足徑5.4cm 罐直口，豐肩，瘦底，圈足。罐身主題紋飾分上下兩行各四團花，交錯排列。團花上半為一蝴蝶，下半托菊花2朵及枝葉。團花之間繪折枝蓮紋。肩及足際分別繪青花海水紋一周，其上繪各色花8朵。蓋面中央繪一團花，立墻飾折枝蓮花4朵。底足青花雙圈內楷書“大清雍正年制”六字款。 瓷器上用團花紋始見于隋代，宋臨汝窯青瓷刻、印團花較多，明宣德、成化、隆慶三朝的青花瓷器與清康熙、雍正、乾隆朝瓷器上團花均十分流行。 成化斗彩以做工精細、小巧玲瓏、且傳世品稀少為世所珍重。清康熙后，各朝官窯均有仿成化斗彩的作品。此蓋罐即雍正官窯仿成化斗彩的代表作品之一，其造型、胎釉、圖案均按成化真物仿制而成，體現出雍正時制瓷工藝的高度發展。
25 斗彩云龍紋蓋罐，清雍正，通高10.4cm，口徑5.7cm，足徑7.8cm罐小口，矮直頸，豐肩，上腹圓鼓，下腹斜收，底內凹成圈足，帶蓋。蓋面微現弧度，直壁，面飾青花飛龍一條，壁繪斗彩朵云紋。器腹部飾青花三爪飛龍兩條，間以綠彩朵云，肩、脛處以黃、紅、綠彩分別繪覆仰蓮瓣紋，底青花雙圈內書“大清雍正年制”雙行六字楷書款。此罐造型模仿成化斗彩“天”字罐，規整端莊。所繪飛龍形象生動，動感強烈，色彩以釉下青花和釉上綠彩為主，清逸秀雅，是雍正時期御窯廠在模仿成化斗彩基礎上的創新之作。
22 斗彩勾蓮菊瓣尊，高25.7cm，口徑22cm，足徑15.6cm尊撇口，圓腹，高圈足外撇。整個器型作菊瓣式。器型規整端莊，器外以斗彩繪豎向勾蓮花紋，構圖新穎別致，色彩淡雅，底青花雙圈內楷書“大明成化年制”六字款。雍正斗彩系仿明成化斗彩工藝制作，在紋飾布局、色彩配合及填彩工藝方面都進了一步。其突出表現，一是成功地模仿了成化斗彩雞缸杯、天字罐等器物，有的已達亂真的程度；二是雍正時期盛行粉彩，突破了以往單純的釉下青花與釉上粉彩的傳統工藝，將釉下青花與釉上粉彩相結合，使斗彩更加清新雅致。以花鳥人物為裝飾題材的雍正斗彩，釉下青花勾線，釉上填繪各種色彩，均填彩準確，不出邊線，且追求色彩的變化，在一朵花內填以紫紅黃綠青等多種色彩，反映了雍正斗彩制作工藝已經相當成熟。
26 斗彩如意耳蒜頭瓶，清雍正，高26cm，口徑5.2cm，足徑11.8cm瓶口呈蒜頭形，束頸，溜肩，圓腹，圈足，口、肩之間對稱置如意耳。瓶外通體斗彩裝飾。口沿處繪回紋作邊飾，蒜頭口上繪折枝花卉紋。頸上起棱，共有三層紋飾，依次為卷草、朵花及蕉葉紋。肩、脛上分別繪如意云紋和變形蓮瓣紋。腹部繪六組折枝花卉紋，間以勾蓮紋。外底青花雙圈內署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書款。此瓶以釉下青花雙勾圖案輪廓，釉上填繪胭脂紅、銻黃、水綠、藍、紫等各色粉彩料。以粉彩代替傳統五彩而形成的斗彩是雍正時期的創舉
27 斗彩纏枝花紋梅瓶，清雍正，高26.3cm，口徑5.5cm，足徑11.9cm瓶凸圓唇，小口，短直頸，豐肩，上腹圓鼓，下腹內弧，足外撇，足底內凹成圈足。瓶通體飾斗彩花卉紋，頸部繪4組朵花紋，肩部飾勾蓮紋，腹部以6組折枝花卉為主題紋飾，上下以變形勾蓮花相間，脛部繪纏枝寶相花。底青花雙圈內書“大清雍正年制”雙行六字楷書款。雍正斗彩代表了清代斗彩的最高水平，它引入了粉彩、金彩，從而形成了斗彩加金彩、斗彩加粉彩的新工藝，這是對明代斗彩的重大突破。由此器亦可看出所用釉上彩除紅、黃、綠外尚有珍貴的胭脂紅彩，使所繪花卉更顯富麗，形成了多種彩飾的綜合性裝飾圖案。
28 藍料彩山水圖碗，高5.5cm，口徑10cm，足徑3.9cm 碗撇口，深腹，圈足。內壁無紋飾，外壁一面以藍料彩繪山水景色，另一面以墨彩題七言詩兩句：“翠繞南山同一色，綠圍滄海綠無邊”。詩句上首鈐胭脂彩陰文“壽古”篆書印一枚，下首鈐胭脂彩陰文“山高”、陽文“水長”篆書印二枚，圈足內藍料彩雙方框內楷書“雍正年制”四字款。 此碗的繪畫極精致，在傳世的雍正琺瑯彩瓷中屬上乘之作。特別是碗外壁通體以藍料彩繪畫，畫面上峰嶺巍峨，松柏蒼翠，漁帆點點，山水一色，意境深邃。江水上方空白處題七言詩兩句，詩情畫意，相得益彰。 據目前所知，在傳世的雍正琺瑯彩瓷器中，通體以藍料彩繪畫的瓷器，除故宮博物院有收藏外，僅臺北故宮博物院收藏藍料彩山水圖碗與藍料彩山水圖盤兩件，另在日本出版的《陶瓷全集》中曾見到一件藍料彩山水茶壺，收藏在丹麥哥本哈根博物館。
29 琺瑯彩雉雞牡丹紋碗，高6.6cm，口徑14.5cm，足徑6cm 弧壁，圈足，底有藍料正楷“雍正年制”四字款。碗胎體極薄，屬于半脫胎，內外釉白如雪，瑩潤如玉。碗外壁一側繪雉雞牡丹花，另一側題墨彩詩句，色彩鮮艷雅逸，畫法精工絕倫。畫面中心是一雄雉雞，在山石牡丹叢中尋食，尾翼上的各色羽毛絨光如絹，絢爛奪目。雉雞的頭頸是滕黃色，背部藍綠相間，腹腿鐵紅，尾羽赭褐色。周圍的山石花草以粉紅、藕荷、杏黃、淡黃、水綠等嬌嫩顏色相襯托，直如一幅工筆花鳥畫般美妙動人。又配五言行草書體詩句：“嫩蕊包金粉，重葩結繡云”。字句的首、尾有胭脂水章“佳麗”及“金成”、“旭映”。琺瑯彩瓷亦稱“瓷胎畫琺瑯”，于清康熙五十一年燒造成功，雍正時得到極大發展，自乾隆以后衰落。雖然僅存七十余年，但將中國古代彩瓷發展到頂峰，制作出一大批精美絕倫，聞名于世的彩瓷佳作，此碗便是其中之一。
30 黃地琺瑯彩梅花紋碗，高6.2cm，口徑12cm，足徑4.6cm碗口微外撇，弧壁，圈足。內壁白釉無紋飾。外壁施黃彩地，純凈無瑕，上繪梅花一株，虬枝橫斜，紅、白兩色梅花嬌美艷麗，一側題五言詩：“只言花是雪，不悟有香來。”詩句上首署篆印“先春”一方，下首有“壽古”、“香清”二印。底足內藍料彩楷書“雍正年制”四字款。琺瑯彩瓷自清康熙晚期創燒后一直被視為名貴的宮廷御用瓷器，深受歷代皇帝的珍愛。雍正時，琺瑯彩瓷的燒制更為皇帝重視，燒制時往往要秉承御旨，在怡親王的主持下，分別于清宮造辦處、圓明園造辦處及怡親王府三處設窯燒制。其繪畫多出于清宮如意館畫師之手，精妙絕倫，形成了融詩、書、畫為一體的藝術風格，使琺瑯彩工藝達到了歷史的高峰。此碗仍沿用了康熙琺瑯彩的色地裝飾手法，與繪畫相結合，設色艷麗，繪畫精細。
31 琺瑯彩松竹梅紋瓶，高16.9cm，口徑3.9cm，足徑4.9cm 瓶直口，垂肩，圓腹，腹下漸斂，圈足。內外皆施白釉。外壁白釉上，以琺瑯彩繪松竹梅“歲寒三友”圖案，松樹蒼勁，翠竹挺拔，梅花秀麗，綠葉襯托紅花，畫筆委婉細膩，此瓶不失為雍正時期官窯的絕美佳器。圖案上方墨書“上林苑里春常在”7字，筆法自然流暢。在詩句的上、下方分別用胭脂彩畫成印章式款，分為“翔采”、“多古”、“香清”三組。底足青花雙圈內楷書“大清雍正年制” 六字款。 此瓶造型呈橄欖狀，又稱“橄欖瓶”，造型秀美，工藝精細，胎體輕薄，似半脫胎。釉質瑩潤無瑕疵，彩繪紋飾精湛，是清代雍正瓷器中的杰出之作。 這件器物是在江西景德鎮御窯中燒成瓷胎，解運入宮后，在宮中造辦處按照雍正皇帝批復的畫樣，由琺瑯彩畫師用琺瑯料繪畫，再入低溫爐中烘燒而成。此器不僅反映出制瓷技藝的精湛也表現了高超的繪畫技法。
32 胭脂紅地開光琺瑯彩花鳥紋碗，清雍正，高4.5cm，口徑9.2cm，足徑3.6cm碗撇口，深腹，圈足。碗內施白釉，內壁模印鷺鷥蓮花圖，內底心模印“永樂年制”陰文四字篆書款。外壁以胭脂紅為地，上飾三個團扇形開光，開光內分別繪“壽山福海”、“福壽萬代”、“竹梅雙雀”圖。開光之間以綠、紫、黃等彩描繪皮球花紋。外底繪一碩桃，桃實內以胭脂紅彩楷書“雍正年制”雙行四字款。這種集模印、彩繪于一體的裝飾方法在雍正琺瑯彩瓷器中極為罕見。此外，這種將年款署于一枚桃實中的作法也是非常獨特的。康熙、雍正時琺瑯彩瓷器所用白瓷胎絕大多數是由景德鎮御窯廠提供的，個別的也使用宮廷遺留的明代永樂、宣德時景德鎮官窯暗花白瓷胎，這件琺瑯彩花鳥紋碗即為其中的一件。
