我們前面八課已經系統的講了對聯的平仄和詞性對仗，這堂課主要邏輯，音律，對仗，三方面來把一些要注意的細節單獨拎出來，講講對聯寫作中的“避”與“忌”。
一、邏輯上的“避”與“忌”。
1.忌不合理簡化
每個字，不一定都能獨立作為一個詞，要靠字與字或字與詞結合才能使用，如“科”與“學”合成，才變為“科學”一詞，而“科學”與“科”或者與“學”是完全不同的意思。能否獨立表達語意，是字與詞的分水嶺。
有朋友出國回來，寫了首詩拿來我看，詩中頜聯寫道：
巴坦人煙渺；
伊蘭風物稀。
我左看右看不知所云，問他什么意思，他說他去了巴基斯坦，“巴坦”就是“巴基斯坦”，“伊蘭”就是首都“伊斯蘭堡”，我撫額哭笑不得。得虧他去的不是“阿拉伯”不然來個“阿伯人煙渺”，我會以為他阿伯……
又如某地質學家去世，有人寫道：
地家乘鶴去；
吾輩痛心多。
地質學家，在他筆下，成了“地家”，……如果不告訴你來龍去脈，不知道有誰還能看得懂的。
這種不合理的簡化，是對聯和寫詩中都要忌的，簡寫要約定俗成，最起碼要讓人家看得懂，這是基本原則。
2.避歧義
一個詞有多種意思時，尤其是不好的意思在句中也能解釋的通時，在某些場合的使用中就要注意。譬如我寫某景區的詩：
待到霧凇沾翠縷，
茫茫林海做仙游。
仙游原指求仙訪道。奈何它也有死亡的意思。用在景區，人家就忌諱了。
又如宋辛棄疾《水調歌頭·和王正之吳江觀雪見寄》詞：
“老子舊游處，回首夢耶非。”
老子在此處本來是“老夫”的意思，但是此處讀來似解釋為“李耳”，或者自高自大的人的自稱，都可以……
像遇到這樣的，建議還是換個詞的好。避免不必要的麻煩。
3.避免景象重復
上聯已經提到過的東西，下聯就不要重復再提，譬如：
山水四時容我靜；
江河萬里笑人忙。
這聯里，上聯“山水”已經概括了山和水，而江河是包含在水里的，所以這里江河就顯得多余，聯就出現問題了。如果上聯是“山岳”那就又不一樣。上聯講山，下聯講水，不存在沖突。
4.避免邏輯順序顛倒：
即避免“主次顛倒”。上下聯，或者說對聯前后部分，最好按時間、或按程度、或按輕重遠近，要有結構次序。
譬如馬年春聯：
玉馬迎新歲；
金蛇辭舊年。
粗看這聯好像沒什么問題，事實上，仔細看，馬年在蛇年之后，蛇年先辭，才迎來馬年，而這聯里，把順序顛倒了，像這種問題一般來說是要稍微注意的。
另外比較常見的是，為了平仄或者其他，形成時間上的次序顛倒，如：
久避山間，不知唐漢；
偶來稷下，相論詩書。
歷史上漢朝在唐朝之前，而這聯里，為了格律，上聯卻生生的把唐朝放在了漢朝之前，這是不可以的，屬于要避免的情況。此處若把“唐漢”改成“魏晉”，就沒有問題了。
5.整體風格協調，避免頭重腳輕。
一副聯上下聯風格要一致，不能上聯氣勢磅礴，下聯無聲無息，給人狗尾續貂之感。
譬如：
萬丈高樓平地起
一窩小鼠大山生
此聯上聯豪氣干云，下聯瞬間跌落泥巴。對比反差讓人瞠目結舌…喜感是有了，但是除了無情對中會出現這種風格，其他地方是不適宜的。平時寫聯的時候要注意，上下聯要相互撐得住才行。
以上都是我們常規寫詩寫聯里要注意的一些問題，細分到某一類聯，譬如賀壽聯，婚聯，嵌名聯的避忌，我們放到后面講這一類聯寫法的課程里去講。
二、音律上的“避”與“忌”。
1.對聯句腳要遵循“上仄下平”的原則，忌“上下句腳皆平或皆仄”，或者出現“上平下仄”的情況。
古聯有個別例子，例如湖南長沙岳麓書院門前的一幅對聯：
惟楚有材
于斯為盛
上聯句腳“材”為平，下聯句腳“盛”為仄，上聯“惟楚有材”，出自《左傳》。原句是：“雖楚有材，晉實用之。”，即楚材晉用的典故。下聯“于斯為盛”，出自《論語·泰伯》“唐虞之際，于斯為盛。”，本為孔子盛贊周武王時期人才鼎盛局面。直接借用，才出現這樣的情況，偶然幾例，并不能視為合理的平仄格式。
古人從遵守格律的嚴謹程度來說，律詩句式最嚴，駢文句式次之，散文句式和白話文句式又次之，這類直接借用的古體詩句式最寬，按照現在的規則去判斷古人的聯，出律的句子不少，但是極少會出現在律詩句式上面。
2.忌今古音混用
這是一個疏忽，很容易導致的情況，尤其是初學者身上出現的比較多，歸根究底是對字的平仄掌握不夠嫻熟。例如這聯：
脈脈春風花有約；
滴滴冷雨夜無眠。
上聯“約”字是古仄今平，當處在上聯句腳這個位置時，因為上聯句腳要為仄，基本已經決定了此聯從古音，而“脈脈”古音是仄的情況下，對應的“滴滴”這里就應為平聲，而“滴”字卻是古仄今平，所以是典型的古今混用，這里“滴”字出律。改成“凄凄”即可。
古音：
脈脈春風花有約=仄仄平平平仄仄
凄凄冷雨夜無眠=平平仄仄仄平平
若是不改“滴滴”，則此聯從今音，上聯的“約”字處就要更改成今音的仄聲字，譬如“信”。
今音：
脈脈春風花有信=仄仄平平平仄仄
滴滴冷雨夜無眠=平平仄仄仄平平
對聯要么整條聯都從今音，要么整條聯都從古音，古今夾雜是大忌。
3.忌三平尾，避三仄尾
葉子彤會長在解讀《聯律通則》中對尾三仄、尾三平是怎樣界定的。“尾三仄，是指七言律句“仄仄平平平仄仄”中，第五字應平而仄；五言律句“平平平仄仄”中，第三字應平而仄，造成收尾三字均為仄聲的情況。三仄尾在古人律詩中偶有所見，應該盡量避免出現，但在確實無法避開的情況下，也可入聯。
尾三平，是指七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字應仄而平；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字應仄而平，造成收尾三字均為平聲的情況。三平尾在古人律詩中極為罕見，應該是律詩創作的大忌，五七言律句式對聯基本上沿用詩律，故也以三平尾為大忌。
其實歸納起來，就一句話，詩律句式的五七言，最后三個字，三連仄要盡量避，三連平是大忌。
譬如：
四面江山放眼處=仄仄平平仄仄仄
一庭花草開心時=仄平平仄平平平（一字古音為仄）
“放眼處”，三仄尾，“開心時”三平尾，這就是出律的句子。完全可以稍微調整一下，成“驚眼處”“會心時”就合律了，意思也不會有太大的變化。
四面江山驚眼處=仄仄平平平仄仄
一庭花草會心時=仄平平仄仄平平
既然所謂的三平尾、三仄尾是相對于五言律句、七言律句而言的，那么遇到只有三個字的小分句，全仄或全平時，算不算三仄尾或是三平尾的問題呢，就比較好理解了，譬如被無數大家用濫了的：
燦燦矣，……
煌煌兮，……
即使是站在全仄對全平的立場，它也是符合規范的，誰叫它本身就只有三個字呢？如果說這三個字是尾，那么它的頭又在哪里呢？
另外還有就是駢文句式或遇到成詞的時候，這個要具體情況具體分析，譬如：
心動/欲游/白馬寺=平仄仄平仄仄仄（白字古音為仄）
腳殘/已上/紅花油=仄平仄仄平平平
這聯其實也是符合規則的，因為“白馬寺”（中國第一古剎，位于河南洛陽）“紅花油”（跌打良藥），都是成詞，成詞可以作為一個整體看，只看最后一個字的平仄的。
提醒一下的是，參賽的時候，三仄尾和成詞的情況，建議還是盡量不要出現。評審來說，規則是從嚴的，避也成了忌。
4.避同位重音
這個規則上并沒有嚴格的規定，主要是為了讀起來和諧，不至于拗口。我們說聲律的存在，就是為了形成一個聲調鏗鏘的韻律感，譬如這聯：
鶯于花下睡；
人在畫中游。
這聯中“花”“畫”同位同韻，雖然聲調不同，讀來依然會比較奇怪，把“花”改成“林”，即可。
又譬如：
故地情懷心上起；
古人意味此中尋。
這里“故”和“古”也是一樣的同位同韻，這種情況，一般來說，能避則避。最好把故地可以改成“舊地”或其他。
三、對仗上的“避”與“忌”。
1忌不規則重字與非虛詞類同位重字。
對聯中疊字與重字是常用的修辭手法，但是在重疊時要注意上下聯相一致：如
成都望江樓門聯
一水繞當門，滾滾浪分岷嶺雪 ；
雙扉開對郭, 熙熙人樂錦樓春 。
此聯里，“滾滾”和“熙熙”為疊字，在同個位置上下相對。“滾”始終與“熙”對。
又如：
為公忙，為私忙，忙里偷閑，喝杯茶去；
勞心苦，勞力苦，苦中作樂，拿壺酒來。
這里“為”字始終與“勞”字對，“忙”字始終與“苦”字對，上下重字對的是始終一致的。
但對聯中不能出現不規則重字。不規則重字指的是在對聯不同位置使用了相同的字，而沒有規律可尋。譬如：
東海金龍盤玉柱
南山彩鳳落金枝
這里第一個“金”，下聯同位對應的是“彩”，。第二個“金”同位對應的，卻是“玉”，這是不允許的，屬于病聯。
但是如果把“玉”的位置換成“彩”，就變成了“異位互重”，就屬于規則允許的范圍內了。就如同林森挽孫中山先生聯：
一人千古；
千古一人。
這里“千古”和“一人”是始終相對的。然而位置上下交錯。
”
對聯中的同位重字，是指上下聯相對應的位置用相同的字，這個分兩種情況。
1.“之”“而”“以”“于”“者”等虛詞作為上下聯的同位重字是允許的，這是對聯從駢文中借鑒過來所留下的痕跡。
如我曾在中國“孝義”楹聯大賽上的二等獎作品：
大德占百善之先,上報慈恩,下行教化;
高義擁千鈞之重,心胸天地,肝膽昆侖。
這里上下聯同位重的是“之”字，是被允許的。（后面兩小分句句內自對）。
2.除以上虛字之外的 其他同位重字，一般情況下是不允許的。例如此聯：
君不可負,只是心難負,負心者不容于堯舜；
天不可欺,誰言人易欺,欺人者如見其肺肝。
這里上下聯的第二三字“不可”就是同位重字，雖然前人偶有這樣的例子，但這種情況是不被規則接受的，不可以效仿。
2.忌合掌
合掌指的是上下聯意思接近或者相同，事實上就是同義詞相對。
例如：
四海傳佳訊;
五湖報好音.
這是一副典型的合掌聯，四海和五湖，都是泛指全國各地。佳訊就是好音.上下聯講的是同一個意思，屬于病聯的一種。
又譬如常見的
族群榮萬代;
家業盛千秋.
這里，“萬代”和“千秋”泛指時間久遠，都是一個意思，所以也屬于合掌病聯，農村常用這類作品偏多，但并不代表這是沒有問題的。
但是如果當千秋指實際意義的一千年的時候，而萬代還是指虛指的時間久遠，它就不再屬于合掌的范疇。
例如某祠堂：
丕振宗風昌萬代；
遠遷浙地已千秋.
這聯上聯說宗風大振子孫會世世代代興盛，下聯所宗族這一支遷到浙江有記載已經一千年，，這聯里萬代和千秋就不再是合掌，因為千秋有了實指，意義上區別于萬代。
現在很多新人寫聯，容易流于一個誤區，就是習慣性選用近義詞，事實上，這種情況最容易導致合掌，譬如“正似”對“猶如”等。還有一種情況是近似合掌，這類更多見，如：
學海無涯，滿腹詩文成樂事；
書山有道，三更筆墨助幽情。
這聯上下聯就缺乏一種張力，“學海”，“書山”，“詩文”，“筆墨”都圍著近似的東西在打轉，雖非嚴格意義上的合掌，但是已經很接近，格調就上不去。拘泥原地，拓展不開。這些都是寫聯的時候要注意的問題。
至于怎么避免合掌的問題，在上一課關于正對里已經講到過，這里就不再贅述。
3.忌偏枯對。
偏枯對，就是指字面上看可以對，而實際構成不一樣的詞，往往指一個對兩個的情況.例如偏正對并列.狀謂對并列等。
如此聯：
夢中煙火留深圳；
網上風云看滬杭。
深圳只有一個地方的地名，而滬杭，則是指上海和杭州兩個地方，所以這是不匹配的，這聯是有問題的。
又如：
春云收眼底；
丘壑在胸中。
這里“春云”是偏正，指春天的云，主體只有一個云。而“丘壑”則代表指山峰與河谷兩種。這也是一個病句。
4.忌節奏不相稱(注意“無情對”例外)
節奏不相稱，這里指的是句式結構組成不同。這種情況除了無情對這種游戲對是允許存在的，其他都是不可以的，例如：
一線天/觀云/無礙；
萬山/風起/濤自來。
這聯雖然字面上看對仗沒有問題，但是事實上，上下聯節奏不同。這樣的聯也是不被規則接受的。
以上問題要“忌”的，相當于對聯里的高壓線，跨過了就屬于對聯里的病句。要“避”的，則是沒有明文的規定，但是是楹聯界約定俗成的一些規則，作為初學者，不能不引起重視。
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作者：應綠霞（網名：紅袖流云）女，八零后，浙江紹興嵊州人，現居寧波，中國楹聯學會對聯文化研究院發展部主任，浙江省辭賦學會常務理事兼副秘書長，浙江省楹聯研究會常務理事兼副秘書長，浙江省詩詞楹聯學會理事，廣東文化學會春光詩社名譽社長，西山詩社南粵分社副社長，野草詩社理事，西湖詩社理事，寧波作協會員，《浙江詩聯》雜志編輯。作品散見于《光明日報》《人民日報》《詩刊》《黨建》，《中國楹聯報》等全國性刊物，數百次在全國征聯征詩征賦賽事中獲獎，作品懸掛于全國數十處知名景點牌坊楹柱，并多次擔任全國電視詩詞節目和大型楹聯賽事評委。
