一說起魔幻現實主義文學，大家第一個想到的大概就是加西亞·馬爾克斯的著作《百年孤獨》。然而，除此之外，還有許許多多的魔幻現實主義文學作品，以其令人驚嘆的腦洞和天馬行空的想象俘獲著一個又一個讀者的芳心。今天就說說這些夢境與現實的故事。
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無論走到哪里，都應該記住，過去都是假的，回憶是一條沒有盡頭的路，一切以往的春天都不復存在，就連那最堅韌而又狂亂的愛情歸根結底也不過是一種轉瞬即逝的現實，唯有孤獨永恒。
——馬爾克斯《百年孤獨》
百年孤獨
推薦理由：
◎本書是魔幻現實主義文學的代表作，描寫了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個世紀以來風云變幻的歷史。
◎作品融入神話傳說、民間故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了現實與虛幻，展現出一個瑰麗的想象世界，成為20世紀最重要的經典文學巨著之一。
◎1982年加西亞·馬爾克斯獲得諾貝爾文學獎，奠定世界級文學大師的地位，很大程度上乃是憑借《百年孤獨》的巨大影響。
2
缺乏想象力的狹隘、苛刻、自以為是的命題、空洞的術語、被篡奪的理想、僵化的思想體系——對我來說，真正可怕的是這些東西。
——村上春樹《海邊的卡夫卡》
海邊的卡夫卡
推薦理由：
◎小說的主人公是一位自稱名叫田村卡夫卡——作者始終未交代其真名——的少年。他在十五歲生日前夜獨自離家出走，乘坐夜行長途巴士遠赴四國。
◎佐伯是將這兩個故事聯結為一體的結合點，而弒父的預言似乎最終也未能避免，因為狂人焦尼·沃卡居然是卡夫卡生父喬裝改扮的，真正的兇手也并非中田……
◎小說共分49章，奇數章基本上用寫實手法講述卡夫卡的故事，偶數章則用魔幻手法展現中田的奇遇。兩種手法交互使用，編織出極富強烈虛構色彩的、奇幻詭詰的現代寓言。
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你躲藏在幾百公尺的高空里，躲藏在云端，躲藏在很遠很遠的地方，蘇珊娜。你躲在上帝那無邊無際的懷抱里，躲藏在神靈的身后。你在那里，我既追不上你，也看不到你，連我的話語也傳不到你的耳際。
——胡安魯爾福《佩德羅·巴拉莫》
佩德羅·巴拉莫
推薦理由：
◎本書是胡安·魯爾福的代表作。這部作品不僅立意深刻，而且，在藝術形式上也富有新意，迄今仍被認為是“拉丁美洲文學的巔峰小說之一”
◎在本書中，作者成功地塑造了一個為人狡詐、殘忍，為了發財致富而不擇手段的莊園主形象。
◎死亡是另一種生命延續的形式，這在墨西哥人那里得到了最好的詮釋。遇見超現實主義的作品總是令人痛苦萬分又欲罷不能，不斷反復探索的過程，不斷回想，在某種意義上完成了對作品的另一種演繹。
4
一鍋不能吃的神秘的熱湯，懸浮在我們的命運之上。
——羅貝托·波拉尼奧《荒野偵探》
荒野偵探
推薦理由：
◎智利作家羅貝托·波拉尼奧創作的《荒野偵探》就是一部高度開放的作品，他邀請每個讀者都成為偵探，進入故事中，進行古希臘英雄一般的漫游與探索。
◎與其他拉美魔幻主義的作品相比，本書多了一份真實感與現場感，但這絕不意味著小說呈現出的是一個干巴巴的現實世界。
◎偉大的小說永遠是保持敞開的，它不會以“戀人從此幸福地生活在一起”或者“英雄終于找到了圣杯”作為結尾。
5
她走了數千里路，為的是死在你夢中。從今往后你再也做不了夢了，你能做的唯一的事就是追逐。
——米洛拉德·帕維奇《哈扎爾辭典》
哈扎爾辭典
推薦理由：
◎這是一部關于盜夢和秘密的迷宮辭典體小說，包括一明一暗兩條線索：歷史線索和魔幻線索。
◎作者把全書分成三部分，《紅書》中講述基督教的說法，《綠書》講述伊斯蘭教的說法，《黃書》講述猶太教說法。哪種說法為真，書中沒有明言，留給讀者自己去判斷。
◎讀這本辭典就是在看埃舍爾的畫，我想帕維奇沒準已掌握了某個秘密，因為秘密與真理的差別僅僅在于日與夜、夢與醒。就在它們之間，存在與敞開著我們所在的這個巨大的世界。
