我講的，是我個人的理論和觀點。僅做參考。
我不斷地提到二個字---就是“虛實”。這二字給人的感覺有些弄玄的印象，什么是虛什么是實呢？這本就不是一個很容易確定的問題，以虛實的視角去看詩，如何能理解詩詞的本質所在呢？又如何幫助我們提高詩詞寫作的水平呢？撥開迷霧，其實僅僅隔著一層紙。理論上說不清的，我們可以去感受，感受不清晰的我們可以看例子，通過寫作實踐，自然能了解到，“虛實”的理論觀，其實是貫穿在整個詩學體系中的。前人沒有明確地這么提過，卻在自覺或不自覺的過程中運用了虛實變化的法則。我們今天說到的對仗，實際上就要具體地運用我所說到的“虛實觀”了。
前時給朋友講對仗，我用了一個例子，過去皇帝身旁，要分成二列儀仗隊伍的，一列是文官，一列是武官，左文右武，才能拱壁江山。這以文對武的形式，其實就是一種“對仗”---實際上“對仗”一詞也是這么來的。
文人用嘴，說的是思想和策略，武人用兵，落實的是真刀和實槍。這二者是皇帝缺一不可的左膀右臂，廣義上講也是江山社稷的支柱。文武各自的特點，也可以看做是“虛”和“實”的不同特點。再看一些傳說中的行中帳，領兵的坐中間，兩旁也各常自站著一隊人，但都是各個營盤的小頭目，一色的武士。這樣的排列形式則不能稱為對仗，用詩學上的話講，這叫“合掌”。
那到底什么樣的組織形式才叫對仗呢？我們學詩時，在說對聯的時候，基本概念是這樣的---平仄相對，詞性相同，上仄下平(句腳），上列特點使上下句相對，謂之“對”，而上下二句意思要有關聯，謂之為“聯”，也就是形上要對應，意上要關聯，方為“對聯”。
對仗的概念和對聯差不多，但不完全一樣。和對仗有一個相近的修辭語叫“對偶”，也有對的意思，但對仗也不完全等于“對偶”。相關的各自名詞理解，我們稍后另篇再說，或者去查詢相關的基礎教材，在這里不詳細論述了。我們現在預設的前提是對“對仗”有個基本概念的認識（至少是讀過名詞解釋），我們要重點說的是詩學里的關于對仗的理解和運用。
對仗的原則，首先在形式上，平仄是要對立的。這里說的平仄，當然是指音節點而言，比如七言句中的第二四六字。這在詩里，只要合律一般都不成問題的。平仄對立，我們重視的是聲調的上下錯落和平衡。因為對仗句有一定的相對的獨立性，比如七言律詩里的對仗，單抽出常常可以當做詩鐘的。因此，平仄上也盡量整齊，對仗的工穩性是其主要特點。
這種工穩性，使得詩詞的表現常常具有結構上的穩定性。詩詞貴在飄逸靈動，但靈動和飄逸主要是指的是構思和意境，而非指著形式上的散亂和無序。在有序的形式下體現靈動，則避免了因過度的追求靈動而導致的散亂。對仗，實際上就起到這樣的穩定作用。
在七律里，對仗是主要詩學元素，一般的要求是七律的四聯當中，中間二聯盡量的去對仗（不絕對的）。實際上，我們不要認為是因為體裁上要求這樣，所以我們才去對仗，而是為了表現七律的工穩性，而去實現的一個手段。
工穩是七律體裁的主要特征，結構上起承轉合，體現的是層層遞進和轉折的動態特點，時而飄逸的詩思又欲不羈放肆。但是在對仗的框架下，讓它們變得有序起來，那么，飄動的音符就會形成有序節的旋律而不是噪音了。
尤其是相對于絕句而言，七律字是多的，字多則易雜易亂，所以，使之有序性工穩性，是藝術上的必然要求。為什么多要在七律的中間二聯對仗呢？主要原因就是表現主體的工穩性。
七律的對仗也可以放在其他聯上，比如頷聯不對而首聯對，這樣的形式有個有趣的名稱叫“偷春格”。也有單單頸聯對仗而其余三聯不對的，這叫“蜂腰格”。有前三聯都對仗的，也有四聯皆對的。名稱叫什么一點都不重要，重要的是根據自己的詩意構思，利用對仗具有的沉穩工整的形式，巧妙地設計好在哪處表現它。
善用對仗，就是要善于利用它所具有的特點來為自己的詩意服務。實際上，全篇無一對仗，也不能說就不是七律。格律上對平仄粘對的要求是最基本的硬件要求，不可或缺的，而對仗多屬于詩句意上的表現，雖然也是形式之一，卻不是死板的必備硬件之一。
對仗在五律上也是需要的。一般也是在中間二聯使用。但是和七律不同的是，五言律的起句，一般是以仄腳收音為正格，所以，首聯上對仗也是常見而且適合的。
對于五律，在平仄上的要求尺度反而更寬一些。常常有一些拗救句或特拗句的存在。請注意，這樣在平仄上“拗”的現象，其實正是五律的特點之一。正規正格地平仄排列，反而少了五律特有的體味。尤其是在起句和第七句上，我們所見到的前人作品，多是采用“平平仄平仄”這樣的特拗。甚至采用“仄仄平仄仄，平平平仄平”這樣的特殊拗救形式。至于“仄平平仄平”這樣的“孤平”自救，以及“仄仄仄平仄，平平平仄平”這樣的對句救也是履見不鮮的。
實際上，這對詩句的靈活使用，尤其是對仗句的靈活運用很有幫助，因為所采用的平仄選擇更靈活了。五律句短，平仄相間時特別適合對仗，在做景物描寫時，把多彩豐富的景物歸到對仗句中，會使詩句韻味十足，自然而不失節奏。
在填詞的時候，也常有對仗的問題。要注意的是，詞里的對仗和近體詩是不盡相同的。要求的略為寬松。有時甚至不要求上仄腳下平腳，著重于意對而非工對。詞里善用對仗，實際上對詞的作用更為重要，詞為長短句，在形式上就不整齊，看來有些凌亂的感覺。那么，對仗的存在，就有亂中鎮定的作用。于詞而言，一般原則是“逢雙即對”。也就是，不論其平仄譜如何限定的，見到雙句，能對則對。但要注意的是“靈活”二字。比如《臨江仙》牌，雙調，上下二片的煞尾都是二個五字句，那么，可以考慮一個對，一個不對，或者一個工對，一個寬對。任何形式上的表現，都要根據文意來布局和安排。
至于怎么對仗，初學者最容易犯的一個毛病就是“合掌”，也就是對仗的二句中，所表現的意思基本是一樣的，盡管所用辭語不同，但意思沒大區別。這就是所謂的“合掌”。所以，我的建議就是運用我說的“虛實理論”，將上下句分成虛實的關系，有意識地這樣安排就容易了，不僅可以使對仗靈活生動，虛實錯落，還可以避免合掌的出現。
我在談章法的時候，說到了“起承轉合”。實際上，起和承多為“實”的范疇，而轉與合則可以看做是“虛”的成分。那么章法的意義，從某種角度看，也是虛實間的轉換和過度。
景物景象以及事件過程等的描寫，都是客觀層面上的描寫，我們把這樣的客觀性，可以看成是“實”，而在轉合的時候，多數情況下是著重于情感情思想象等層面的描寫，我們把這類主觀意象為主的寫法稱之為“虛”。實際上，所謂的詩詞之本質，就是這樣的虛實融合體。那么，我們也可以同樣以這樣的視角來看待對仗。
對仗句服從于整體結構的安排，這是大前提。但是，對仗句本身也有自己的節奏在的。也有一種虛實的關系存在。我們要認清這點，才更容易掌握它并使用它。多數情況下，上句就往“實”里寫，而下句則在“虛”上描。也就是說，上句盡量做客觀的（如景物實在）描寫，下句則可以融進人的思想（感受、想象、比擬、夸張等）的主觀因素。甚至上句寫景象，下句寫人象，都可以分出這種虛實的關系。按這個思路去設計對仗句，則不僅避免了合掌的出現，還可以在大結構的背景下，構建出小的節奏背景，使詩意豐富蘊藉，精彩靈動起來。也就是說，在大的虛實布局下，構建小的虛實節奏。
我們可以隨便找幾個古人律詩里的對仗句，體會一下這種虛實的關系：
響遏行云橫碧落，清和冷月到簾櫳----《聞笛》趙 嘏（頷聯）
葉浮嫩綠酒初熟，橙切香黃蟹正肥----《冬景》劉克莊（頷聯）
黃金甲鎖雷霆印，紅錦韜纏日月符----《送天師》甯獻王（頷聯）
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏----《梅花》林 逋（頷聯）
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂----《梅花》林 逋（頸聯）
天上曉行騎只鶴，人間夜宿解雙鳧----《送天師》甯獻王（頸聯）
秋水才深四五尺，野航恰受兩三人----《與朱山人》杜 甫（頸聯）
這是隨機找到的幾個前人對仗句。稍加品讀，就可以看的出，上下二句其實都是具有從“實”到“虛”的轉換的。在做對仗句的時候，這種虛實間的層次要分的開，這是首要注重的，也是前提因素，然后再去考慮具體的對仗形式。
對仗的形式的分類很多。大多屬于技巧上的。《文心雕龍》里列出言對、事對、正對、反對這四類。《詩苑類格上》則提出，唐代上官游韶謂詩有六對，即正名對、同類對、連珠對、雙聲對、疊韻對、雙擬對等。還有各種參考資料都不難找到。只對仗的方法方式就好多種。列如“實字對”“虛字對”“錯綜對”“連珠對”“人物對”“鳥獸對”“數目對”“隔句對”“互成對”“流水對”“問答對”“借韻對”“虛實對”“交股對”“逆挽對”……等等等等。
現在只是對其中的一種說一下----“流水對”。為什么要說這個呢？因為至少個人感覺，流水對具有一種靈活的形式，如果使用好了，會使詩意靈動生趣，而且，使用流水對也很容易就避開了那個常見的對仗之病---合掌。“流水對”是什么特點呢？其實就是上下句說的是“一句話”，上句沒說完，下句接著說。二句之說一個意思，因為具有一定的因果關系，在時序等因素上就錯落開了。意思好明白，寫的時候其實卻不很好掌握。我們先看幾個例子：欲窮千里目，更上一層樓。（王之渙）
請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫）
唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。（元稹）
行到水窮處，坐看云起時。（王維）
欲尋芳草去，惜與故人違。（孟浩然）
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）
桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。（杜甫）
門外青山如屋里，東家流水入西鄰，（王維）
流水對有如下幾個特點，掌握了就容易寫的好了。首先，要注意善于使用關聯詞。實際上，沒有關聯詞就沒有流水對的存在。這種關聯詞有時是名的，有時是暗的。比如這個“唯將終夜長開眼，報答平生未展眉”，用“唯”領字，就起到了關聯的作用。再看“欲窮千里目，更上一層樓”，這里的“欲”字也有這作用，這類的還有“……，可……”“……，卻……”“雖……”。再看子美的這個“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，即從……便下。關聯詞的作用對“流水對”很重要。比如將這句“唯將終夜長開眼，報答平生未展眉”的前二字去掉，則為“終夜長開眼，平生未展眉”就不成為流水對了。流水對之所以能流起來了，關聯詞起到很大作用。
所謂關聯詞，其實不在詞本身，而在于這種關聯的關系。若是用動作本身的連貫性表現出來，不用關聯詞也形成“流水對”了。如“行到水窮處，坐看云起時”，有撕關聯詞沒寫出，其實是暗含在其中了（被省略）。因為詩詞的特點是精練，所以省略些詞性的語法成分是詩體之特點。
即使寫流水對，也不要忘了前面所說的虛實變化。從實到虛，是一般規律，認識其道理，掌握其用法，善莫大焉。
(作者：黑水詩舟）
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