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故鄉卑爾根的景色和民間生活，都是我的素材，都曾給我以靈感。

——格里格

愛德華·格里格

Edvard Grieg

一直被認為是

挪威最偉大的作曲家

除了少數大型作品

他最大的成就是創作了許多音樂小品

故而有“小品大師”之美稱

今天是格里格

誕辰177周年

5首名曲，以志紀念

▼

a小調鋼琴協奏曲

李斯特也贊不絕口

格里格的音樂天賦顯然遺傳自他的鋼琴家母親，他6歲開始學琴后的3年中已經寫了一些變奏曲。1858年，15歲的格里格進入萊比錫音樂學院，在那里，剛去世的舒曼和門德爾松的早期浪漫樂風的影響仍然很大，這也很大程度上造就了格里格的音樂風格。一直到60年代，萊比錫都是格里格的主要活動地。

舒曼

門德爾松

1868年的《a小調鋼琴協奏曲》就是格里格在萊比錫那些年鮮明生動記憶的推動下，寫出的一首舒曼式的大型樂曲。雖然這部25歲所作的協奏曲應該算是格里格早期的作品，并且留有一定的“模仿”痕跡，但總體已經相當成熟，并顯示出許多格里格自身特有的旋律與節奏神韻。

整個60至70年代格里格曾兩次訪問意大利，在那里他結識了早已大名鼎鼎的李斯特。1870年冬，格里格第二次到意大利拜訪李斯特時，為他演奏了自己的《a小調鋼琴協奏曲》。李斯特聽后很是激動，對這部作品大加贊賞：它短小的曲調特別令人喜愛，而且還恰當地加以突出。

李斯特

1879年，以作曲家和鋼琴家雙重身份的格里格在萊比錫演出了《a小調鋼琴協奏曲》獲得巨大成功，格里格從此名揚國際。在1883年的柏林演出后，這部作品開始成為音樂會的保留曲目而被經常演奏至今。

抒情小曲集

生活況味，在此凝結

1867年，格里格迎娶了表妹妮娜為妻。她是一位優秀的歌手，格里格大部分重要的歌曲都是為她而作。他們的婚姻穩固而幸福，并一起旅行演出前后長達近40年。

一批杰作開始滔滔不絕地從婚后幸福的格里格筆下流淌出來。《a小調鋼琴協奏曲》正是寫于婚后第二年，而《抒情小曲集》則始于他結婚的那一年。

作為格里格最具代表性與可聽性的作品之一，《抒情小曲集》共10集，從1867年至1901年，前后一共寫了34年。這些充滿魅力、范圍很廣的小型樂曲幾乎是采用筆記簿的形式，描繪出格里格對于他周圍事物始終如一的關注和不斷變化的反應，從中也可看到他利用民歌資源構成了他特有的舞蹈節奏。

最初的幾集《抒情小曲》對于演奏者來說技巧不難，音樂視角也較為外向和樂觀。當格里格進入中年（58歲時完成了最后一卷）后，所寫的音樂變得內省和懷舊。其中，作品編號54的第5集（含5首曲目）和編號68的第9集（含2首曲目）還被格里格自己從鋼琴原曲改編為了弦樂隊曲。

Two lyric pieces, Op. 68 - 1. Evening in the Mountains: Andantino Gothenburg Symphony Orchestra;Neeme J?rvi;M?rten Larsson - Grieg for Study

Two Lyric Pieces, Op. 68 - 2. At The Cradle: Allegretto con moto Gothenburg Symphony Orchestra;Neeme J?rvi - Grieg for Study

戲劇配樂—培爾·金特

偉大詩劇配偉大音樂

格里格與最重要的兩位挪威文學家：般生和易卜生都曾是創作上的合作伙伴。1871-1874年間，格里格基于般生的戲劇性的詩歌寫了一系列作品，如《在修道院門前》（作品20）、《山的奴仆》（作品32）和《貝格里奧特》（作品42）等。

1879年，在易卜生的力邀下，格里格開始為他的詩劇《培爾·金特》創作配樂。《培爾·金特》取材于挪威民間故事，大意是：自私放蕩的浪子培爾·金特長期離家在外、招搖撞騙。他誘拐別人的新娘又拋棄；與山魔之女相愛后迷上了追逐權力；他漂洋過海，流落非洲；還與阿拉伯酋長的女兒有過露水情緣。晚年，歷經大富大貴而最終一無所有的培爾·金特回到故鄉，在矢志不渝的昔日戀人索爾維格的懷中才找到了最后的歸宿與救贖。

易卜生

格里格用了兩年的時間寫了26段各自獨立的音樂段落，以伴隨不同的戲劇情節。戲劇的場景延伸到非洲和阿拉伯，有荒涼的，也有諷刺性的和幻想性的。伴隨配樂的《培爾·金特》首演十分成功。后來，格里格選取其中最好的8首曲子，先后編成了兩套常演不衰的管弦樂組曲。

這些原來是伴隨作為異鄉游子的培爾·金特在貝都因部落和神秘非洲不端行為的音樂，對如今許多沒有看過易卜生戲劇只聽過格里格音樂的人來說，是挪威音樂生活最完美的描述與注解。而《第一組曲》中的《晨曲》和《第二組曲》中的《索爾維格之歌》幾乎已成為格里格音樂的代名詞。

霍爾堡組曲

紀念一位同鄉劇作家

到1870年代中期，格里格已充分確立了他作為健在的挪威最偉大作曲家的名聲。這便常常使得他需要做一些可能并不太情愿的指揮工作，特別是指揮挪威愛樂協會樂隊。

1884年，是與格里格同樣出生于卑爾根的劇作家路德維希·霍爾堡誕辰200周年的紀念年。挪威愛樂協會約請格里格為相關紀念活動寫作音樂。格里格為在卑爾根商業廣場豎立的霍爾堡雕像揭幕典禮譜寫了男聲合唱《紀念霍爾堡》，并在隨后的紀念音樂會上演奏了他的鋼琴版《霍爾堡組曲》（也被稱作《自霍爾堡時代》）。

霍爾堡銅像

1885年初，格里格把5首一套的《霍爾堡組曲》改編成了弦樂隊版本，副標題為“老式風格的組曲”。這部組曲顯示了格里格以一種新穎動人的方式來運用舊時代音樂形式的完美能力，與柴科夫斯基的《洛可可主題變奏曲》異曲同工。

《洛可可主題變奏曲》：

Variations on a Rococo Theme, Op. 33 Yo-Yo Ma - Tchaikovsky: Gala In Leningrad

充溢著典型格里格音樂風格的弦樂隊版《霍爾堡組曲》后來也成為了作曲家最受歡迎的作品之一，據說格里格自己對于改編之后的樂隊音響也十分滿意。

Holberg Suite, Op. 40: I. Prelude George Weldon;Philharmonia Orchestra - Holberg Suite

Holberg Suite, Op. 40: II. Sarabande George Weldon;Philharmonia Orchestra - Holberg Suite

Holberg Suite, Op. 40: III. Gavotte and Musette George Weldon;Philharmonia Orchestra - Holberg Suite

Holberg Suite, Op. 40: IV. Air George Weldon;Philharmonia Orchestra - Holberg Suite

Holberg Suite, Op. 40: V. Rigaudon George Weldon;Philharmonia Orchestra - Holberg Suite

第3小提琴奏鳴曲

至臻化境的小提琴曲

《c小調第3小提琴與鋼琴奏鳴曲》作于1886-1887年間，它具有一種罕見的戲劇性與張力，是格里格在奏鳴曲領域的杰作。

這部作品的創作靈感來自于一位美麗熱情的意大利小提琴家泰雷西娜·圖阿(Teresina Tua,1866-1956)，她來到挪威拜訪格里格，其令人贊嘆的精湛技巧，使激動不已的格里格為她寫了多首小提琴曲，《第3小提琴奏鳴曲》就是其中最好的一首。

泰蕾西娜·圖阿

這部小提琴奏嗚曲最大的特色就是充滿了清麗、明凈的古典風范，寫作手法上的簡潔明了可說是無人能出其右。作品力求以最直率又最平易近人的方式表達作曲家的思想感情，并搭配以完美的形式結構。

該曲充分反映出格里格對于小提琴與鋼琴奏嗚曲這一體裁無論技術還是內涵都爐火純青、至臻化境的創作功力。

由于不寫交響樂和歌劇

德彪西曾嘲諷格里格的音樂是

“塞進雪花的粉紅色甜品”

但把小型作品寫到極致

并被世人景仰銘記

不正反過來說明了格里格

那一份獨特的偉大么

來自格里格故鄉的

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