注：現代古箏即市場常見古箏，是松木內框，加上下音板及兩側檀木/紅木/仿紅木等邊飾及飾面材料拼接而成，面板是平直板材經過烘烤擠壓成弧面，板材受擠壓導致毛孔變形，發音不如挖箏自然。
挖箏目前主要有三種形式：挖面箏、整挖箏、古琴法挖箏。中弦精品樂器挖箏“天魔琴”系列包括各式的挖箏，挖出來的聲音均勻、發音扎實有穿透力，還要穩定.與西安及河南的挖箏對比，無論外觀
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一、古箏用料
主要為紫檀、紅木、楠木、色木、椴木、松木、桐木等
1、 適用于古箏外側及箏面的主要是：紫檀、紅木、楠木及復合板等
2、 適用于古箏面板及底板的主要是：桐木
3、 適用于古箏內框的木材主要是：松木
4、 適用于弦軸板的主要是：色木
二、各類木材的優點及特性
1、紫檀木
此木材分為大葉紫檀和小葉紫檀。因小葉紫檀極其稀有且直徑較小，價格也昂貴，故，目前用于古箏制作的大多數為大葉紫檀；
2、紅木
分為老紅木、酸枝木、花梨木、雞翅木等眾多類別，目前用于制作古箏的主要以酸枝木、花梨木、雞翅木為主；老紅木稀少且價格也較昂貴，廠家歷來將其視為高檔產品用材的首選。
3、楠木
又稱金絲楠木，大多數為漢代時期生長而成，截止目前是古箏用材中最稀罕的一種，具有很高的收藏價值。在當今的自然生態環境中這種木材是無法生長的。如今，有一種木材也叫楠木，業內人士通常稱為“新楠木”，不過其顏色及特性與金絲楠木完全不同，因新楠木及其它一般木材都可以進行雕刻，再與先進的油漆工藝相結合，容易與真正的金絲楠木混淆。
4、桐木
主要用于面板及底板，多采取整塊木料的制作方式；亦有少數采取拼接的方式。當然面板也有用沙木制作而成。
目前所用的桐木主要來源于河南省蘭考地區。因蘭考地處黃河邊緣，土壤及氣候非常有利于桐木的生長，焦裕祿先生正是利用這一地理優勢，提倡當地人民培植，才有了今天如此優質的桐木提供給我們這些古箏制作廠家。通過這多年與其它木材的比較，蘭考桐木質松軟、透音力較強，這已得到箏界的一致認同。
三、木材的分辨及材質
1、眾所周知，越是高檔木材如楠木、紅木等，越是仿冒的多。正常使用的膠合板、復合板等材料，本身就有各種顏色，加上現在的油漆色彩豐富，木材的真假令選購者難以分辨。
另，材料的選購、存放、制作、裝配等環節會不同程度地影響古箏的質量、音色、壽命，同時這些因素也會影響古箏愛好者的選購。
2、木材的挑選、存放及后期處理
同一種木材也有良莠之分，而木材的挑選及存放是影響產品整體品質的重要環節。
（1）關于音板的用料，桐木在全國很多地區都有生長，而其自然生長條件的差異性造成了材質的優劣。蘭考的桐木是目前音板的最佳選擇。
（2）楠木、紅木、紫檀等高檔木材都有檔次之分。消費者在不了解的情況下，往往認為各種品牌的古箏既然名稱一樣，為何價格不同？古箏是一種樂器，是藝術品，同時也是商品。任何一種商品都有檔次、品質上的區別，有區別就會有價格差異。在木材的挑選上，注重品質的廠家肯定會挑選最優質的木材；相對而言，不注重品質的廠家會以較低的價格購買劣質的木材進行制作，甚至用楠木色三合板冒充是金絲楠木。前幾天在網上看到浙江某人銷售“金韻”特制紫檀象牙箏只要4400元，簡直令人可笑。如果他賣的是真貨的話，4400塊錢連小半塊象牙都買不到，紫檀的價格由去年100000元/噸，猛漲到了現在500000元/噸（2008年1月價格）！！！還有就是真正的漢朝古楠木是深淺顏色不均勻的，因為在地下幾千年，受地下水的浸泡，缺氧等條件影響，有的地方就很黑，有的地方就比較淺，同一塊木頭的顏色都不一樣，所以顏色均勻的楠木，基本上都是現代楠木。說實話，要辨別真假，如果不是行家確實不是件容易的事。我今后將逐步積累辨別真偽的經驗和大家分享。不過有一點，好箏一定貴，太便宜的不能買！！！切記！！！
挑選上等優質的木材是古箏制作第一步，而木材存放時間越長，產品的品質就越穩定。試想，剛購進的材料能在濕度（12%）上會達到制作要求嗎？實力雄厚的廠家都存放大量的木料讓其自然風干，尤其是箏體上一些主要用料。一臺好的古箏，前提就是看其所用木料的庫存時間，所以說，內行人評價生產商是否注重品質，其標準不是廠家的規模，而是廠家的原材料倉庫及庫存量的多少，是廠家在保證原材料的優質基礎上再加2年以上的自然風干。有一些小的古箏生產廠家，因為企業規模小，資金短缺，所以無法在倉庫存儲1-2年以上的木材庫存，所以木材在買回來后根本沒有經過風干，就直接進入了生產環節，甚至有的廠家從農村購買路邊生長的雜木回廠生產，這樣的古箏生產出來后，雖然外形上在短時間內沒有什么變化，但在一年后（甚至不需要一年）基本上會變形，甚至開裂。還有一點，用劣質木材做骨架的箏，音色一定不會好到哪去的！
四、制作：
第一步：斷料（簡單說就是將一塊木材根據所需長度一一剖開）
第二步：木材的處理
1、蒸煮。這個環節是非常重要的。目前還有很多的較大樂器生產商沒有采取這道工序，一些小廠就更不要說了。為什么要蒸煮呢？我們經常發現一些低檔次的木制品有蛀蟲出現，就是因為木材干燥程度雖然達到了，但它體內的一些油脂以及其他的物質還是存在的。只有經過高溫蒸煮油脂才會被透析出來，同時一些蛀蟲都會被殺死，以后的使用中就不會再出現蛀蟲現象了。木質樂器以及其他木制品在出口報關時，海關對這方面的要求就是極其嚴格的，檢驗證書、蒸煮的程序都要有詳細的書面證明。
2、晾干。將蒸煮過的木材經過一段時間的自然晾干。
3、抽濕、烘干。就是制作前的最后一道木材處理。尤其是每年的5—7月份，空氣中的濕度相對來講較大，經過抽濕及烘干，就可以保證木材的充分干燥。
第三步：各種配件的制作。
一臺古箏是由一塊面板、一塊底板、兩塊側板、一塊箏頭板、一塊箏尾板、一塊弦軸板、三塊音梁板組合而成的。
1、首先，根據每種配件的規格及弧度，用經過內部嚴格檢驗的樣板進行下料、刨光。
2、配料篩選。木材表面經過刨光后，分清材質的好壞，不達標準的予以報廢，達到標準的再按照箏的等級區分出高中低檔。經過嚴格的選料，確保下面的工序正常進行。
第四步：箏體制作。
制作古箏的技師是經過嚴格的挑選的，也只有懂得樂器的師傅才能制作出好的樂器。
第五步：油漆。
古箏與古琴有相同點也有不同點。相同點就是表面處理的光滑度，不同點是古琴的油漆制作與它的音色是息息相關的，而古箏油漆基本上就是外觀，它與箏的音色是沒有什么牽連的。不過這個環節作為制造商而言，還是特別重要的。古箏是一種樂器，更是一種藝術品。她具有演奏的功能，同時又具有欣賞收藏的價值，油漆這道工序也是馬虎不得的。要想真正地把古箏視為一種藝術品，首先是企業的理念要到位，其次就是管理要跟進。只有這樣，才能夠生產出好的樂器。
高檔箏的木坯在完成上述所講的各道制作工序后，是不可以立即進行油漆的，必須存放一段時間，第一是為了干燥，第二是為了觀察是否開裂。每臺箏坯入庫，我們都會標上日期，再結合各種不同的木材，注明不同的存放周期。最長的存放周期可達一年之久。
古箏整體呈弧形，各個部位都要圍繞這一特點來制作，尤其是箏面，在制作的時候要經過各道程序如火烤等。另外，箏體的外圍材料也要加工成與箏面相吻合的弧度，在與箏面黏結后，弧度越大，木材開裂概率也會加大，尤其在我國北方城市，有時候會碰到開裂的情況。我們將做好的箏坯存放一段時間以觀察它的變化并采取相應的措施解決開裂的問題。總而言之，只有經過長時間的存放，嚴格的挑選，細致的處理，不斷的觀察才能夠使古箏具有完美的音質、穩定的性能。
第六步：裝配。
（1）弦軸（弦釘）松緊度必須適當，松了絕對不行，太緊了也不合適。
（2）琴弦與琴碼（雁柱）對音質的發揮起著關鍵性的作用。琴弦的質地偏柔或者偏硬、發出噪音或容易斷弦、脫絲等，都與弦本身的質量有關的。這些不良現象與琴碼也有關系，尤其是弦槽的深淺度、圓滑度也是至關重要的。
（3）琴碼的穩定性，如我們經常碰到的琴碼打滑現象。與廠家制作工藝和彈奏者本身的演奏技巧也有著一定的關聯。
第七步： 調試。
在調試的過程中，主要是區分音色。因為古箏的流派不同，其對音色的要求也各異。有需求渾厚音色的，也有需求明亮音色的。經過調試區分，就有利于滿足不同地區古箏愛好者的不同需求。同時，還會發現相關的細節問題。如是否發出噪音、弦的質量優劣、箏碼的穩定性等等，從而將這些表面看不到的問題及時予以處理。最簡單工藝的箏，它的制作周期至少兩個月，其他類型的三個月、半年、一年不等。
古箏制作標準
箱體：長163cm-高8—9cm
面板：9—13mm（比一般廠家厚2-3mm，可增加使用壽命和音質的穩定性。）
面板：分為整板和拼板。（整板適合現代曲目、拼板適合古典曲目）
底板：厚度10mm（分為整板和拼板即清水板和渾水板）
側板：內側高：6cm外側高：7cm
弦軸板：厚度3.5cm
雁柱（琴碼）：高度分別為5、5.3、5.6、6cm分別使用色木、紅木、黑檀等。
弦長：高音：105cm低音：132cm
弦距：1.45---1.5cm
古箏重量：10kg左右，材料越高檔古箏就偏重。
古箏面板薄，音色亮，但會有以下缺點：
1.容易變形。彈過古箏的人都知道，古箏面板上的弦，尤其是高音區弦的拉力都是非常大的，而且一般都是21弦的，那么21根弦合起來的拉力通過箏馬長期向下直壓面板，那么時間長了之后面板就會在長期的較大壓力下被迫發生形變，從而造成面板變形。
2.音色壽命短。好的音質取決于面板和整體結構。厚的面板雖然在剛開始使用時音色沒有薄面板音色亮，但使用一段時間后音色會越彈越亮并長期保持下去，薄面板雖然一開始音色就亮，但因為其面板薄，音色不能長期保持，所以它的音色一般會隨著使用時間的推移而衰減。所以如果只打算使用幾年就打算換箏的，可以買面板薄的，如果打算長期使用，則建議您購買厚面板的古箏。人的需求不同，所以選擇也就不同。
一、初學者究竟適合用什么檔次的古箏？
1、確定品牌。南方氣候濕潤，琴生產環境濕潤，導致出廠后到北方比較容易干裂，河南地處中原，氣候環境適中,相對比較干燥，產琴相對不易開裂.推薦品牌 上海敦煌 中弦精品樂器 河南中州 西安朱雀等等。
怎么樣確定，建議咨詢專家，以及可以在網上與一些網友討論。2、選擇型號。沒有特殊要求的，一般情況下，是選擇通用的型號，也就是163長度，21根尼龍弦的古箏。部分小型號的古箏其實它并不是兒童所用的（從長遠來看，建議兒童在一開始學箏時就應該使用正常古箏，因為兒童箏較短，音箱共鳴達不到標準，故音色也不太好，容易給兒童造成誤區，故不推薦使用），真正的叫法應該是“便攜式”古箏，便于經常演出的演奏者攜帶，或一些學校、老師作培訓之用。比如：一間教室兩排大古箏不好排列，就可以選擇稍微小一些的型號。3、確定檔次。究竟什么檔次的箏適合自己，其實與對古箏愛好的程度以及經濟條件相結合的。
二、古箏的壽命
任何一種樂器都有它的生命周期。好的古箏最佳使用時期可達到20年之久，甚至更長。由于古箏的制造技術在不斷的發展與革新，各時期的箏也印證了我國的古箏制作水平，因此一些年代久遠的古箏又成為人們收藏的佳品，從使用價值過度到收藏價值，因此古箏的壽命是難以估量的。同時，箏的壽命與平時的保養也是密不可分的。
三、導致古箏音色不純有哪些主要因素？
一是箏碼擱弦槽，二是琴弦，三是岳山部位與弦的接觸處，四是箏碼腳與面板吻合的部位。五是箏體與箏架結合的部位，六是箏盒是否穩定，七是弦眼是否有松動，八是箏盒的鉸鏈是否有松動。此外偶合基頻率也是導致古箏音色不純的因素之一。
四、普及箏的音色是否就是最差的？
這是一個誤區。我們對古箏分類一般是按其木材來分的。高級箏、收藏級古箏一般都是用紫檀、西漢金絲楠木、紅木等極其珍貴的木材制作的，普及箏就是用普通木材制作的。無論是普及箏還是高檔箏，在制作前期，它們的骨架都是一樣的，所以音色相差并不太大。古箏制作大部分是手工技藝，個性差異比較大，普及琴中，音色好的箏也會時常出現。簡單說，高檔箏里也有音色不好的，普及箏里也有音色好的！
五、什么樣的面板是好，以及什么樣的面板是不好的？
古箏的面板是決定古箏音質的重要因素之一。就古箏的發聲原理來講，面板的傳導效果與箏體的振動狀態有直接的因果關系，從而也決定了古箏聲學品質的優劣，業內古箏面板的等級標準，從紋理和質地上來講，一般分為三個等級：
第一等級：木紋徑切，木材集中于半徑與樹心之間，紋理順直且間距差異較小，質地松，表面橫紋明顯，無斜紋及亂紋。
第二等級：木紋徑切，帶有樹心部分，紋理基本順直，但間距寬窄交錯，質地松，但橫 紋不明顯，有少量活性條狀節疤。
第三等級：木紋徑切，帶有樹心部分，且紋理不順直，樹心面積占例較多，材質剛性有余而松透不足，有少量節疤。
我們目前所采用的面板等級均為一至二級，且需嚴格的挑選與處理，不好的只能當底板用。所以說，在木材處理上，會起到關鍵性作用。一些等級較低的面板，經處理后可以升至上一等級，而一些自然條件良好的一級面板如果處理不當，也未必能夠發出良好的聲音。所以，不應該完全靠辨析古箏面板來判定一臺古箏音質的好壞，更為重要的手段是進行現場的試音才是最準的。
六、面板上有節疤就一定音色不好嗎？
節疤分活節與死節。行業標準允許一臺箏上有2—3個直徑不超過20×10mm的活節疤，其對音色是沒有影響的。再有，經過細化的處理，外觀上是不太明顯的，而死節疤就不行了，因為其邊際與周圍組織脫離，部分脫離。遇有這樣的面板，我們也只是將它用于底板制作。要知道，天然的木材有各種的疤痕是不可避免的。關鍵是區別節疤的性質，再取決于后期修補的方法。
真正天然的一級面板是非常少的，上次我們公司做紫檀象牙箏，要挑選非常好的面板，結果讓生產廠長帶了4個木工用了兩天才從2000多塊面板木坯中挑選出幾十塊純天然的一級面板。大多數的面板都是有少量節疤的，有的較好的二級面板經過特殊處理也可以晉升為一級面板，因為有少量的活性節疤并不影響音色。但是想要沒有節疤的面板，基本上很難，樹，怎么會能沒有節疤呢？？？所以不要一味的強求面板無節疤，呵呵。
七、紫檀、楠木、紅木等古箏，面板為什么不是一樣的？
其實，紫檀箏、什么箏也好，它的名稱只是一種約定俗成的叫法。面板用泡桐而不用以上材料，是因為泡桐的材料特點，最符合古箏的發聲及音質要求。因為泡桐的密度松軟，為0.26g/cm3，而紅木的密度一般都在0.8g/cm3以上，故琴弦激發能量難以將其振動起來的。
古箏的保養及維修
1、古箏整體
面板部位是特別容易受損的，且灰塵不好清理。建議在使用時，可購買一塊琴布或琴罩。不用時，可用其遮蓋上面，可避免灰塵。再有演奏時，油膩的東西切記不要與其接觸，容易造成琴弦生銹，箏碼打滑等。一旦需要清理灰塵時，切不可用濕布擦，大面積的吸濕會使箏的聲音發悶。遇有這種情況，建議使用一塊長的軟布，穿于面板的兩側，來回擦拭，就可以達到清理的效果。目前我公司專門針對古箏清潔，訂購了一批古箏清潔刷，從而方便了古箏難清潔的痛苦。
偶爾發生面板開裂，一般有以下幾個原因。（1）是氣候干燥，環境濕度小于40%時，面板收縮，應力點出會有開裂。（2）是原面板本身有內損，這種情況往往是天然的，表面上看不出來的，一旦環境濕度變化較大時，就會發生開裂。（3）是加工工藝不到位，在上面板的時候，預應力太大。出現上述問題，小的裂縫，可用502快干膠向縫隙中慢慢滲入即可。大的開裂，也只能退回廠家。前提當然是在廠商承諾的保修時間內。
2、面板被硬物碰傷凹陷的處理
因為泡桐的木質松軟，極容易產生碰傷。一旦遇有這種情況，切不可隨便用一些化學類的物質或者家庭裝潢用的一些油膩子來填平，這樣會影響音色。修復方法是，用一塊棉布用水浸濕，放于凹陷部位，讓其慢慢吸收，屆時，陷下去的部位會反彈上來。如還是恢復并不到原來的位置，可用動物性膠水拌泡桐粉抹平，磨光后用蟲膠片液修色。動物性膠水干后，固化膠水里有自然的空隙，不會影響聲音的傳導。如果不太看中外表的的小缺陷，一般無需修補，其對音色是沒有影響的。
3、古箏的存放
因我國南北方的差異比較大，北方干燥且冬天有暖氣，南方潮濕等因素都會導致出現開裂，發悶等現象。一般情況下，建議不要在陽光直射的地方、暖氣旁、或者不通風的地方以及靠近油煙處擺放古箏。
4、音質的保養
任何一件樂器長時間不動，都會影響其音質狀態。就古箏而言，在保證正常的彈奏狀態下，從購買起，3—5個月以后其音色經過有效的振動，才會充分發揮出來。所以一件好的樂器，在不同人的手里，會有不同的變化。
5、移碼的注意事項
具有古箏特色的轉調往往是通過微調音高或移動箏碼來解決。微調音高時，特別是高音區，建議最好的方法是左手將琴弦提起，右手調動弦軸，盡量避免琴弦與弦槽的直接摩擦，有利于保護琴弦的使用壽命。移動琴碼，也須將琴弦提起，不要直接將琴碼與面板有高強度的摩擦，避免面板出現傷痕。
6、斷弦后的處理
因目前古箏生產是有行業標準的，對一些基本要求也作了限定。如箏體的長度，有效弦長，弦距等。而一些零部件目前并未列入行業標準。所以琴弦的規格都是有各生產廠家自行確定的。這樣，也許同樣是一種弦號的弦，它的直徑、用材及工藝都有可能存在差異，如果，任意一種弦搭配上的話，手感和音色上都會產生較大的差異。所以斷弦后，最好用廠家原配品牌的琴弦。
7、安裝弦的注意
首先要將纏在弦軸上的斷弦去掉，然后用校音扳手向后倒轉5—6圈后，方可以將重換的新弦開始纏繞，便于新弦上緊時有足夠的空間及穩定。
