迷魂記 VERTIGO (4K彩色)
導演：阿爾弗雷德·希區柯克
制片國家/地區: 美國
片長：129min
放映時間：6月18日（周一）13:30
《迷魂記》是由詹姆斯·斯圖爾特、金·諾瓦克主演的懸疑片，于1958 年5月9日在美國上映。該片講述了私家偵探斯考蒂受加文·艾斯特所托去跟蹤瑪德琳，并由此引出一樁命案的故事。2007 年該片入選美國電影學會評出的“百年百佳影片” 。2012 年，英國雜志《視與聽》評選出“影史十大影片”，該片位列第一名。
原文：伯樵 責編：小美
希區柯克在好萊塢，長久以來被認為是個娛樂片導演：懸疑、驚悚、蛇蝎美人、票房......——這些都是他的標簽。在那個時代，希區柯克遠不是什么電影大師。
然而墻里開花墻外香，遠在大洋彼岸的許多法國電影青年卻瘋狂地喜愛希區柯克的電影，而這些可不是只看商業片的觀眾，他們的名字命名了一個電影流派，這就是圍繞在《電影手冊》周圍的“法國電影新浪潮”中的主將們：夏布洛爾、侯麥、特呂弗......
尤其是特呂弗，對希區柯克簡直到了癡迷的程度，他甚至一度打聽，希區柯克有沒有女兒，準備把希女娶到手；在知道希區柯克女兒已經嫁人了以后，又開始打聽希區柯克有沒有侄女......當然，特呂弗最后娶了一個富家女，以便維持他的電影事業。
1962年，特呂弗遠涉重洋，找到了當時剛剛拍完《驚魂記》的希區柯克，給他做了長達50個小時的采訪錄音。在采訪過程中，特呂弗拋出了近500個問題，連希區柯克都震驚于特呂弗是如何能從電影中看出這些細節的。最終，這些問答于數年后以書籍出版方式呈現，2015年肯特·瓊斯甚至以此為題材推出了一部名為《希區柯克與特呂弗》的紀錄片，也在上海國際電影節展映過。
在希區柯克諸多影片中，《迷魂記》是較為“失敗”的一部。它1958年上映時，就反響不佳。相比于作為票房機器和話題制造者的希區柯克來說，《迷魂記》遠沒有《后窗》、《西北偏北》等電影在票房和口碑上來的成功。《名利場》、《紐約客》等都對這部日后的杰作持批評態度。在BFI Classics的經典電影單冊解讀叢書《驚魂記》中，作者Charles Barr統計了當時各大紙媒的評價，除了6份正面影評外，有9份是毀譽參半，而13份則是完全負面的評價。
之后，似乎《迷魂記》就消失在人們的視線之中了，除了羅賓·伍德，這位英國影評人一直不遺余力地推崇這部幾乎被人遺忘的電影。
1982年，英國電影學院（BFI）旗下的雜志《視與聽》第四次召集全球影評人進行投票，《迷魂記》倏忽間位列第七；并在之后名次逐漸上升，1992年上升到了第四位，并進入了導演選擇榜單（位列第六）；2002年，《迷魂記》已經位列第二，當時第一是《公民凱恩》。
2012年，《視與聽》再次召集846位影評人選擇新一個十年的“影史十佳”，這一次，《迷魂記》把《公民凱恩》從雄踞50余年的影史第一的寶座上，擠了下來。（但是在《視與聽》導演選擇榜單中，《迷魂記》位列第七。）
《迷魂記》到底魅力何在？
它充滿男性欲望的凝視，在影片2/3處就揭開密度大膽的劇情設計，希區柯克本人對于懸念把控的爐火純青，以及它在很長時間內幾乎完全不用對白，而僅僅通過剪輯和場面調度來推動劇情......
《迷魂記》在其誕生之后很久，開始形成全球范圍內的影迷崇拜，無數人將它一遍遍重看；甚至1980年代美國有影評人在雜志中將《迷魂記》在舊金山的地點一一標志出來，并推出了“《迷魂記》之旅”的概念。1975年德帕爾馬的《迷情記》就致敬了《迷魂記》（《迷情記》的英文片名obsession也是《迷魂記》的原用名）；2013年奧斯卡最佳電影黑白默片《藝術家》的配樂致敬了《迷魂記》中夢境般的音樂（后來卻遭到了《迷魂記》女主角金·諾瓦克的抨擊）；而去年的《愛樂之城》也模仿了《迷魂記》中經典的綠簾戲。
《迷魂記》歷經了60年的波折，從票房平庸、口碑凄涼，到如今終于走上了神壇——能與這部影史榜首的杰作相遇，將是2018年上海國際電影節中最值得期待的“影迷事件”。
本場放映前，可憑票兌換定制票根，限量100張，先到先得。票根長這樣——
其他場次也有——
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