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這是龍美術(shù)館（西岸館）于2016年10月28日推出的展覽。據(jù)悉，這也是建國(guó)之后中國(guó)大陸地區(qū)舉辦的規(guī)模最大、質(zhì)量最高的一次私人珍藏宋元書畫精品特展，包括書法、繪畫、古籍善本在內(nèi)的80余件宋元珍品亮相了。

東晉（宋摹本），王羲之，草書《平安帖》，24.5×13.8cm，水墨絹本

北宋，蘇軾，《功甫帖》，27.9×9.5cm，水墨紙本

宋元書畫是中國(guó)古典藝術(shù)的最高峰，朝代的更迭與時(shí)代的戰(zhàn)亂導(dǎo)致宋元時(shí)期的傳世佳作留存十分稀少，據(jù)統(tǒng)計(jì)其存世量不超過(guò)3000幅，絕大部分真跡已經(jīng)被海內(nèi)外各大博物館、美術(shù)館收藏，流傳珍藏于民間私人機(jī)構(gòu)和藏家手中的作品寥若晨星，如吉光片羽般珍稀難見。

本次展出的80余件作品，二分之一來(lái)自龍美術(shù)館館藏，另外一半則來(lái)自海內(nèi)外20余位藏家的鼎力支持，卷、軸、頁(yè)等多種形制；展覽以書法繪畫為主，兼少量古籍善本。許多著錄累累或曾在市場(chǎng)當(dāng)中驚鴻一現(xiàn)的名品佳作，均出現(xiàn)在本次展覽當(dāng)中。如王羲之草書《平安帖》、五代佚名《唐后行從圖》、北宋蘇軾《功甫帖》、北宋曾鞏《局事帖》、宋徽宗《寫生珍禽圖》、南宋蕭照《瑞應(yīng)圖》、南宋馬遠(yuǎn)《宋帝命題馬遠(yuǎn)繪山水冊(cè)頁(yè)》、宋朱熹張景修等《宋名賢題徐常侍篆書之跡手卷》、元林子奐《豳風(fēng)圖》、元末宋克《章草急就章》、北宋刻本《西湖結(jié)蓮社集》等。

五代，佚名，《武后行樂(lè)圖》，180cm×100cm，設(shè)色絹本

北宋，宋徽宗，《寫生珍禽圖》局部，27.5×525cm，水墨紙本

南宋，馬遠(yuǎn)，《松巖觀瀑》，26×24.5cm，水墨絹本

展覽由郝量、謝曉冬擔(dān)任聯(lián)合策展人，以“敏行與迪哲”為主題，將展覽分為“帝制文心、恪悟教禮、隱逸修身、尚意求道四個(gè)部分，共計(jì)十二個(gè)章節(jié)來(lái)表現(xiàn)“敏行圣人之道”的千載私人收藏傳統(tǒng)，力求使本次特展，在文物賞析之外，起到發(fā)揚(yáng)傳播宋元書畫之美學(xué)與精神傳統(tǒng)的價(jià)值。

萊頓收藏是目前全球擁有17世紀(jì)荷蘭藝術(shù)畫作數(shù)量最多、最重要的私人收藏之一。此次展覽于2017年9月23日推出，是荷蘭黃金時(shí)代畫作在中國(guó)有史以來(lái)最大規(guī)模的展示，其中包括12幅倫勃朗·凡·萊因畫作、1幅約翰內(nèi)斯·維米爾畫作、2幅弗朗斯·哈爾斯肖像畫，以及來(lái)自同時(shí)代其他藝術(shù)家的優(yōu)秀作品共計(jì)78幅。

倫勃朗、維米爾和哈爾斯，都是17世紀(jì)荷蘭最偉大的繪畫大師（這個(gè)時(shí)期約相當(dāng)于中國(guó)的晚明、清初），對(duì)藝術(shù)史發(fā)展也起到了至關(guān)重要的推動(dòng)作用。倫勃朗通過(guò)光影刻畫并傳遞人類情感的技巧無(wú)人能及，本次展覽展出了倫勃朗的標(biāo)志性杰作《智慧女神密涅瓦在書房》（該系列其他作品分別收藏于圣彼得堡冬宮博物館、馬德里普拉多博物館和紐約大都會(huì)博物館），極富故事性的《穿金邊斗篷的少女》，以及近期才被世人發(fā)現(xiàn)的、目前已知最早有倫勃朗簽名的畫作《失去意識(shí)的病人（寓意嗅覺(jué)）》等。

倫勃朗·凡·萊因，《眼部蒙上陰影的自畫像》，1634，板面油畫，71.1×56cm，萊頓收藏，紐約，RR-110

倫勃朗·凡·萊因，《智慧女神密涅瓦在書房》，1635年，布面油畫，138×116.5cm，萊頓收藏，紐約，RR-107

維米爾的畫作極為稀有且珍貴，大多描繪17世紀(jì)荷蘭風(fēng)俗民情小景，展現(xiàn)普通人的日常生活，畫面恬靜而溫情。其成熟風(fēng)格畫作現(xiàn)存僅34幅，本次展覽展出的《坐在維金納琴旁的少女》是目前唯一一幅私人藏品，它曾與《織花邊的女工》（收藏于巴黎盧浮宮）創(chuàng)作于同一匹帆布上。

約翰內(nèi)斯·維米爾，《坐在維金納琴邊的少女》，約 1670-1672年，布面油畫，25.5×20.1cm，萊頓收藏，紐約，JVe-100

哈爾斯以肖像畫聞名于世，塑造了從工人、牧師到政府官員等各社會(huì)階層一系列個(gè)性鮮明的人物，尤其擅長(zhǎng)描繪人物面部真實(shí)生動(dòng)的瞬間神態(tài)。本次展出的是兩幅哈爾斯描繪的神職人員肖像畫。

弗朗斯·哈爾斯，《康拉德斯·維埃特像》，1644年，布面油畫，82.6×66cm，萊頓收藏，紐約，F(xiàn)H-101

本次展覽的另一大亮點(diǎn)，是4幅首次在中國(guó)與觀眾見面的作品：倫勃朗素描《休息中的幼獅》、列奧納多·達(dá)·芬奇素描《熊的頭部》、極具影響力的巴洛克藝術(shù)大師彼得·保羅·魯本斯的油畫《作為赫丘力和角斗士的康茂德皇帝》及《尤里烏斯·凱撒》。

列奧納多·達(dá)·芬奇，《熊的頭部》，約1485年，銀尖筆作畫，背景以淺桃紅處理，7×7cm，萊頓收藏，紐約，LD-100

本次展覽由中央美術(shù)學(xué)院主辦，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、龍美術(shù)館聯(lián)合主辦，聚焦了20世紀(jì)前半葉的留學(xué)法國(guó)藝術(shù)現(xiàn)象。2019年3月16日在龍美術(shù)館（西岸館）推出。

留學(xué)（包括游學(xué)）是19世紀(jì)末20世紀(jì)上半葉興起的中國(guó)歷史、尤其是文化史中最富時(shí)代特征的現(xiàn)象之一。具體到美術(shù)領(lǐng)域，留法藝術(shù)家諸如徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、顏文樑、常書鴻、厐薰琹、吳大羽、常玉、潘玉良等等，大多選擇在法國(guó)巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，為20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)帶來(lái)了傳統(tǒng)書畫體系之外的油畫、雕塑、素描、色粉、水彩等新的美術(shù)類別、新的美術(shù)觀念，甚至與之相關(guān)的新的生活方式，從而成為活躍在中國(guó)20世紀(jì)上半葉的重要群體之一，奠基、開拓、改變、豐富了20世紀(jì)上半葉中國(guó)美術(shù)的發(fā)展，推動(dòng)了20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)基本面貌的形成與發(fā)展。

常書鴻，《客廳中的姐妹》，油彩畫布，164×130cm，1936年，龍美術(shù)館

徐悲鴻，《楊仲子全家福》，布面油彩，59.5×79.5cm，1928年，龍美術(shù)館

此次展覽由主展與兩個(gè)專題板塊組成，共展出40余位留法藝術(shù)家160余件繪畫、雕塑作品以及研究資料。這次展覽呈現(xiàn)對(duì)于20 世紀(jì)早期留學(xué)現(xiàn)象的觀察與探討，具有劃時(shí)代和里程碑意義。

張弦，《人物》，布面油彩 ，46.5×38.5cm，1932年，劉海粟美術(shù)館

吳作人，《纖夫》，布面油彩，150×100cm，1933年，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

這個(gè)展覽于2018年6月16日推出，當(dāng)年也是中國(guó)改革開放四十周年。

展覽依時(shí)間為線索，從龍美術(shù)館館藏作品中臻選出40年來(lái)極具影響力的近百件作品，包括油畫、國(guó)畫、雕塑、影像、裝置等，展示自1978年以來(lái)中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展歷程，呼應(yīng)國(guó)家“改革開放40周年”主題。展覽分為四個(gè)章節(jié)：1978—1984；1985—1989；1990—1999；2000年以后，呈現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)家們的實(shí)踐與探索，以及中國(guó)藝術(shù)不斷煥發(fā)的生機(jī)活力。龍美術(shù)館希望借本次展覽讓更多的觀眾了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展與精神。

何多苓、艾軒，《第三代人》，1984，布面油彩，180×190厘米，龍美術(shù)館

張曉剛，《血緣：大家庭系列》，1998，布面油彩，150×150cm，龍美術(shù)館

著名藝術(shù)史學(xué)家、批評(píng)家呂澎稱此次展覽：“試圖通過(guò)將反映這四十年藝術(shù)發(fā)展歷程的收藏進(jìn)行一次藝術(shù)史意義上的邏輯陳述，以便提醒人們：看上去時(shí)間很長(zhǎng)的藝術(shù)發(fā)展僅僅完成了一個(gè)歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，我們才剛剛開始，我們?cè)谡湎н^(guò)往努力的同時(shí)，要清楚我們的真正任務(wù)是開創(chuàng)新的歷史。”

蔡國(guó)強(qiáng)，《人類、老鷹與天空之眼：放眼睛風(fēng)箏的人們》，2003，火藥爆破、水墨和紙本裱于木板，230×310cm，龍美術(shù)館

徐冰，《禪詩(shī)注（一）》，2004，棉紙水墨，136×207cm，龍美術(shù)館

“她們：國(guó)際女性藝術(shù)特展”是國(guó)內(nèi)首次以古今中外優(yōu)秀女性藝術(shù)家為主題的、具有歷史回顧意義的展覽，于2016年7月23日推出，呈現(xiàn)了來(lái)自13個(gè)國(guó)家和地區(qū)的104位女性藝術(shù)家，跨越十個(gè)世紀(jì)的優(yōu)秀作品。

展覽將她們視為一個(gè)整體，講述女性崛起的故事，歷經(jīng)古代的自我湮沒(méi)，近現(xiàn)代的自我解放，當(dāng)代的自我觀照與自我表達(dá)，展現(xiàn)女性藝術(shù)家豐富細(xì)膩的內(nèi)心世界與薄發(fā)于外的創(chuàng)造力。展覽分為四個(gè)部分：湮沒(méi)的自我；解放的自我；觀照的自我；表達(dá)的自我。

《她們：國(guó)際女性藝術(shù)特展》展覽現(xiàn)場(chǎng)

“我希望通過(guò)展覽讓更多的人關(guān)注女性的藝術(shù)成就，理解女性的情感世界。女性遠(yuǎn)比男性承受更多的社會(huì)壓力，她們不僅要擔(dān)負(fù)家庭的重?fù)?dān)，還要迎接時(shí)代的競(jìng)爭(zhēng)。一個(gè)社會(huì)的進(jìn)步與否，往往體現(xiàn)在女性是否接受教育，是否得到尊重。女性的生存境遇和精神價(jià)值，是衡量一個(gè)社會(huì)文明程度的標(biāo)桿。我相信在人文主義色彩愈加濃郁的當(dāng)今社會(huì)，本次展覽會(huì)是對(duì)所有人的一次提醒——了解她們已經(jīng)實(shí)現(xiàn)的，關(guān)注她們正在實(shí)現(xiàn)的，推動(dòng)她們希望實(shí)現(xiàn)的。”龍美術(shù)館館長(zhǎng)、本次展覽策展人王薇女士表示。

《她們：國(guó)際女性藝術(shù)特展》展覽現(xiàn)場(chǎng)

這是2015年11月28日推出的展覽，通過(guò)100多件龍美術(shù)館亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)精品，從“熟悉而陌生”的亞洲視角出發(fā)，從“想象與現(xiàn)實(shí)”的縫隙突圍，探尋亞洲藝術(shù)的多重維度，觸動(dòng)碰撞，開啟對(duì)話，引發(fā)思考。

龍美術(shù)館邀請(qǐng)了時(shí)任日本東京都現(xiàn)代美術(shù)館總策展人的長(zhǎng)谷川佑子女士擔(dān)任策展人，展覽分成了四個(gè)部分： 

《想象突圍現(xiàn)實(shí)——龍美術(shù)館藏亞洲藝術(shù)作品展》展廳現(xiàn)場(chǎng)

第一部分的核心內(nèi)容是抽象表現(xiàn)的繪畫作品；第二部分展示了更加還原本質(zhì)的、內(nèi)省的、現(xiàn)象學(xué)手法的作品，其核心是被稱為“物派”的藝術(shù)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)；第三部分展示了從現(xiàn)代派繪畫直到當(dāng)今的具象繪畫，參展藝術(shù)家有受馬蒂斯式色彩和形狀影響的児島善三郎、丁衍庸，也有通過(guò)超現(xiàn)實(shí)主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代人的陰暗和真實(shí)內(nèi)心糾葛的方力鈞、石田徹也等人的作品；第四部分是波普藝術(shù)，其中包括中國(guó)的政治波普和以日本為主的利用流行元素創(chuàng)作的作品。 

《想象突圍現(xiàn)實(shí)——龍美術(shù)館藏亞洲藝術(shù)作品展》展廳現(xiàn)場(chǎng)

本次展覽通過(guò)這四部分重點(diǎn)展現(xiàn)了亞洲藝術(shù)的多樣性與部分特征。我們可以體會(huì)到，藝術(shù)具有一種力量，是一種在解構(gòu)眼前的現(xiàn)實(shí)并轉(zhuǎn)化為另一種真實(shí)后，能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)進(jìn)行深入洞察和批判，同時(shí)不失人性與想象力，可以堅(jiān)韌生存下去的力量。