當(dāng)代藝術(shù)家曹雕在創(chuàng)作中
曹雕，1961年出生，湖北武漢市人，字鵬，留美博士后，畢業(yè)于哈佛大學(xué)。華中師范大學(xué)社會(huì)心理學(xué)博士生導(dǎo)師、美國(guó)波士頓哈佛大學(xué)客座教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖北美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖北省書法家協(xié)會(huì)理事、湖北書畫院理事、武漢市漢南區(qū)卓越書畫院院長(zhǎng)、人民美術(shù)雜志特邀藝術(shù)顧問(wèn)，江上書畫社副社長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家研究協(xié)會(huì)顧問(wèn)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、書法家，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員等。曹雕的作品曾多次獲得國(guó)際、國(guó)家級(jí)、省市級(jí)獎(jiǎng)勱。
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1996年油畫《東方色韻》被選印成特種小型張郵票在美國(guó)華盛頓舉辦的第20屆世界郵政會(huì)議上發(fā)行。《月夜春懷在古橋》被美國(guó)前總統(tǒng)布什收藏。
2000年1月在北京瀚海拍賣會(huì)上，國(guó)畫《喜上梅梢》(140X70厘米)以87984元成交，《事事如意》(100X50厘米)以68400 元成交，《春江幽居》(140X70厘米)以87000元成交。工筆畫《春暖》(80X60厘米)、《小妹》(70X85厘米)，油畫《誘》(80X60 厘米)各以117000、88540、128000元成交。
2001年，工筆畫《校園春光》獲廣東省藝術(shù)大獎(jiǎng)賽三等獎(jiǎng);同年曹雕先生享受國(guó)務(wù)院特殊專家津貼。
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2002年，國(guó)畫《春江神霧》獲廣州藝術(shù)家金星業(yè)余組二等獎(jiǎng)。
2003年1月在北京九歌拍 賣會(huì)上，書法《海納的百川》(140X70厘米)以17984元成交，《誠(chéng)信贏天下》(140X35厘米)以 8400元成交，《天道酬勤》(140X35厘米)以7980元成交。國(guó)畫《春江晨曦》(140X70厘米，)以107000元成交。工筆畫《色秀》 (80X60厘米)、《我的中文老師》(70X85厘米)，油畫《春顏》(80X60厘米)各以128000、13540、148000元成交。
2006年4月15日，在法國(guó)巴黎朗布依埃市博物館舉行的“巴——中國(guó)美術(shù)周”開(kāi)幕式上，曹雕先生的油畫作品又代表中國(guó)畫家團(tuán)作為贈(zèng)送巴黎朗布依埃市長(zhǎng)的禮物。
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2007年9月，個(gè)人書畫全國(guó)巡回展試展在廣東東莞隆重舉行并取得圓滿成功。
2008年由中國(guó)畫家協(xié)會(huì)主辦的“為奧運(yùn)喝彩”全國(guó)書畫名家作品大賽榮獲業(yè)余組銀獎(jiǎng)。
2009年由中國(guó)畫家協(xié)會(huì)等單位主辦“慶祝建國(guó)60周年”全國(guó)書畫作品大賽中獲得業(yè)余組優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2009年在英國(guó)成功舉辦了《美的中國(guó)色·詩(shī)畫江南——曹雕畫展》以及曹雕繪畫藝術(shù)研討會(huì)。
2010年中國(guó)水墨藝術(shù)研究院第五屆“吉地爾杯”全國(guó)大型書畫展中獲業(yè)余組第四等獎(jiǎng)。
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2011年在“車祖奚仲杯”全國(guó)書畫作品大展中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。
2012年在“韶山杯”全國(guó)書畫作品大展中獲業(yè)余組三等獎(jiǎng)。
2012年在榮寶齋(上海)拍賣會(huì)上，國(guó)畫山水《紫去東來(lái)》(140厘米×70厘米)以124000元成交;《一帆風(fēng)順》(140厘米×70厘米)以145000元成交;《旭日東升》(140厘米×70厘米)以157000元成交;《峽江春暉》(140厘米×70厘米)元以131000元成交。
2013年在朵云軒拍賣會(huì)上，國(guó)畫《富貴花開(kāi)》(140厘米×70厘米)、《報(bào)春圖》(140厘米×70厘米)、工筆畫《賞荷》扇面各拍至 14.35、14.64萬(wàn)與1.8萬(wàn)元人民幣;在翰海拍賣會(huì)上工筆畫《紅樓風(fēng)韻》4屏(各47厘米×29.5厘米)與《仙玉神韻》(140厘米×80厘米)被各拍至16.8萬(wàn)元、120萬(wàn)元。
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2014年在上海敬華拍賣會(huì)上，油畫《江山如此多嬌》(140厘米×70厘米)、《簡(jiǎn)愛(ài)》(90厘米×75厘米)、《新娘》(70厘米×100厘米)、《小石橋下的守候》(120厘米×90厘米)各以36.2、42.8、68.08、72.64萬(wàn)元成交。
2014年工筆畫《我家的遠(yuǎn)房妹子》獲廣東首屆中國(guó)國(guó)院藝術(shù)大賽三等獎(jiǎng) 。
2014年油畫《守候》獲《迎國(guó)慶“中華懷”全國(guó)文藝書畫攝影大獎(jiǎng)賽》三等獎(jiǎng) 。
2015年1月，油畫《共和國(guó)的開(kāi)國(guó)英雄》》獲(湖南“韶山懷”全國(guó)著名書畫大師作品大展賽一等獎(jiǎng)。
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2015年四川成都錦里圣誕慈善公益拍賣晚會(huì)上，油畫(《漁村晨霞》規(guī)格100*60厘米)，歷經(jīng)十二次叫賣，最終以二十九萬(wàn)元人民幣被上海一家私營(yíng)企業(yè)主閔孝琳女士收藏。工筆畫(《吉祥如意》規(guī)格140*70厘米)，歷經(jīng)九次叫賣，最終以拾叁萬(wàn)柒千元人民幣被重慶一名學(xué)者胡均偉先生獲得。
2016年3月份，油畫《風(fēng)流人物還看今朝》(規(guī)格100*130Cm)與國(guó)畫《萬(wàn)山紅遍》(140*70Cm)在“中華懷”全國(guó)藝術(shù)大師書畫作品大賽中，得到評(píng)委們的一致好評(píng)，均獲金獎(jiǎng)。
2016年5月，油畫《愛(ài)在風(fēng)雨中》、國(guó)畫《報(bào)春圖》和《趣童》、書法《毛澤東沁園春雪》、工筆畫《中國(guó)女人》被國(guó)內(nèi)富豪李河君先生收藏
2016年7月在'慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立95周年全國(guó)美朮作品展″中國(guó)畫: 國(guó)運(yùn)昌盛(經(jīng)評(píng)委會(huì)評(píng)定為優(yōu)秀獎(jiǎng) 六等獎(jiǎng)
2016年8月在《 紀(jì)念中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利八十周年全國(guó)藝術(shù)家藝術(shù)作品展 》活動(dòng)中油:共和國(guó)的人民英雄榮獲四等獎(jiǎng)
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一、字的筆畫長(zhǎng)短、粗細(xì)、濃淡是否多變而適宜。漢字是由若干個(gè)線條式的筆畫有機(jī)的組合而成的，這若各個(gè)筆畫，尤其是一字之中的相同筆畫，在字中不能長(zhǎng)短、粗細(xì)、濃淡一模一樣，應(yīng)該而且必須有所變化。如“多”字的四個(gè)“撇”畫，唐太宗認(rèn)為，應(yīng)該分別寫作，一縮，二少縮，三亦縮，四須出鋒。這里所說(shuō)的“縮”，就是筆勢(shì)收縮而不伸展，含有“短”的意思：“鋒”就是筆勢(shì)伸展而不收縮，含有“長(zhǎng)”的意思。“多”字的“撇”畫是這樣，其它的筆畫也是這樣，否則，字形就顯得死板，單調(diào)，也就無(wú)藝術(shù)可言。
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二、字的“重心”能否給人以穩(wěn)健的感覺(jué)，字姿可以而且應(yīng)該多種多樣、千姿百態(tài)，但不可忽略必須把字的重心“穩(wěn)住”。歐陽(yáng)詢的字，初看起來(lái)，有搖搖欲墜之感，但仔細(xì)一看，它猶似千年古塔，雖欲傾卻“重心”不離地，依然穩(wěn)健如新。有些書法欠佳的字，平躺在紙上似乎四平八穩(wěn)，不偏不倚，但如果一豎起來(lái)，則往往東倒西歪，中心不穩(wěn)。因此，要判別字的重心如何，一個(gè)最簡(jiǎn)單的方法是，把紙一豎起來(lái)，看看它有沒(méi)有“倒塌”。
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三、字勢(shì)是否自然。宋代王安石有一句論書名言：“不必勉強(qiáng)方通神?！彼^“不必勉強(qiáng)”，就是歷來(lái)的書法家和書法理論家們都一致強(qiáng)調(diào)的要“自然得體”。王羲之在給他的兒子王獻(xiàn)之傳授書法經(jīng)驗(yàn)時(shí)說(shuō)：字要“自然寬狹得所”，“分間布白，遠(yuǎn)近宜均，上下得所，自然平穩(wěn)”。王羲之的書法之所以“獨(dú)擅一家之美”，關(guān)鍵在于“天質(zhì)自然”。
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四、看整篇書法作品的章法、筆勢(shì)是否一氣呵成、融會(huì)貫通。一幅好的書法作品，猶如一幅好的山水畫，它必然是字與字、行與行之間氣勢(shì)連貫，筆雖短而意卻連。汁白以當(dāng)黑，疏密得當(dāng)，給人以無(wú)窮的遐想和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。書法作品中的落款、印章也是整體中的有機(jī)組成部分，要注意是否用的恰倒好處，起到錦上添花的作用；若是畫蛇添足，也會(huì)有損于整幅作品的藝術(shù)性。
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五、看書法作品中的筆法是否有法度有新意。書法藝術(shù)具有極強(qiáng)的繼承性，書寫者必須遵守一定的法度。但是，僅有繼承，甚至與古人寫的一模一樣，還稱不上真正書法藝術(shù)，充其量只能是他人的“奴書”，還必須在繼承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。因此，在評(píng)論和欣賞書法作品時(shí)，要看作品中能否正確的處理好繼承與創(chuàng)新之間的關(guān)系。
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六、在欣賞書法作品時(shí)，要適當(dāng)?shù)牧私馄鋭?chuàng)作的時(shí)代背景。書法作品和文學(xué)作品一樣，與作者書寫時(shí)的心情有著密切的聯(lián)系，它的藝術(shù)風(fēng)格常隨作者的年齡和心情的變化而變化。同一個(gè)書法家可以由于不同的時(shí)期、不同的心情而寫出不盡相同的甚至截然不同的作品來(lái)，如顏真卿中期寫的《多寶塔碑》，是在和平環(huán)境的得意之中寫就的，字勢(shì)端重渾厚，清晰悅目，成為楷書中的代表作；他晚期寫的《祭侄文稿》則是在朝廷岌岌可危，侄兒不幸身亡之中寫就的，悲憤之情奪腔而出，于是，出現(xiàn)了筆畫濃淡、疏密、大小不一，甚至涂涂改改的粗曠、瀟灑的風(fēng)格，成為行書中的代表作。因此，一定要把作品放在當(dāng)時(shí)的歷史背景中去評(píng)論和欣賞，才有可能得出正確的結(jié)論。
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七、欣賞書法要有一定的藝術(shù)想象力，要防止以實(shí)論實(shí)。中國(guó)的書法具有象形性，字形是由特殊的線條筆畫結(jié)構(gòu)而成的，對(duì)于這樣一種特殊的藝術(shù)，如果僅僅以實(shí)論實(shí)賦予一點(diǎn)想象就體味不出其中的妙處。所以，歷代的書法家們總是以豐富的想象力賦予書法藝術(shù)以合理的比喻。如王羲之把“橫”、“豎”兩畫分別比喻為“如孤舟之橫江諸”，“若春筍之抽寒谷”。梁武帝形容蕭子云的書法為“書如危峰阻目，孤松一枝，荊可負(fù)劍，壯士彎弓，雄人獵虎，心胸猛烈，鋒刃難當(dāng)”；比喻蕭思話的書法為“舞女低腰，仙人嘯樹(shù)”，這就把兩種藝術(shù)風(fēng)格截然不同的書法十分形象地描繪出來(lái)了。
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八、在縱觀一幅書法作品整體的美之后，還可從第一個(gè)字的第一筆看起，眼光一直跟隨筆跡移轉(zhuǎn)，按照原作者的筆意用眼用心把字“重”寫一遍，既是對(duì)書法作品進(jìn)行一次“內(nèi)模仿”的復(fù)寫。
通過(guò)這種心領(lǐng)神會(huì)的“內(nèi)模仿”復(fù)寫，可以感受原作者運(yùn)筆的方向和角度，筆鋒的著力點(diǎn)以及提按的輕重緩急，筆端的走勢(shì)和力度變化，筆畫之間的聯(lián)系和向背，筆畫的相互扶持和相互呼應(yīng)，領(lǐng)會(huì)草書的風(fēng)馳電掣、偃仰盤旋，真書的持重端莊、規(guī)行矩步，行書的從容婉約、疾徐如便，從而把握到書法的活力、意趣、風(fēng)格和境界，才能有效地提高書法的欣賞水平。
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