陳立 ， 奈曼版畫(huà)院畫(huà)家 ，工藝美術(shù)大師 ，擅長(zhǎng)書(shū)法、篆刻、剪紙、版畫(huà)、國(guó)畫(huà)。 別號(hào)紅山人、紅山居士、紅山齋齋主、紅山堂主、紅山玉龍、龍之傳人。
陳立的篆刻作品欣賞 《淺談篆刻之章法》
陳立，是一個(gè)敢于碰硬在石頭上耕耘的人，刀耕頑石三十載，創(chuàng)作了千余枚篆刻作品，積累了豐富的篆刻經(jīng)驗(yàn)，下面他結(jié)合自己的篆刻作品談一談創(chuàng)作體會(huì)，共大家參考。
篆刻有三法，即篆法、章法、線條，三者最后均要通過(guò)刀法來(lái)完成。 刀法，是篆刻之魂！只有刀法熟煉才能刻出精美成功的作品來(lái)， 篆刻刀法猶如書(shū)法的筆法。
刀法由執(zhí)刀法、運(yùn)刀法和基本刻法三部分組成。
執(zhí)刀靈活輕便，運(yùn)刀變化豐富，線條迅猛酣暢，方具霸悍之氣。
執(zhí)刀沉穩(wěn)，用力均衡，行刀流暢，才能讓線條剛勁、秀美。
篆刻三法中章法最重要，章法即布局，講究分朱布白，一般可分為排布印文、經(jīng)營(yíng)虛實(shí)、完善整體三個(gè)方面，章法決定篆刻作品整體的藝術(shù)美
篆刻章法歸納起來(lái)，共有三十法，
〖對(duì)比法〗 此種方法就是將印文在疏密和朱白上形成鮮明的對(duì)比，擴(kuò)大印文所占的空間矛盾，使疏者更疏，密者更密，朱者更紅，白者更白，產(chǎn)生較強(qiáng)烈的對(duì)比感覺(jué)效果。
對(duì)稱(chēng)法〗 這種方法就是使印在疏密、虛實(shí)上作對(duì)稱(chēng)處理。它可以有斜角對(duì)稱(chēng)、左右對(duì)稱(chēng)、上下對(duì)稱(chēng)、交叉疏密對(duì)稱(chēng)等。
借用法〗 印文兩字相同可以把下一個(gè)字或上一個(gè)字形體相同的部分寫(xiě)成“=”或“：”，避免印文的形體重復(fù)而造成的印面單調(diào)、呆板。
挪讓法〗 這是打破印文筆畫(huà)均衡占據(jù)印面的一種處理方法。筆畫(huà)多的字，使之寬，筆畫(huà)少的字，使之窄，使印文顧盼有情，向背相對(duì)，于平板中見(jiàn)生機(jī)。
穿插法〗 這也是打破印文均衡占據(jù)印面的一種處理方法?？筛鶕?jù)字的筆畫(huà)特點(diǎn)，空白多少，互相穿插，以達(dá)到整體的緊湊、生動(dòng)、美觀。
〖欹正法〗 這是以不平正來(lái)求得平正的處理方法，可以讓字形東歪西扭、上俯下仰而達(dá)到“柔中帶剛，活而不亂”的藝術(shù)效果。
〖連字法〗 連字法又稱(chēng)文字嵌合法，這也是對(duì)單數(shù)印文的處理方法?？蓪⒂∥闹械膬蓚€(gè)相鄰近的筆畫(huà)少的字連在一起，以取得整齊的效果。
〖夸張法〗 這是故意夸大或縮小印文的一種處理方法?？梢詫⒂∽值哪承┕P畫(huà)或構(gòu)件伸長(zhǎng)或縮短，加粗或縮細(xì)，字體放大或縮小，給印面帶來(lái)不板不滯的藝術(shù)效果。
〖并畫(huà)法〗 這是對(duì)字的筆畫(huà)作適當(dāng)?shù)暮喜ⅲ纸胁⒐P。這種處理，即克服印面的繁雜呆板，又可獲得含蓄的藝術(shù)效果。
〖移位法〗 這是對(duì)文字偏旁部首的處理方法，上下或左右結(jié)構(gòu)的字對(duì)調(diào)位置，使印面新鮮、活潑、均衡。但一定要合乎“六書(shū)”。
〖變體法〗 對(duì)重復(fù)印文的改用不同寫(xiě)法，以打破印文的重復(fù)雷同。但不能隨心所欲地杜撰，應(yīng)不超出法度為準(zhǔn)則。
〖留空法〗 對(duì)筆畫(huà)少的印文的處理方法。采用挪動(dòng)、倚讓夸張手法來(lái)留白，以取得印面的虛實(shí)對(duì)比效果。
〖借邊法〗 這是對(duì)筆畫(huà)較多而且多為包圍結(jié)構(gòu)的字的處理方法?？梢越栌眠吙騺?lái)作為印文的靠邊的筆畫(huà)。
〖代邊法〗 這也是對(duì)印文的處理方法?？梢杂糜∥牡目窟叺墓P畫(huà)代替邊框，這些筆畫(huà)即是邊框，又是印文的筆畫(huà)，身兼二職。
〖增減法〗 對(duì)筆畫(huà)過(guò)多的印文適當(dāng)減少筆畫(huà)，對(duì)筆畫(huà)過(guò)少的字亦可增加筆畫(huà)。但增減應(yīng)有根據(jù)，不能憑空臆造。
〖粗細(xì)法〗 筆畫(huà)多的字，筆畫(huà)略細(xì)，筆畫(huà)少的字，筆畫(huà)可略粗些，但差別不宜過(guò)大。這種構(gòu)圖可以增加印面起伏，富有節(jié)奏感。
〖朱白法〗 朱白或陰陽(yáng)相間法。為了獲得均衡的效果，朱白相同的印文一般是對(duì)稱(chēng)的，這種處理方法，可以使印面朱白均衡，造成一種和諧感。
〖邊界法〗 這是對(duì)印面進(jìn)行疏密、虛實(shí)對(duì)比和造成整體統(tǒng)一的處理方法。朱文印一般要加邊框界格，與筆畫(huà)平行的邊框界格可殘缺，與筆畫(huà)不平行的邊框界格不宜殘缺。
〖圖襯法〗 多用于齋館、別號(hào)或閑章印，也有用于姓名印的。圖案襯托文字，圖文并茂，印面含義深刻，生動(dòng)美觀，裝飾趣味濃。
〖均布法〗 按印文筆畫(huà)的多少而平均分布筆畫(huà)間距的方法。其特點(diǎn)是筆畫(huà)多為橫平豎直，筆畫(huà)的間距基本相同，轉(zhuǎn)彎多直角，斜筆多為45度角，風(fēng)格平穩(wěn)工整。
〖呼應(yīng)法〗 巧妙留白，能使印章的虛實(shí)律動(dòng)、富于變化。知白守紅，情趣天成。
〖獨(dú)秀法〗 獨(dú)自留出空間，強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比，可產(chǎn)生不對(duì)稱(chēng)的平衡和富有動(dòng)勢(shì)的章法。其效果猶如國(guó)畫(huà)大面積留白，給人產(chǎn)生以無(wú)限暇想。
〖方圓法〗 運(yùn)用方圓線條的形式美來(lái)對(duì)印方作方中寓圓，圓中含方的處理方法，并使方、圓對(duì)比相襯，又呼應(yīng)得法?？稍黾诱路ㄉ系纳?。
〖俯仰法〗 一字中筆畫(huà)與筆畫(huà)或一印中印文與印文，作成向下俯與向上仰相呼應(yīng)之勢(shì)，從而求得文字結(jié)構(gòu)或章法布局的生動(dòng)緊湊。
〖屈伸法〗 根據(jù)章法上的需要，而將帶弧勢(shì)圓轉(zhuǎn)處的印文作“屈”法或“伸”法處理，屈者帶方折屈曲勢(shì)，伸者取直勢(shì)。印文要符合“六書(shū)”，不可隨意取巧。
〖大小法〗 這是指印文字體大小的一種處理方法，即將印文作大、小的對(duì)比處理，求得章法上的虛實(shí)疏密呼應(yīng)，從而產(chǎn)生節(jié)奏韻律感。
〖大小法〗 印文字體大小的一種處理方法，即將印文作大、小的對(duì)比處理，求得章法上的虛實(shí)疏密呼應(yīng)，從而產(chǎn)生節(jié)奏韻律感。
〖向背法〗 印文分別作筆勢(shì)和重心作向左、背右的移動(dòng)，使之產(chǎn)生明顯的節(jié)奏和韻律感。從而產(chǎn)生力量的抗?fàn)幒凸?jié)奏感的效果。
〖縱橫法〗 根據(jù)印文結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，作結(jié)字上的縱向拉長(zhǎng)和橫向拉寬的夸張?zhí)幚?。使之長(zhǎng)者越長(zhǎng)，扁者越扁，產(chǎn)生縱似瀑，橫如海的垂闊美。
〖離合法〗 為求得印章的疏密合意，天機(jī)別啟。將某字或字與字或字與邊框作“離”“合”處理，達(dá)到章法的聚散美。
〖?xì)埲狈ā?就是為彌補(bǔ)章法上的疏密、輕重、肥瘦、虛實(shí)等方面的不足之處，而作殘缺印面或邊款使之增加古意美。
橢圓印 涉獵篆刻是要做一番功課的，掌握]篆刻章法，明確篆字篆法，熟練篆字線條，再揮刀拓石，不愁作品不漂亮。
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本文編輯/唐曉寶
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