黃君璧（1898—1991），廣州南海人。原名允瑄，晚號(hào)君翁 ，本名韞之，以號(hào)行，中國(guó)現(xiàn)代著名國(guó)畫藝術(shù)家、教育家。父仰荀，家藏甚富。早年畢業(yè)于廣東公學(xué)，后從畫家李文顯游，并與粵東藏家交往。致力于山水畫，尤以畫云水瀑布為長(zhǎng)。1929年任廣州市立美術(shù)專科學(xué)校教務(wù)主任、1937年后歷任國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系教授等。1949年遷居臺(tái)灣，任今臺(tái)灣師范大學(xué)藝術(shù)系教授、主任。多次在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)人畫展。傳統(tǒng)功底深厚，經(jīng)歷了現(xiàn)代中國(guó)畫的繼承、演變、革新的過程。出版著作《黃君壁畫集》、《黃君壁書畫集》等。
黃君璧少年時(shí)一直就讀于家中的私館，因?yàn)榧业酪髮?shí)，父親喜歡收藏古董字畫，所以他不時(shí)學(xué)著父親有模有樣地拿出字畫細(xì)細(xì)觀賞品鑒。17歲那年，君璧父親打算送他赴美留學(xué)，但有一天巧遇李瑤屏，就放棄了留美的機(jī)會(huì)，專心跟李學(xué)起國(guó)畫來。不久，他加入了表兄陳丘山所組織的楚庭畫院，兼學(xué)西畫。
在黃君璧學(xué)畫初期，裱畫店藏珍閣主人就時(shí)刻關(guān)注著他，不僅介紹他認(rèn)識(shí)廣州的幾位大鑒賞家、收藏家如田谿書屋何麗甫、何冠五父子，劬學(xué)齋主人黃慕韓，小廉州館主人劉玉雙等，還特許他將古畫珍品帶回家中臨摹，由此，他的繪畫技藝與日俱增，同時(shí)黃君璧以自己的畫藝和勤學(xué)博得了眾多名畫家的贊賞和提點(diǎn)。
1921年，黃君璧經(jīng)恩師李瑤屏的推薦，任教于廣州培正中學(xué)，開始走上繪畫教學(xué)崗位，不久又任廣州市立美術(shù)專科學(xué)校教務(wù)長(zhǎng)，8月，他又兼任廣東省女子師范學(xué)校和江村師范學(xué)校教師。1923年，君璧又在李瑤屏的協(xié)助下，與廣州畫家潘至中、黃少梅、趙浩公、盧振寰、盧觀海、盧子樞、何冠五、鄧芬、黃般若、李鳳公、羅卓、張谷雛、姚栗若等15人，組成“癸亥合作畫社”，在廣州、香港舉辦畫展。黃君璧作畫輕易不示人，可是在廣東省第一屆美展中，卻以一幅山水畫奪取了金牌，一鳴驚人。從此以后，他名揚(yáng)嶺南畫壇。
吸百家之長(zhǎng)終成國(guó)畫大師
黃君璧真正成長(zhǎng)為國(guó)畫大師，除了自身的天賦和勤學(xué)外，與張大千和徐悲鴻互相切磋畫藝也是一個(gè)重要的因素。早在20世紀(jì)三四十年代他已歷任徐悲鴻主持的中央大學(xué)美術(shù)系教授，與徐氏同執(zhí)教鞭11年；也是現(xiàn)代畫壇上為張大千所推崇的一位著名畫家，張氏自稱，山水畫的“云瀑空靈，吾仰黃君璧”。
1929年，張大千東游日本，在東京的一個(gè)中日畫展中，看到了黃君璧的《仿石谿幽居圖》，留下了極為深刻的印象。過了兩年，張大千南游廣州，便到黃君璧的畫室“容安居”相訪。兩人一見如故，談及中日畫展的往事，大千當(dāng)即題詩相贈(zèng)，其中有兩句寫道：“眾里我獨(dú)能識(shí)君，當(dāng)時(shí)俊氣超人群。”大千嗜古畫如命，看到壁上掛著一幅董其昌的《墨筆秋山圖》，贊嘆不已，黃當(dāng)即取下相贈(zèng)。在此后的歲月里，黃君璧與張大千不時(shí)有往來，以畫會(huì)友，互贈(zèng)畫作。
1936年春，張大千應(yīng)中央大學(xué)羅家倫、徐悲鴻之邀，赴中央大學(xué)美術(shù)系任兼職教授，恰值黃君璧也赴南京舉辦個(gè)人畫展，徐悲鴻遂聘請(qǐng)黃君璧也留任中央大學(xué)美術(shù)系教授。1937年“七七”事變爆發(fā)，中央大學(xué)隨政府內(nèi)遷重慶柏溪。黃君璧獨(dú)身隨校遷蜀，仍任美術(shù)系教授，與徐悲鴻朝夕共處結(jié)為知交。黃君璧當(dāng)時(shí)住在重慶郊外一所公寓的三樓，他的居室很寬敞，而徐悲鴻住在沙坪壩，每逢節(jié)假日，就到黃君璧處來聊天、飲茶、作畫。他們惺惺相惜，作畫談藝，不亦悅乎？
黃君璧在重慶中央大學(xué)整整執(zhí)教了8年，直到抗戰(zhàn)勝利，才遷回南京。在這8年中，除了備課治學(xué)、編寫講義教材外，他不僅與徐悲鴻、張大千的交往最多，切磋最深，結(jié)下了深厚的情誼，大部分時(shí)間還用在游歷名山大川并進(jìn)行寫生、創(chuàng)作上。因此，這是他治學(xué)最用功的時(shí)期，也是他創(chuàng)作精力最旺盛的時(shí)期。
畫品、人品盡顯大師風(fēng)采
黃君璧執(zhí)教繪畫60多年，教澤流長(zhǎng)，桃李遍天下。他早年作畫，從摹態(tài)入手，融南北畫風(fēng)于一身；壯年入蜀，遍歷桂林、衡岳、雁蕩、西湖、北京、三峽、秦棧、華山及江南各名園；到臺(tái)灣后，他的足跡遍及世界各地，跋涉南非維多利亞瀑布、南美衣加索瀑布和北美尼加拉瀑布。作為一位畫家和美術(shù)教育家，他每日畫筆不離手，筆下作畫數(shù)萬幅，著有《白云堂論畫法》，與溥心畬、張大千并稱-畫三杰。所畫之畫師法自然，丘壑煙嵐，云生滄海，層波疊浪，氣勢(shì)磅礴，曲盡其態(tài)，被人譽(yù)為“山水宗師”。
黃君璧一生沒有參加任何政治黨派，為人正直隨和。他的畫品、人品備受世界知名人士的崇敬，所以他在臺(tái)灣是一位德高望重的畫家。陳香梅女士以同鄉(xiāng)的身份和他交往密切。1951年春，黃君璧受聘為臺(tái)灣故宮博物院鑒定委員，并應(yīng)約教授宋美齡習(xí)國(guó)畫，每周授課一次。1959年，臺(tái)灣中部遭受水災(zāi)，黃君璧率弟子辦畫展救災(zāi)；1987年，他已90歲高齡，創(chuàng)作書畫100幅，義賣捐助孤老貧弱。1991年，黃君璧在臺(tái)灣病逝，享年94歲。
黃君璧經(jīng)歷了現(xiàn)代中國(guó)畫的繼承、演變、革新的全過程。他從學(xué)中國(guó)畫之日起，就兼學(xué)西畫，是一個(gè)通西畫的中國(guó)畫家。盡管在當(dāng)今的臺(tái)北畫壇上，他仍被現(xiàn)代畫派視為保守的傳統(tǒng)畫派的代表人物，可是在西方藝術(shù)界，他卻贏得了“中國(guó)新古典派”（意為革新的傳統(tǒng)派）的稱號(hào)。
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