特約評(píng)改人：楊耀揚(yáng)（中國(guó)書(shū)協(xié)楷書(shū)委員會(huì)委員、2008年度書(shū)法報(bào)·書(shū)法海選“蘭亭諸子”獲獎(jiǎng)書(shū)家）
第浩 節(jié)臨《十七帖》中堂 規(guī)格137cm×68cm
第浩作品評(píng)語(yǔ)：此作臨《十七帖》，心情平和，沒(méi)有塵俗氣，是練習(xí)書(shū)法的一個(gè)良好開(kāi)始。如果提不足，主要是筆法上的問(wèn)題。下面略述作者用筆的主要問(wèn)題，給作者以參考。
一、作者寫(xiě)的點(diǎn)畫(huà)，顯得光、薄、硬，有些還是明顯的偏鋒線(xiàn)條。那么怎樣才能寫(xiě)出渾厚遒勁的線(xiàn)條呢？筆法上有很多方法，但最重要的是兩點(diǎn)，一是使用絞鋒（古人稱(chēng)為衂挫），即在起筆或線(xiàn)條改變方向時(shí)，硬把筆鋒按開(kāi)，然后在不提筆的情況下，使筆心納入到運(yùn)筆方向的中鋒軌道。這是筆法中把線(xiàn)條寫(xiě)得厚重的主要方法。其二是加強(qiáng)逆入，即筆法中所說(shuō)的“欲右先左，欲下先上”，如果是切入的方筆，待切入筆鋒調(diào)整后，仍然還要向反方向逆行挫一下，唯如此線(xiàn)條才能有力量。
二、筆鋒是站著走的，而不是拖著走的。線(xiàn)條是用筆鋒寫(xiě)出來(lái)的，而不是用筆肚揩出來(lái)的。只有用站起來(lái)的筆鋒寫(xiě)字，方能得到像帖上一樣的點(diǎn)畫(huà)。那么怎樣才能使毛筆的筆鋒站起來(lái)呢？董其昌說(shuō)出了其中的奧妙：“發(fā)筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語(yǔ)?！卑l(fā)筆處就是起筆的瞬間，就要立刻提得筆起，使筆鋒站立。比如橫畫(huà)的方起筆，發(fā)筆時(shí)筆尖在上，筆肚在下，已成偏側(cè)之勢(shì)，此時(shí)亟需運(yùn)用頂鋒（向右上方向）的手腕動(dòng)作，使毛筆筆鋒站起來(lái)。同時(shí)帶動(dòng)筆尖，將本來(lái)向著左上方向的筆尖，迅速調(diào)整到向右行筆的軌道中。對(duì)于這樣一個(gè)筆法中非常核心的問(wèn)題（所有筆法中起筆是最為關(guān)鍵的），作者好像還不知所以。
經(jīng)典解讀
王羲之《十七帖》刻本（局部） 十七日先書(shū)，郗司馬未去，即日得足下書(shū)，為慰。先書(shū)以具，示復(fù)數(shù)字?！∥崆皷|，粗足作佳觀。吾為逸民之懷久矣，足下何以等復(fù)及此，似夢(mèng)中語(yǔ)耶！無(wú)緣言面，為嘆，書(shū)何能悉。龍保等平安也，謝之甚遲，見(jiàn)卿舅可耳，至為簡(jiǎn)隔也。 今往絲布單衣財(cái)一端?！∈局乱狻！∮?jì)與足下別廿六年，于今雖時(shí)書(shū)問(wèn)，不解闊懷。省足下先后二書(shū)，但增嘆慨！頃積雪凝……
《十七帖》的沖和筆調(diào)
■楊耀揚(yáng)
王羲之的書(shū)法，以草書(shū)數(shù)量最多。存有大量王羲之書(shū)法的《淳化閣帖》，六、七、八三卷多數(shù)為草書(shū)?！妒咛肥且唤M書(shū)信，也是王羲之書(shū)法草書(shū)字?jǐn)?shù)最多的一個(gè)法帖。因其字?jǐn)?shù)多，常常被作為系統(tǒng)臨寫(xiě)草書(shū)的首選。
能被視為臨寫(xiě)草書(shū)的首選，《十七帖》還絕不僅僅是字?jǐn)?shù)多。它引人心旌的絕勝處更在淡定平和的筆調(diào)和雍容華貴的氣息。
字形上，《十七帖》姿態(tài)豐富多變，眾多的點(diǎn)畫(huà)位置出人意料。它制造了許多險(xiǎn)峻的矛盾，重心又在剎那間被放回到平穩(wěn)的境界。王羲之《十七帖》寫(xiě)的是今草，但還是有許多帶著章草的痕跡，比如它的字字獨(dú)立，不相映帶；比如它的字形橫扁，左右開(kāi)張等，可以說(shuō)，高古質(zhì)樸的的味道遠(yuǎn)勝于秀逸靈動(dòng)的外表。后人評(píng)說(shuō)“大王”的草書(shū)“趣長(zhǎng)筆短”“備八分之法度”，說(shuō)的都是森嚴(yán)法度下生長(zhǎng)出形勢(shì)，梁武帝蕭衍把這種怒而不發(fā)、大氣沖和的味道譽(yù)為“虎臥鳳闕”。
在筆法上，《十七帖》多方筆，那些主干線(xiàn)條的發(fā)筆猶如楷書(shū)入紙的切口，輪廓清晰而嚴(yán)謹(jǐn)。再看草書(shū)中最為頻繁出現(xiàn)、最見(jiàn)藝術(shù)性情的帶筆使轉(zhuǎn)：第一是方多于圓；第二是有圓必有方；第三是幾乎見(jiàn)不到兩個(gè)圓弧使轉(zhuǎn)同時(shí)出現(xiàn)，而更多見(jiàn)到的是幾個(gè)方筆轉(zhuǎn)折后的圓弧使轉(zhuǎn)。上述特征不難發(fā)現(xiàn)，王羲之筆法張弛有度的適時(shí)變化，那不激不厲的沖和氣象已經(jīng)孕育完成。就這一點(diǎn)，也可給當(dāng)今的一些草書(shū)作者以警醒和反思。
臨摹《十七帖》，最大遺憾為它是一個(gè)刻本。慶幸的是《十七帖》中的《遠(yuǎn)宦帖》和《游目帖》，唐朝人給我們留下兩個(gè)雙鉤填墨的摹本，這對(duì)于我們準(zhǔn)確理解《十七帖》，尤其是認(rèn)識(shí)《十七帖》筆法的來(lái)龍去脈，功莫大焉。
楊耀揚(yáng)示范作品
節(jié)臨《十七帖》 規(guī)格44cm×22cm×4
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