《顏勤禮碑》為顏真卿七十一歲所書，是顏真卿為其曾祖顏勤禮所書的神道碑，四面刻字，現存兩面及一側。碑陽19行，碑陰20行，每行各38字。碑側5行，每行37字，左側銘文在北宋時已被磨去，現藏西安碑林。
顏真卿（709-785)，字清臣，瑯琊臨沂（今山東臨沂）人，唐代杰出的書法家。曾為平原太守，人稱顏平原。安史之亂，顏抗賊有功，入京歷任吏部尚書，太子太師，封魯郡開國公，故又世稱顏魯公。
顏真卿少時家貧缺紙筆，用筆醮黃土水在墻上練字。初學褚遂良，后師從張旭得筆法，又汲取初唐四家特點，兼收篆隸和北魏筆意。他的楷書，一反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣慨凜然。這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。他的書體被譽為“顏體”，與柳公權并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽。
顏真卿的楷書傳世作品比較多，前后風格有很大的變化。一般分為早、中、晚三個時期。44 歲時寫的《多寶塔碑》是早期的代表作。
結構平正勻穩，用筆嚴謹，尚未形成顏體風格。55 歲時書寫的《郭家廟碑》是中期代表作，字形偏長、重心偏上、挺拔俊美，初具其個人風格。71 歲所書的《顏勤禮碑》屬晚期代表作，樸拙敦厚、氣勢雄強，最終形成了與初唐以前楷書的不同風格，成為萬世楷模。
《顏勤禮碑》，唐顏真卿撰文書丹，自署立于大歷十四年 (779 年 )。楷書，碑文一通，殘石 175×90×22 厘米，碑四面環刻，存書三面。碑陽 19 行，碑陰 20 行，行 38 字。左側 5 行，行 37字。右側上半宋人刻“忽驚列岫曉來逼，朔雪洗盡煙嵐昏”十四字，下刻民國宋伯魯題跋，現存西安碑林。初出土拓本，“長老之口故”之“故”字，當斷處有斷線紋，但不損筆畫。其后“故”字下泐。首行“碑”字右豎筆未損。本書即選用為初拓本，現為北京故宮博物院藏。
此碑全稱《唐故秘書省著作郎夔州都督府長史上護軍顏君神道碑》。顏勤禮乃顏真卿曾祖父，顏真卿撰并刊立此碑時，年 71 歲。顏真卿一生寫的碑很多，都題有他當時歷官的全部職銜，獨此碑只題“曾孫魯郡開國公”，這是他丟掉官職，被貶為吉州司馬期間所寫。
此碑在歐陽修《集古錄》中曾有記載，但清《金石萃編》等書卻未著錄， 可見此碑在北宋時尚為人知。元明時被埋入土中，至民國年間才重新發現。據宋伯魯 1923 年的題跋稱：此碑 1922 年 10 月曾由何夢庚得之于西安舊藩廨庫堂后土中，時碑雖已中斷，但上下都完好，惟其銘文并立石年月，因宋時作基址而磨滅。其后“故”字下泐。首行“碑”字右豎筆未損。
此碑是顏真卿晚年精品，書法蒼勁有力，已完全脫去了初唐楷法的體態。此碑結字端莊，寬潤疏朗，氣勢雄強，骨架開闊，方形外拓，橫細豎粗非常鮮明，方圓轉折的筆法清晰。由于入土較早，殘剝損毀少，又未經后人修刻剔剜，所以能比較準確地體現顏書寬綽、厚重、挺拔、堅韌的風神。
其主要特征是：（為便于初學者臨習，以下圖片為墨拓原圖反白處理）
一、中鋒用筆、以“筋”立骨
該碑將篆籀筆法融入楷書之中，采取中鋒運筆，沉著、雄渾、剛毅、筆力內含、線條圓潤，以勁健張顯骨力。
二、方圓兼備、以圓為主
該碑的點畫多姿多態，總體看方筆少、圓筆多，點畫之間講究呼應、貫氣，雖以回鋒收筆，但收筆與起筆之間筆勢是呼應連貫的。
三、輕重變化，強化對比
《顏勤禮碑》筆畫輕重變化對比強烈，橫輕豎重，撇輕捺重。多豎并存時，左豎輕而細，右豎重而粗，中豎作主筆時，極其粗壯有力。
四、蠶頭燕尾，內方外圓
該碑的捺筆多有“蠶頭燕尾”的姿態。長捺常成瓢樣的弧形，形成厚重的捺畫，這是形成顏體雍容大度的重要條件。鉤畫也是重頓挑出成“鳥嘴”狀。折筆常用提法，再圓轉直下，不用抗肩方折，而是用“暗過”手法，使轉折處呈內方外圓。
五、方正端莊，外拓取勢
《顏勤禮碑》一改初唐瘦長字形，而以方正為主，重心偏高或居中。左右豎畫相向時，大多左豎左凸，右豎右凸，取相向包圍之勢，中宮寬綽，四周形密，造成一種外拓的張力，強化開張磅礴的氣勢。
很多學習顏體楷書的人常常將《顏勤禮碑》與《多寶塔》進行對比。《多寶塔碑》為顏真卿早年書法，初步顯現出顏體楷書的初期面目，《顏勤禮碑》是顏體楷書成熟時期的代表作。二者均是唐代重要的碑刻，也是楷書中的代表之作，常常被后人視為臨摹與教學的典范。
《多寶塔碑》用筆起筆和收筆的頓按都非常明顯。起筆藏鋒為主，有些橫畫起筆較為外露，而收筆用頓筆和回鋒較多，強調“護尾”，令人感覺到顏體的雄渾、大氣。橫、豎筆畫粗細對比鮮明，富有節奏、韻律美感，已經把顏體“筋”的意味完整地表達了出來；撇畫輕盈挺健，捺畫粗壯有力，給人以剛健的動感，尤其是捺腳較長；折畫變化多，有方有圓，方圓兼施，顯得端莊平穩，正氣飽滿，已初顯顏體雄渾豪邁的書風。《顏勤禮碑》筆力深沉、內藏、鋒棱不露。用筆變化豐富，追求純一的中鋒，強調重按，并參照篆書以裹筆入鋒，中鋒力行，逆入平出，特別強調藏頭護尾，使點畫粗壯厚重，捺腳頓挫后踢出開叉，形成了“蠶頭燕尾”的明顯特征。兩者都追求中鋒用筆，強調“護尾”。而《多寶塔碑》轉折處一般先重按，通過頓挫和回頂，將筆鋒調整到垂直狀態，然后往下行筆，而《顏勤禮碑》寫橫折筆畫時，橫畫纖細，轉折時采用輕提的方法，靠毛筆本身的彈性，使筆鋒回到垂直狀態，然后重新起筆，寫下面的豎畫。
在結體上，雖然字形均以平正為主，但二者的結體特點大為不同。
首先，字形上，《多寶塔碑》嚴謹方正，《顏勤禮碑》顯得更豁達舒朗。其次，筆畫上，《多寶塔碑》以橫豎筆畫為主筆，橫和豎穿插勻稱，筆畫較少的字，主筆舒展有力，筆畫較多的字則中宮緊密，布白均勻。而《顏勤禮碑》中字的筆畫主次分明，突出主筆。主筆厚重，給人以明快之感；字中筆畫間輕重反差較大，如橫細豎粗、撇輕捺重等；多部件組成的字，疏重密輕，如“徽”字由于主次分明，使字顯得瘦而勁健，肥而不笨。最后，結構上，從《多寶塔碑》中可以看出，字體的右肩略有隆起勢態，字形外部輪廓的充滿和內部結構勻稱；而《顏勤禮碑》結構以縱取勢，內緊外松，每個字看上去很緊密，但通過字內部的穿插、避就、虛實等手法的運用，整個字形端莊、穩重，充滿著廟堂之氣。
《顏勤禮碑》章法上，字與字，行與行之間較《多寶塔碑》更為緊密，大小字兼有，且都寫得沉著雄渾，毫無雜亂之感。整個布局充實茂密，氣勢開合得當，縱橫飛動，通篇蕩氣回腸，氣脈相連，渾然天成。
最后，再為一些初學者制作了以下集字：
