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轉自：美術報，作者：蔡樹農

李白《春夜宴從弟桃李園序》：“況陽春召我以煙景，大塊假我以文章。”

——題記

海報

開幕式現場

有道隸書作為書法史，漢字演變史中最重要的內容之一，隸書的起源自何時？眾說紛紜，莫衷一是。通常，或者說在上世紀初之前，書法考古圈在沒有大量發現簡牘書法之前，僅從隸書“漢碑”的實證角度確也不易判斷。但今天，我們已有條件看到戰國至東晉差不多一千年左右的形形色色的簡牘書法，數量眾多，質量奇高，“真草隸篆行”雜蕪并存，尤其是隸變形態豐富，學術界要得出一個普遍公認的結論應該是不太困難的。

可以這么認為，基本歸類隸書的簡牘書法的輝煌問世，無論是文獻價值、藝術價值、考古價值都遠遠超出了我們的想象，如果有足夠深入的對“墨跡”簡牘書法的權威研究闡釋，書法史就有改寫的可能。

簡牘書法主要功能是實用，受形制限制，字的大小多數不超過二、三厘米，連云港甚至發現簡牘微書，與“書法化”后的書法不一樣的可貴之處是簡牘書變幻莫測，行距字距自由，裝飾筆較多，字畫疏密不一，體型短長肥瘦兼備，即便放在那個簡牘時代亦煥發出強烈的亦古亦今的開放氣象。曾長期擔任浙江省文物局局局長的鮑賢倫以今之視昔、后之視今的襟懷主攻簡牘書，磨礪再三，癡醉不拔，一定有他獨到的見解與執著的追求。

對話

展廳現場

變小號簡牘，寫大塊文章——6月20日，鮑賢倫在上海中華藝術宮親自展示他幾十年如一日對簡牘書法的心路歷程。上海市委常委、宣傳部部長周慧琳，浙江省委常委、省委宣傳部部長朱國賢以及孫曉云、吳雪、包俊宜、周志高、劉一聞、華人德、白謙慎、丁申陽、趙雁君等江浙滬黔皖書法名流欣然到場慶賀。他的一位朋友前些天提及：“我尤其敬佩鮑兄重情、守信、謙遜、大氣的品格。正是這謙謙君子的包容與文人學者的涵養決定了其書法的品味與高度、書風的清峻溫潤通脫；也正是這堪稱楷模的人品和書品，使其在政界與書壇兩棲雙飛，翱翔長空。”

除了“翱翔長空”遣詞欠準外，評論很中允。鮑賢倫大學開始熱衷書法，畢業做老師仍然忘情書法，從政期間對書法更是難以“斷舍離”，書法像初戀情人般緊緊捆住了他的心。中文系出身的他不乏細膩的藝術嗅覺，從政對藝術的好處是增加大局把控。今天書壇有少數簡牘書探索者要么沒有能力寫大，要么就是停留在表層的臨仿，寫得猥瑣小家子氣。鮑賢倫簡牘顯然越過這兩個檻進入自由王國，大字小字，揮灑自如，從政經歷“營養基”的培育是重要一環。

正書（篆隸楷）較之行草書寫大字，技術要求與體力消耗更大，落墨難，走筆難，鮑賢倫簡牘大字的意義在于為形成篇幅的正書大字樹立了標桿，這個標桿他希望有人超越，卻不是容易被超越的，至少相當長一段時間無人挑戰，因為他已占據了高地，他個人符號濃郁的鮑家樣簡牘書的左右逢源是關鍵，所以，我覺得鮑賢倫只有選擇“活性碳”的簡牘，才可以幫助他完成了“以大見小”的秦漢夢想，我們很難猜測類似隸書《曹全碑》風格的能否寫得超大。這中間，許多分析評論指、腕、臂一起發力的鮑賢倫是以碑寫“簡”、寫“牘”，而事實上鮑賢倫平時并沒有讓我們看到他在金石碑學方面花費多少精力，他從不炫耀他在金石碑學上有什么過人的本領。

那么問題來了，他的簡牘大寫的原創力來自哪里？簡牘書天然擁有的古色古香、原味原漿是否一定要通過借鑒寫碑的手段實現？此外，篆書取繁、隸書圖簡的通用法則在鮑賢倫筆底不盡通用，繁簡之需、規整跌宕之需是根據內容、對象之需即興轉化，游刃有余。鮑賢倫簡牘書法的工放相參、點線交融、欹正合拍，使得他的書寫速度也得到加強。盡管強調中鋒用筆，特別是正書（楷隸篆），如果沒有書寫速度就很容易犯臃腫疲軟板滯的毛病。一般的旁觀書法家現場寫字不稀奇，一次我有幸在春天，在富春江上的一艘飄移的書畫船上欣賞過鮑賢倫極其自在流暢地長篇書寫唐代張若虛的《春江花月夜》......“致虛極，守靜篤。萬物并作，吾以觀復。”

展廳現場

“最入古，最風格”的鮑賢倫人有古風今情，他的簡牘探索第一時間并沒有太多人看好，當他把濃縮他智慧精力的“鮑書”發揮到極致的時候，我們終于明白苦其心智、勞其筋骨的實踐對當代書壇是多么重要，鮑賢倫是多么重要（他身上揮之不去的書生氣是我喜歡他的原因）！書法演變到唐代已經盡善盡美，因為書體演變在唐代宣告結束。簡牘書的現當代“復活”不是簡單的多了一種樣式，他復原了許多書法的本來面目，比如用筆用墨及其書寫材質對書寫的影響。鮑賢倫的厲害是他充分給予簡牘書以當代文化性、藝術性的雙重重構，這就是鮑賢倫不露聲色的太極功夫，是摹狀鮑賢倫書法的人做不到的。某種意義，鮑賢倫稱得上是當代簡牘書法的符號化身，在當代隸書諸家中最具學術性、歷史性和研究性，必須客觀承認鮑賢倫自我不斷調整、不斷進化，不結殼僵硬的簡牘書法在書法史上的貢獻地位——巧拙有素，我行我素。

展廳現場

“現代媒體那么發達，制作印刷技術如此先進，做個公眾號，出本作品集，既省力又便于傳播。進展廳做個展，真是費力不討好。但展廳可以激發強烈的創造活力，也只有展廳才是檢驗作品最嚴苛的場所。既然展廳是這個時代藝術品最經典的呈現方式，那么我們就不必有意回避它。（沈必晟）”鮑賢倫今天在他的出生地上海，在中華世紀宮展廳優雅亮相，接受檢閱，是對簡牘書法的最大敬重。需要拈出的是，鮑賢倫簡牘書法進得了展廳，又入得了廳堂，他的書體特別適合對聯扇面、匾額齋館，臥觀宜家。另外，即使不是內行的觀眾，亦請注意觀賞鮑賢倫寫在古器物（仿漢陶瓷瓶罐）上的簡牘書法，絕了。

鮑賢倫與自己的作品合影

無拘無束、汪洋恣肆的鮑賢倫簡牘書法或許具有當代實驗性，沒有人能夠脫離時代而存在。“每臨大事有靜氣，不信今時無古賢。”書法如內斂又激情的孕婦，十月懷胎，艱辛自知。

《大塊文章——鮑賢倫書法集》

部分展出作品

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