文/劉旭紅
圖/邵志堅
支持單位/永康市文化館
支持媒體/永康廣電局 永康新聞綜合頻道
約翰·伯格說得好：“所有的影像都是人為的。”他還說：“影像乃是重造或復制的景觀。”
12月2日晚，在永康市文化館多功能廳舉辦了一場攝影專題活動，《中國攝影報》總編輯助理、視覺總監車萬坤老師給我們講座《怎樣拍好專題的12條軍規》。
攝影主要發揮的是見證的力量，好的專題必須進入公眾傳播，經過多次傳播深入人心，形成輿論才能真正起到見證作用。好的專題應該包括：話題性、視覺敘事的邏輯嚴謹性、視覺感染力和圖文互補性。
一部好的攝影作品必須是鮮活的有生命力的存在，要有主題思想、有內涵、技巧和它真正想表達的東西，讓大家明白生活的真諦，把內心深處的靈魂喚醒，給以強烈的震撼和沖擊力以及強大的能量。
車老師認為：
精神邏輯——解決心靈問題。
情感邏輯——理性與感性的區別，你是做一個“偷窺者”還是參與者。沒有情感專題哪有“感染力”。
視覺邏輯——視覺的表達方式，最后都要落在“看”這一環節，所以視覺感染力和圖文互補性就是最后的結果。
結果的表現方式就是你手中的相機與鏡頭還有你！！！
“視覺邏輯”中拍攝技術層面的十二個問題（拍好專題的十二條軍規）
專題軍規第一條，掌握速度有妙招；
速度可以光積累，移動光線成線條；
眼睛看到不可信，十秒之后更奇妙。
專題軍規第二條，掌握中度有奇招；
中速可以表現實，語言夸張才叫好；
瞬間定格為說事，準確曝光是王道。
專題軍規第三條，掌握高度有絕招；
高速可以超現實，結果絕對想不到；
超出肉眼分辨率，千分之一沒抓著。
專題軍規第四條，使用廣角要想到；
視野雖大近變形，場面遠景少不了；
巧用夸張表特寫，空間狹小必用到。
專題軍規第五條，使用中焦不可少；
局部特寫虛背景，空間層次表現好；
細節入微展中景，骨架搭起成組照。
專題軍規第六條，使用長焦很必要；
拉近壓縮可視物，遠取近看顯分毫；
遠拉不如走近好，實在不行用長焦。
專題軍規第七條，大的景深必須要；
前后景物都清楚，集體合照能用到；
使用光圈較小值，速度不夠用光找。
專題軍規第八條，中段景深可以要；
虛化背景顯主題，拍攝寫真非常妙；
光圈放在中間值，拍攝距離掌握好。
專題軍規第九條，小的景深隨處要；
完全虛化實一點，拍攝完成改不了；
開放光圈能實現，距離越近越是好。
專題軍規第十條，尋找高處向遠眺；
表現全景大不同，氣勢恢宏舍不掉；
沒有廣角用接片，專題里面少不了。
專題軍規十一條，平視拍攝似小刀；
削剜所見痛癢處，刀刀見血無法逃；
中焦表現是佳選，骨架搭建成組照。
專題軍規十二條，趴在地上學貓叫；
所拍均是高大上，正規視角看不著；
廣角表現出意料，完整選題設計好。
《中國攝影報》總編輯助理、視覺總監車萬坤老師圍繞著“視覺邏輯”中拍攝技術層面的十二個問題，對我們永康市青年攝影協會13位會員的優秀攝影作品為大家一一做了點評分享。
王若邦的《孤獨星球》 盧斌《一家人》程鴻浪《城一座座》胡征陽《故園》王家琦《城市影像》楊成棟《學芭蕾的小花朵》林建華姚鳴廓《拾影集》鐘川文《菲菲紅素輕》徐半仙《小城故事多》朱承《浮世繪》邵志堅《修造長城的人》賈錦新《草人之傷》
從專題思路設計到視覺圖式選擇，語言學以及符號學的研究，當攝影人企圖觀察和把握這樣一個無序流變的對象世界時，他的動機并不是針對他所面對的現實世界，而是基于一種急于理解自己在現實世界中的位置、作用和再造自己的意識。用約翰·伯格的話來說就是，“我們從不單純注視一件東西，我們總是在審度物我之間的關系”(《觀看之道》)。從這個意義上說，觀察對象世界的初始出發點，就已經與對象世界無關，而只與拍攝者自己的內心企圖有關。
作為一個攝影者，重要的已不是他看到的現實事物，重要的是他如何觀看，依循一種什么樣的方式在觀看。他在影像當中展示的不是現實本身，而是作為一個攝影家對現實事物本質的認識與理解。要“將外在世界的單個事物從其變化無常的虛假的偶然性中抽取出來，并用近乎抽象的形式使之永恒。通過這種方式，它們便在現實的流逝中尋找到了安息之所”。將他的觀察與認識聚合成為一個秩序井然的二維平面化的視覺實體。當我們觀看讀解這樣一個語言化的視覺實體時，我們感受到的不再是現象世界那些有機生動卻變化無常的東西，“而是必然律和合規律性，觀賞者在這種必然律和合規律性當中，隨著他的生命關聯而獲得心靈的慰藉”
要成就一部好的作品，還是要從專題思路設計到視覺圖式選擇，牢記并嫻熟混合搭配使用“視覺邏輯”中拍攝技術的十二條軍規。
“我們必須制造出一個更實體、更直觀的世界，以代替現有這種充滿心理的、社會的、功能的、意義的世界”(羅布-格里耶語)。
工作組：
邵志堅、應美貞、朱承、林建華、陳蓉、楊成棟、王家琦、王芳、田炳勝、盧斌、鐘川文、胡鵬豪、張曉燕
