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在書法作品中，筆法是核心，墨法是靈魂，而章法是戰(zhàn)略，起統(tǒng)帥作用。在進(jìn)行書法作品創(chuàng)作時(shí)，運(yùn)筆、用墨和結(jié)字都要服從章法，并在章法的管束之下臻于極致，方能產(chǎn)生佳作。由于書體、幅式不同，章法變化的方式和程度各異。篆書、隸書和楷書主要是方格中求變化，因此，變化的程度相對(duì)平和，章法多呈重嚴(yán)謹(jǐn)之姿；而行書和草書的章法變化就極詭譎奇崛，甚至可以說，有一幅作品，就有一種章法。懂得章法不等于會(huì)創(chuàng)作，而不懂章法則難以進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

書法藝術(shù)之運(yùn)筆淺談

運(yùn)筆之法的關(guān)鍵在如何調(diào)動(dòng)筆鋒，毛筆前部呈錐形，后部呈圓柱形，筆尖謂之鋒，鋒著紙即出墨跡，筆下的線質(zhì)如何，全在運(yùn)筆。此處需要指出的是，中國書法的運(yùn)筆之法當(dāng)有碑、帖兩個(gè)筆墨語言體系，本文只就帖而言。古人以為，運(yùn)筆之時(shí)以正鋒藏氣為貴“能運(yùn)中鋒，雖敗筆亦圓；不會(huì)中鋒，即佳穎亦劣。優(yōu)劣之根，斷在于此。”

• 用鋒中的輕重提按可依據(jù)上下跳動(dòng)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)分為機(jī)械提按和自然提按兩種。機(jī)械提按是指筆鋒觸紙即顯墨跡，離紙失去墨跡的這種單獨(dú)由手指、腕掌握的上提下按的用筆方法，它與筆鋒彈力的大小關(guān)系不大；而自然提按則是筆鋒不離紙面，在筆畫范圍內(nèi)而顯出的粗細(xì)之分。這樣的提按是指腕力與筆鋒彈力共同作用的結(jié)果。書法中，一般是兩種提按交織而以自然提按為主。

筆法的空間運(yùn)動(dòng)形式包括三種，即為平動(dòng)、提按以及絞轉(zhuǎn)。平動(dòng)是筆桿到紙面距離不動(dòng)的運(yùn)動(dòng)，是所有書法作品中都有的最基本的一種運(yùn)動(dòng)形式。提按，即為毛筆在垂直紙面方向上的運(yùn)動(dòng)。絞轉(zhuǎn)，即筆毫錐面在紙面上的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)行時(shí)筆毫著紙面在不停的變化。而后兩者運(yùn)動(dòng)形式，絞轉(zhuǎn)和提按給線條帶來了無窮盡的變化。觀察線條的邊廓，平行的是平動(dòng)產(chǎn)生的；大致對(duì)稱的漸變邊廓是擺動(dòng)或者提按造成的；非對(duì)稱的曲線邊廓為絞轉(zhuǎn)使然。絞轉(zhuǎn)筆法產(chǎn)生的是一種復(fù)合鋒，并非單純的中鋒或側(cè)鋒，是點(diǎn)畫邊廓產(chǎn)生豐富變化的原因。

中書協(xié)著名美女書法家周慧君行書毛主席經(jīng)典語錄欣賞：

書者介紹：

周慧珺（女），1939年生，浙江鎮(zhèn)海人。曾任上海書法家協(xié)會(huì)主席，中國書法家協(xié)會(huì)副主席、上海市文聯(lián)副主席，上海中國畫院一級(jí)美術(shù)師。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)顧問。

周慧珺通過對(duì)北碑的廣泛涉獵，逐漸顯示出對(duì)漢字造型的極大興趣。她在商周鼎彝、秦漢碑版中徜徉浸淫，在先民鏤刻的點(diǎn)畫之中看到了雄肆恒久的藝術(shù)生命力。觀其近期的行草書作，無不以大局著手，不事小巧雕琢，在韻律流淌之間加強(qiáng)“疏密、聚散、輕重、開合、大小、虛實(shí)”等等形式組成的變化統(tǒng)一關(guān)系。時(shí)而筆墨濃重、密不透風(fēng)，忽而計(jì)白當(dāng)黑、疏可走馬，回旋顧盼，舒放自若的神趣，充盈于行款之間。結(jié)體略帶夸張，線條凝重蒼厚，打破了傳統(tǒng)書法審美的約束，于瀟灑俊逸之外更顯出雄強(qiáng)俊邁的宏大氣魄。