[考研簽到]——第四十一天
復習章節：第九章
復習重點：
一、名詞解釋
1．蘇、辛：指宋代詞人蘇軾和辛棄疾。二人同為豪放詞派的代表，故經常并稱。蘇軾開創了豪放詞派，他將傳統的表現女性化的柔情之詞擴展為表現男性化的豪情之詞，將傳統七只表現愛情之詞擴展為表現性情之詞，使詞像詩一樣可以充分表現作者的性情懷抱和人格個性。詞至蘇軾，為之一變。辛棄疾，其詞風格多樣，多抒寫愛國主義熱情，他以文人詞，獨創出“稼軒體”，確立了豪放一派，影響十分深遠。周濟《宋四家詞選·目錄序論》說：“蘇、辛并稱。東坡天趣獨到處，殆成絕詣，而苦不經意，完璧甚少。稼軒則沉著痛快，有轍可循。南宋諸公，無不傳其衣缽?！?/span>
2．二安：指宋代詞人李清照和辛棄疾，二人同為濟南人，因李清照號易安居士辛棄疾字幼安，故并稱“二安”。李清照的詞前期多寫愛情和自然景色，后期則充滿國破家亡的沉痛與悲傷。她的詞善用白描，語言清新優美，形象鮮明生動，創立了獨具一格的“易安體”。她是中國文學史上創造力最強、藝術成就最高的女詞人。辛棄疾，其詞風格多樣，多抒寫愛國主義熱情，他獨創出“稼軒體”，確立了豪放一派，影響十分深遠?！端膸烊珪偰俊肪硪痪虐恕都谲幵~提要》說：“其詞慷慨縱橫，有不可一世之概，于倚聲家為變調，而異軍特起，能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗。迄今不廢?！?/span>
3．長短句、詩余、琴趣、樂府：均為詞的別稱。因詞體句式長短不齊、參差錯落而被稱為“長短句”。這種從一字句到九字句應有盡有，且交錯使用，變化多端的句式，產生了詞的錯落變化的美。因古人把詞作為詩的余緒，或認為詞是由絕句、律詩發展而來，故也稱“詩余”。詞在起初是配合音樂歌唱的，所以從音樂角度又稱之為“琴趣”、“樂府”。
4．令、引、近、慢：唐宋詞的四種體制。“令”為令曲，即小令，每片四捫。“引”，本來是一個琴曲名詞，宋人取唐五代小令，曼衍其聲，別成新腔，名之日引。“近”，是近拍的省文?！奥保艜蠈懽髀?，亦是延長引申的意思。引、近每片六拍，慢每片八拍。由于拍子多少不同，令詞一般短小，引、近接近中調，慢詞較長。但它們之間的區別，并不在字數多少，而在于音樂的節奏不同。
5．慢詞、長調、中調、小令：慢詞是依慢調填寫的詞，字句較多。長調指長詞，是從體制上劃分，明代《類編草堂詩余》以九十一字為長調。慢詞和長調雖然字句都比較多，但一著眼于曲調節奏，一著眼于體制，意義上有區別。中調是詞凋體式之一，因其長短適中，故名。明代《類編草堂詩余》以五十九字至九十字為中凋。小令指詞的短小者，《類編草堂詩余》以五十八字以內為小令。小令也指散曲體式之一，一般以一支曲子為獨立單位。
二、簡答與論述
1．論述辛棄疾對詞境的開拓。
答：辛棄疾寫詞，有著自覺而明確的創作主張，即弘揚蘇軾的傳統，把詞當作抒懷言志的“陶寫之具”，用詞來表現自我的行藏出處和精神世界。
首先，辛棄疾的詞拓展了詞的意境，展現出氣勢豪邁的英雄形象。辛棄疾平生以英雄自許，渴望成就英雄的偉業，他橫刀躍馬登上詞壇，又拓展出一類虎嘯風生、氣勢豪邁的英雄形象。他明確宣稱“要寫行藏入笑林”，其詞中的抒情人物的形象不僅豐滿鮮活，富有立體感，而且具有變異性、階段性特征。稼軒詞所展示的自我形象，是唐宋詞史上獨一無二的個性鮮明豐滿的英雄形象。
其次，是對心靈世界的深廣開拓與對社會的理性批判。辛棄疾對詞的心靈世界也有深廣的拓展。南渡詞人的情感世界已由個體的人生苦悶延伸向民族社會的憂患，辛棄疾繼承并弘揚了這一創作精神，表現出更深廣的社會憂患和個體人生的苦悶。如名作《水龍吟·登建康賞心亭》充分表現出英雄心靈世界的豐富性和曲折性，深度開掘出詞體長于表現復雜心態的潛在功能。辛棄疾對民族苦難憂患的社會根源有著清醒深刻的認識，在詞中，他往往用英雄特有的理性精神來反思、探尋民族悲劇的根源，因而他的詞作比南渡詞人有著更為深刻強烈的批判性和戰斗性。如他在《摸魚兒》詞中對排擠妒忌自己的群奸小人進行了辛辣的嘲諷和抨擊。辛詞系統地批判了當時社會的腐朽黑暗，不僅拓展了詞境，也提高和強化了詞的現實批判功能。
再次，辛棄疾拓展詞境的另一個層面是對農村田園生活和隱逸情趣的表現，給詞世界增添了極富生活氣息的一道清新自然的鄉村風景線，如《清平樂》(茅檐低小)，詞人用剪影式的手法、平常清新的語言素描出一幅幅平凡而又新鮮的鄉村風景畫和人物速寫圖。
2．論述稼軒詞的藝術成就。
答：辛棄疾的詞在藝術上取得了很大成就。情懷的雄豪激烈。意象的雄奇飛動，境界的雄偉壯闊，語言的雄健剛勁，構成了稼軒詞獨特的藝術個性和主導風格。
首先，抒情意象的軍事化，是稼軒詞所獨具的藝術特色。鮮明獨特的意象往往體現出詩人的個性風格，而意象群的流變從一個側面反映出詩歌史的變遷。稼軒詞所創造的戰爭和軍事活動的意象，又使詞的意象群出現了一次大的轉換。諸如“倚天萬里須長劍”、“卻笑將軍三羽箭”、“紅旗鐵馬響春冰”和“斬將更搴旗”等軍事意象頻繁出現，構成了詞史上罕見的軍事景觀。密集的軍事意象群，連續成雄豪壯闊的審美境界，更能體現辛詞的個性特色，也反映出兩宋詞史的又一重大變化，即男子漢氣概的激揚，詞中女性柔婉美最終讓位于血性男子的力度美和崇高美。
其次，稼軒詞不僅轉換了意象群，而且更新了表現手法，在蘇軾“以詩為詞”的基礎上，進而“以文為詞”，將古文辭賦中常用的章法和議論、對話等手法移植于詞?！顿R新郎·別茂嘉十二弟》，即采用辭賦的結構方式；用《天問》體寫的《木蘭花慢》(可憐今夕月)，連用七個問句以探詢月中奧秘，奇特浪漫，理趣盎然。表現方法的革新，帶來了詞境的新變。以文為詞，既是方法的革新，也是語言的變革。稼軒獨創性地用經史子等散文中的語匯入詞，不僅賦予古代語言以新的生命活力，而且空前地擴大和豐富了詞的語匯。在詞史上，辛棄疾創造和使用的語言最為豐富多彩；雅俗并收，古今融合，駢散兼行，隨意揮灑，而精當巧妙。稼軒詞真正達到了無意不可入，無語不可用，合乎規范而又極盡自由的藝術境界。
再次，內容的博大精深，表現方式的千變萬化，語言的不主故常。構成了稼軒詞多樣化的藝術風格。其中最能體現他個性風格的則是剛柔相濟和亦莊亦諧兩種詞風。寫豪氣而以深婉之筆出之，抒柔情而滲透著英雄的豪氣，悲壯中有婉轉，豪氣中有纏綿，柔情中有剛勁，是稼軒詞風的獨特之處。如《摸魚兒》就是摧剛為柔，表面是傷春惜春的柔情，實則深含不屈不撓的剛健豪氣。辛詞風格的多樣化，還表現在嬉笑怒罵，皆成佳篇；亦莊亦諧，俱臻妙境。稼軒本富有幽默感，遂利用一度流行的諧謔詞并加以改造，來宣泄人生的苦悶和對社會種種丑行的不滿，使諧謔詞具有了嚴肅的主題和深刻的思想內蘊。
在兩宋詞史上，辛棄疾的作品數量最多，成就、地位也最高。就內容境界、表現方法和語言的豐富性、深刻性、創造性和開拓性而言，辛詞都可以說是空前絕后的。他獨創出“稼軒體”，確立了豪放一派，影響十分深遠。《四庫全書總目》卷一九八《稼軒詞提要》說：“其詞慷慨縱橫，有不可一世之概，于倚聲家為變調，而異軍特起，能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗。迄今不廢?！?/span>
3．以辛棄疾的作品為例，分析唐宋詠史懷古詩詞有什么特征。
答：唐宋詠史懷古詩詞的特征表現為：
一、“詩”與“史”的結合，即文學性和歷史性的統一。首先，它不是對歷史小事或事實進行簡單的敷寫或重復，而是史事的文學化，將史事以文學形式中特有的詩的手段，進行重新的理解和架構，最終成為一種不同于歷史的文學樣式。其次，又有歷史事實作為憑依，而不是空發議論或單純地抒情。如辛棄疾的《水龍吟·登建康賞心亭》，此詞充分表現出英雄心靈世界的豐富和曲折性，深度開掘出詞體長于表現復雜心態的潛在功能。
二、“詠史”與“言志”的統一，即借詠寫歷史表現對現實政治的強烈關注。詠史是動因，言志抒懷才是最終的旨歸。而這類詩歌中所表達的“志”的內容，大多是建功立業的理想，是對國運興衰的擔憂，無論是李白的《古風》還是王維的《夷門歌》，都隱藏著詩人的心志。辛棄疾的詞中歌頌了大批古代的英雄人物：有“悠悠萬世功”的大禹，有“隆中臥龍”的諸葛亮；有出師北伐感嘆“樹猶如此”的桓溫；有“氣吞萬里如虎”的劉裕；有“石臥山前認虎”的飛將軍李廣；有“尚能飯否”的老將軍廉頗等等。作者歌頌這一大批英雄人物，是為了抒發自己的英雄襟懷和渴望為國立功的抱負。
三、“古”與“今”的結合，即在時空的跨度上具有無限自由伸展的容量。唐宋詠史懷古詩詞的創作路數，通常先由眼前所見之景物，引發思古之幽情，然后再由憑吊古人引發對當下的時代社會或者自我生存狀態的思考。如《永遇樂·京口北固亭懷占》，此詞雖題為“懷古”，但處處針對現實而發，情懷悲憤激烈，卻含蓄吐出，極盡沉郁跌宕之致。
4．試分析辛棄疾的登臨詞是以怎樣的藝術手法體現其強烈的愛國主義感情的?
答：首先，選取象征性的景物表達自己的愛國感情，顯示出即事敘景的特色。辛棄疾登臨詞的景物描寫，給人一種特別深刻的感受，就是他所登的幾乎都是“危樓”、“危亭”等讓人感到驚心的景點，所看到的幾乎全是“斜陽”、“落紅”之類顯示衰亡、凄涼的景物，如“尋常巷陌，斜陽草樹，人道寄奴曾住”，“休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處”，從這些象征性的景物里，人們可以感到南宋王朝正處于風雨飄搖之中，籠罩在一片凄涼的氣氛里。如同西下的夕陽，危危欲墜。清人周濟曾把辛詞的這一寫景特征概括為即事敘景。
其次，運用多種藝術手法抒發愛國感情，呈現抒情方式多樣化的特征。(1)直接抒發愛國感情。在辛棄疾的登臨詞中，有一些直抒胸臆、明白如話的句子，直接表達了愛國感情。如“郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山”，用兩句帶感嘆的句子表達了對金兵入侵以來，多少人流離失所、血淚成河和北方大片領土淪陷敵手、至今尚未恢復的痛惜心情。(2)用傳統的比興手法來抒情。辛棄疾繼承了屈原用香草美人自比的比興手法來抒發愛國感情的傳統，代表作品為《摸魚兒》。(3)大量運用典故抒情。辛棄疾的登臨詞，幾乎每首都含有典故，用典故抒情，可以說是辛詞的最大特色。一個典故總是包含有人物、情節、場景或警策性的語言。引用蘊含豐富的典故，就可以曲折、生動地表達復雜的思想感情，如《水調歌頭·過南劍雙溪樓》中，便連用了數典，把自己想收復中原的理想抱負、受到的阻礙及理想難以實現的悲憤，全都曲折地表達出來了。
