中國城市雕塑已歷百年。在這個時間的起點，雕塑是歐洲侵略者在上海、廣州、香港豎立的殖民標志，而今天，一個世紀之后，雕塑已經成為記錄中國文化偉大復興 的紀念碑。
雕塑，是藝術地記錄城市歷史和文化最有效的方式，城市的雕塑水平直接決定了城市的特色、城市的品格和城市的未來。國家興則城市興， 城市興則城雕興，這是城市雕塑的主線。
記錄文化記錄歷史
中國城市雕塑百年衍生和興盛，映射了中國現代都市化由初級到形成規模的演 進過程
9月21日，長春市雕塑辦正忙著搬家，“搬到雕塑公園里，便于以后的工作。”雕塑辦主任劉天府說。剛剛落幕的第三屆世界雕塑大會已告一 段落，逗留了幾個月的藝術家次第撤離。此次雕塑大會的主題是“友誼·和平·春天——雕塑讓城市更精彩”。
長春世界雕塑大會作為世界雕塑界規模 最大、規格最高、影響最為深遠的綜合性盛會，被稱為雕塑界的“奧林匹克”。1997年以來，共有十一屆國際雕塑作品邀請展和三屆世界雕塑大會在長春舉辦， 來自212個國家和地區的400多位雕塑家和他們的近500件作品，見證了中國城市雕塑一個世紀以來的實踐與思考，標志著中國當代文化正以開放、包容的姿 態面對世界。
雕塑是人類文明藝術的結晶，是時代精神的象征，更是城市文化的重要載體。布魯塞爾的《撒尿的小男孩》是一件小得不起眼的雕塑，初 入這個城市的游客甚至要借助導游的指點才能找到，但這并不妨礙它成為布魯塞爾的城市象征。
埃及法老、復活節島石人、非洲木雕以及歐洲的古典雕 塑，無不銘刻著這些民族的風俗、習慣以及傳奇般的歷史文化。秦俑恢宏的陣勢、漢刻非凡的意向、唐塑雄渾的造型，體現了中華民族的造型智慧、有容乃大的中國 精神。
“藝術之始，雕塑為先。”這是80余年前，梁思成在東北大學教授中國雕塑史課程時說過的一句話。他在美國、歐洲留學訪問期間，流連于各 大博物館，在西方列強從我國掠走的大量雕塑前久久徘徊，不忍離去，憾恨于“此最古而最重要之藝術，向為國人多忽略。”他始料未及的是，今天，具有百年雕塑 歷史的中國城市雕塑，已經成為城市更新、城市建設、城市規劃的重要公共空間藝術形式。
城市雕塑，在西方被稱為公共藝術、環境雕塑、室外雕塑。 建筑家吳良鏞在《中國城市雕塑50年》序言中曾提出“所謂城市雕塑，并不是一個很確切的概念。為了創造城市景觀，也可以稱之為景觀雕塑、城市環境雕塑等。 多年來，‘城市雕塑’這一詞語已約定俗成，也就無需再去為它正名”。
雕塑，是藝術地記錄城市歷史和文化最有效的方式，其特殊的藝術語言和強烈 的感染力，在塑造城市形象、建立城市標識、宣揚城市品牌上，發揮著其他藝術形式不可替代的作用。“一座城市雕塑水平的高低，直接決定了這個城市的特色、城 市的品位和城市的檔次。”文化部副部長王文章說：“國家興則城市興，城市興則城雕興，這是城市雕塑的主線。”
雕塑以及與之相關的技術、理念已 經發生了許多改變，而且這種改變還將繼續發生，特別是在科學技術極度發達的今天，藝術正在以一種前所未有方式和速度詮釋雕塑的本質，美國費城摩爾設計藝術 學院院長、英國皇家雕塑家協會會員、國際雕塑中心理事會主席保羅·哈巴德說。而這些，在快速發展的中國，呈現得尤其鮮明。
俄羅斯雕塑家葉琳 娜·伊瑪娜科娃長期致力于城市文化實踐。近年來的眾多研究項目使她有機會參與世界一些重要的城市建設中。她認為，從歷史角度來看，城市的回憶映射在公共雕 塑的概念以及形態里。為保留人民的歷史記憶安置雕刻作品仍是當代世界的一個趨勢。這一傳統也融入到俄羅斯和中國的文化之中，在每一個歷史階段結合相應的美 學鑒賞力形成特有的題材風格。
中國正處在城市化快速推進的時期，隨著舊城改建和新區開發的不斷開展，一大批城市相繼開拓出大量的開放性公共空 間，諸如城市廣場、道路、步行街、游憩綠地、建筑庭院等。于是，如何以這些公共空間為載體，發展城市公共藝術，營造公共空間的文化精神，賦予公共空間的人 文氣韻，更好地展示城市風采，成為城市建設、城市規劃、城市管理的重要任務。“公共藝術門類繁雜，大到城市空間、城市建筑，小到城市家具、小品，可以說林 林總總。這其中，城市雕塑占據著主體的地位，這也是近些年來，我國城雕事業風起云涌、勢頭不減的原因所在。”中國建筑學會理事長宋春華說。
隨 著時代的變化、科技的發展、觀念的更新，許多非雕塑的因素也會滲入其中并改變雕塑的面貌。但雕塑的本質屬性：立體的空間性、高度的概括性和手工制作的美 感，不能丟失。“真正能反映時代聲音的優秀的雕塑作品應該具有高度概括和凝練的形式，如我國古代的云岡、龍門、麥積山、大足等石窟雕塑，古代埃及、希臘、 羅馬、文藝復興和近現代雕塑，拉丁美洲古代瑪雅雕塑，以及亞洲和非洲各國的雕塑。古代中外雕塑中有許多敘事性的情節雕塑，都是當時社會生活或宗教故事的藝 術描寫，一點不瑣碎、繁雜。”中國美術家協會理論委員會名譽主任、藝術理論家邵大箴說。
“發展城市雕塑需要文化自覺，首先對雕塑的藝術魅力要 有自信，對城市雕塑在公共藝術中的地位和作用，要有清醒的認識。”宋春華說。他認為，立于城市廣場和重要場所的雕塑，因其布置在軸線之上或交叉之點，而且 雕塑本身一般也具有相當的高度和體重，視覺沖擊力很強，它們在營造城市景觀、塑造城市形象、構建城市標識上，具有舉足輕重的地位和作用。藝術家對雕塑的藝 術規律，應該有精準的把握。
