許多初學(xué)書法的愛好者都有一個疑問，初學(xué)書法究竟是從練結(jié)構(gòu)或者筆畫開始學(xué)習(xí)書法呢？對于青少年來說，確實(shí)是以記字形結(jié)構(gòu)為主，但那時(shí)候的目的是記字形，以識字為主，只要粗略掌握點(diǎn)畫即可，就是點(diǎn)橫豎撇捺這些基本概念，可是對于學(xué)習(xí)書法，則是另外一回事，需要掌握更具體的點(diǎn)畫形狀和結(jié)構(gòu)的基本方法與規(guī)律。也就是說學(xué)習(xí)書法要比寫字需要掌握的點(diǎn)畫與結(jié)構(gòu)的基本內(nèi)容更豐富和具體化。寫字不需要考慮點(diǎn)畫的起筆行筆收筆具體過程的形態(tài)，如橫畫起筆的上方下圓角，或者用筆的藏鋒與露鋒，點(diǎn)畫中段的粗細(xì)曲直剛?cè)嶙兓展P的回鋒收筆和露鋒收筆，引帶向下，書法就需要考慮這些具體的細(xì)節(jié)問題。
那么，我們初學(xué)書法是應(yīng)該從筆畫學(xué)起還是從結(jié)構(gòu)學(xué)起呢？當(dāng)然是從筆畫學(xué)起，實(shí)際上，一個點(diǎn)畫所包括的書法的基本技法含量并不少，如一個橫畫，就不看幾乎一家書法或者一本字帖中點(diǎn)畫的基本上起筆行筆收筆的技法、造型特點(diǎn)與形質(zhì)趣味，同時(shí)也包括一些結(jié)構(gòu)布勢的問題，如我們寫好一個簡單的橫畫，就需要考慮在界格中的位置的高度長短等問題，雖然這些技法問題的學(xué)習(xí)結(jié)構(gòu)時(shí)才強(qiáng)化了問題。
從這個意義來說，學(xué)習(xí)書法就要從點(diǎn)畫學(xué)起，而且從點(diǎn)畫學(xué)起也比較簡單，沒有從結(jié)構(gòu)學(xué)起，相比較而言同時(shí)要處理更復(fù)雜的技法內(nèi)容。一般而言，初學(xué)點(diǎn)畫都是從“永字八法”所包括的基本點(diǎn)畫的技法學(xué)起，這是非常經(jīng)典和傳統(tǒng)的做法，既然經(jīng)典與傳統(tǒng)，毫無疑問也是最科學(xué)的學(xué)習(xí)書法臨摹練習(xí)點(diǎn)畫最基本的入門方法。
通過“永字八法”入門還有一個最大的好處就是能夠讓我們從四面八方的角度鍛煉運(yùn)腕能力，就是以米宮格的四條主線的方向鍛煉腕力。
我們今天就圍繞這個角度來談?wù)匋c(diǎn)畫的用筆的基本技法和基本點(diǎn)畫的學(xué)習(xí)方法。
點(diǎn)畫用筆的基本技法是我們初學(xué)書法一定要了解的基本技法術(shù)語，也是我們臨摹學(xué)習(xí)書法必須掌握的基本的表達(dá)點(diǎn)畫形質(zhì)的基礎(chǔ)筆法。
1、中鋒、偏鋒和側(cè)鋒
這三種筆法主要是行筆過程中毛筆筆尖的主豪在運(yùn)筆軌跡中所處的位置而言的，中鋒是書法的主要筆法，偏鋒與側(cè)鋒則是輔助筆法，不過一般人們都把其中的一種視為病筆，特別的側(cè)鋒，因?yàn)槿菀壮霈F(xiàn)一邊光滑一邊有鋸齒狀的輪廓線而被視為病筆。
作為偏鋒，一般情況下，也是筆尖偏向點(diǎn)畫一側(cè)，不過仍然能夠表現(xiàn)出兩邊的光滑的點(diǎn)畫線條，同時(shí)在起筆收筆出因?yàn)橐粋?cè)會被后來書寫的點(diǎn)畫線條覆蓋，也可以不算病筆。中鋒用筆技法多用在點(diǎn)畫線條的中鋒部分，因?yàn)槊P的用筆軌跡是，筆尖在點(diǎn)畫的中間，墨汁可以順著筆豪均勻的注入紙中，點(diǎn)畫線條形質(zhì)輪廓光滑飽滿圓渾，最富有立體感成為書法點(diǎn)畫線條的基本技法和基礎(chǔ)技法。啟功與秦永龍編著的《書法常識》中說“中鋒用筆，執(zhí)筆要正，筆豪要順，筆豪屈折平鋪的方向正好與運(yùn)行的方向相反”所說的就在這種中鋒技法。古人所說的“錐畫沙”、“屋漏痕”、“印印泥”就是對中鋒線條形質(zhì)的一種形象的比喻。關(guān)于偏鋒與側(cè)鋒的關(guān)系最著名的就是“正以取質(zhì)，側(cè)以取妍”。
2、藏鋒和露鋒
藏鋒和露鋒也是書法用筆技法的主要技法。
藏鋒，指起筆時(shí)筆鋒落藏在點(diǎn)畫中間而不外露，是一種追求線條渾厚圓潤的筆法，具體運(yùn)筆動作是逆鋒入紙，也就是從起筆處的畫內(nèi)向左上角入紙，折鋒下頓，藏以包其氣。古人對露鋒技法多以論書，如漢代蔡邕《筆論》中所說的:“藏鋒，點(diǎn)畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。”唐徐浩《論書》云:“用筆之勢，特須藏鋒，若不藏，字則有病，病且未去，能何有焉?”清宋曹《書法約言?總論》云:“有藏鋒有露鋒，藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神。藏鋒高于出鋒，亦不得以模糊為鋒藏，須有用筆，如太阿截鐵之意方妙，”明潘之淙《書法離鉤?筆鋒》云:“褚河南論書，用筆如印泥畫沙，始不悟，后于江岸以錐畫沙，始信其言，貴藏鋒也。”這些論書，均從不同角度談?wù)摿瞬劁h技法的具體表現(xiàn)。
露鋒是指發(fā)筆時(shí)直接順勢落筆筆鋒顯露在外，這是一種強(qiáng)調(diào)筆勢、筆姿的筆法。啟功先生說“起筆和收筆時(shí)，有意順勢將筆的鋒芒顯露在點(diǎn)畫之外，叫做露鋒”；“露鋒是順勢出入，比較易之。”
凡露鋒的用筆，發(fā)筆時(shí)不必于紙上作逆入，可尖鋒側(cè)入，順勢落筆，但也須尖銳飽滿，不可虛尖怯露，怯露則會產(chǎn)生浮薄之弊。明董其昌在《畫禪室隨筆》中說:“發(fā)筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。蓋用筆之難，難在遒勁，而遒勁非是怒筆木強(qiáng)之謂，乃是大力人通身是力，倒輒能起。”露鋒雖然是順勢入紙，但不能理解為順鋒滑過意思要持重。
藏鋒和露鋒兩種用筆皆不能偏廢，因?yàn)椤坝霉P太露鋒芒，則意不持重；深藏圭角，則體不精神。”學(xué)習(xí)書法要兼而顧之。
3、提筆與按筆
提筆和按筆技法是表現(xiàn)點(diǎn)畫粗細(xì)的技法，通常情況下，保持提筆筆意的運(yùn)筆軌跡是細(xì)點(diǎn)畫線條，反之保持按筆運(yùn)筆意識的運(yùn)筆軌跡其結(jié)果是點(diǎn)畫線條較粗，在具體的運(yùn)筆過程中沒有一味的提，也沒有一味的按，多是交替進(jìn)行的，按——提——按，如柳公權(quán)的橫畫。更具體來說，提筆，就是筆鋒提起，但不離開紙面，寫出來的點(diǎn)畫線條比較細(xì)勻。按筆，與提筆相反，就是筆鋒按下，使墨下注入紙，寫出來的點(diǎn)畫粗濃。
提、按是筆鋒的上下縱面運(yùn)動。用筆提中有按，按中有提;才提便按，才按便提。這種提按變化是迅速連貫，交替進(jìn)行的，動作非常微妙。筆鋒的轉(zhuǎn)換、調(diào)整，點(diǎn)畫的輕重、粗細(xì)都靠提按的配合作用，如柳公權(quán)的楷書中點(diǎn)畫的起筆收筆技法就采取了提筆按筆加上頓挫技法完成調(diào)鋒的。
運(yùn)用好提按筆法，寫出來的點(diǎn)畫輕重分明，活躍生神，節(jié)奏感強(qiáng)，富有情感。書法最忌平按直曳，輕重不分，生硬呆板。
4、方筆與圓筆
書法筆法有方筆、圓筆之分，顧名思義，方筆形態(tài)就是見棱見角，有方折之形，圓筆其點(diǎn)畫起筆收筆見圓弧形輪廓或筆意。“方筆”是下筆時(shí)切鋒直入，強(qiáng)調(diào)雄強(qiáng)剛勁之氣;“圓筆”是下筆時(shí)藏鋒逆入，強(qiáng)調(diào)含落渾圓之致。要注意方筆不要有斧鑿之氣，圓筆不要流于軟弱。
方筆和圓筆的基本技法，概括起來說就是“轉(zhuǎn)以成圓”，“折以成方”：轉(zhuǎn)鋒成圓筆，折鋒成方筆。
轉(zhuǎn)筆、折筆是改變筆鋒運(yùn)行方向的兩種旋轉(zhuǎn)運(yùn)動形式。
轉(zhuǎn)筆，不是轉(zhuǎn)動筆管，而是指筆鋒作橫面旋轉(zhuǎn)運(yùn)動。在起筆、收筆或行筆的轉(zhuǎn)折處，筆不停駐，用力均勻、順勢轉(zhuǎn)鋒，寫出沒有方折棱角的圓渾點(diǎn)畫。
圓筆點(diǎn)畫不露棱角;方筆點(diǎn)畫方正，棱角分明;兩者都是書法在外形上是現(xiàn)的基本形狀，也是區(qū)別書法風(fēng)格的重要特征。
折鋒同轉(zhuǎn)鋒的運(yùn)動形式差不多，只是在起筆、收筆或行筆的轉(zhuǎn)折處，要頓筆折鋒，寫出方整剛勁，鋒芒棱角的點(diǎn)畫。
姜蘷《續(xù)書譜》說“方者參之以圓，圓者應(yīng)之以方，斯為妙矣。”用筆“須有轉(zhuǎn)折之妙，”點(diǎn)筆當(dāng)以方圓兼?zhèn)錇榧选?/p>
5、遲速與肥瘦
關(guān)于遲速與肥瘦，啟功先生與秦永龍?jiān)凇稌ǔＷR》是這樣說的：遲速，書法中行筆的遲速快慢沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)，大致是因書體而異，因用墨的濃淡而異，也因人而異。我們應(yīng)該明白的是，行筆快慢遲速的不同，所造成的藝術(shù)效果是有明顯區(qū)別的。
啟功先生還說：用同樣濃淡的墨，行筆快慢適當(dāng)，可以使點(diǎn)畫干凈利落;行筆過快，筆跡淺薄飄浮，方向位置也不易掌握;行筆過慢，則會拖泥帶水，致使氣血淤滯而無力。
一般地說，寫隸書、楷書宜稍慢，寫行書、草書宜稍快;用墨較濃宜稍慢，用墨較談宜稍快，點(diǎn)畫的起收與轉(zhuǎn)折宜稍慢，中途正常運(yùn)行宜稍快。初學(xué)者宜依據(jù)各方面的條件細(xì)心摸素、體會，靈活把握快慢的節(jié)奏，以求取最佳的藝術(shù)效果。
肥瘦，是指運(yùn)筆時(shí)筆毫下按深淺不同而形成的筆道的粗細(xì)。一個點(diǎn)畫之中可有粗細(xì)的變化，一個字里也有筆畫輕重的不同。用筆的肥瘦可以體現(xiàn)風(fēng)格的差異，一般地說，趨肥者顯得厚實(shí)沉穩(wěn)(如顏?zhàn)?，趨瘦者顯得剛勁有力(如柳字)。然而不可過肥或過瘦，過瘦則形枯，過肥則質(zhì)濁。這好比一個人，肥碩臃腫或清癯干瘦都不可能有雄健壯實(shí)的英姿;只有筋骨強(qiáng)勁而又體膚飽滿才最顯精神。
《書法常識》并引用衛(wèi)夫人《筆陣圖》中的話說:“善用筆力者多骨，不善用筆力者多肉。多骨微肉者謂之筋書，多肉少骨者謂之墨豬。”又說:“有骨有肉者圣，多肉少骨者病。”
點(diǎn)畫的基本用筆技法主要有起筆、行筆，收筆三個方面的技法，如起筆藏鋒逆入，收筆回鋒和露鋒等基本技法。中段主要有提按運(yùn)筆技法，還有利于表現(xiàn)點(diǎn)畫形質(zhì)的技法遲急運(yùn)筆的速度問題以及中鋒與側(cè)鋒、偏鋒技法。
顏真卿的《多寶塔》楷書為來說明問題。
1、橫向筆畫的運(yùn)筆技法應(yīng)用
橫稱“勒”。象韁繩勒馬，強(qiáng)力抑制。比喻用筆須有斬截之勢，不宜順筆平過。橫豎畫是字的體骨，要寫得堅(jiān)正勻靜，有起有止，長短合宜。橫畫形態(tài)因字面異，有平橫，四橫、細(xì)腰橫、左尖等。這里以平橫為例，說明橫的一般寫法：
(1)逆鋒向左上角起筆；(2)折鋒向左下；(3)提筆向右，中鋒行筆；(4)提筆向上昂又向右下頓筆；(5)提筆向左回鋒收筆。
2、豎向筆畫的運(yùn)筆技法應(yīng)用
豎稱“努”，如引待發(fā)，含有無窮之力。直畫如骨，在字中起支柱作用，要寫得勁鍵挺拔，向背得宜，沉著而有生機(jī)，直中兼有曲勢;但不能過直，過直則失力。豎有直豎(垂露)、左弧豎、右弧豎、細(xì)腰豎、粗腰豎、上尖豎、下尖豎(懸針)等。這里以垂露豎為例，說明豎的一般寫法：
(1)逆鋒向左上起筆;(2)向右轉(zhuǎn)略頓成點(diǎn):(3)提筆直下，中鋒行筆』(4)至盡頭略微頓筆，(5)較鋒向上，回收筆成垂露狀。
3、撇向筆畫運(yùn)技法應(yīng)用
撇稱“掠”，像梳掠長發(fā)，自右至左，拂掠而出。寫撇如同寫懸針豎，下筆峻利，行筆迅速，出鋒輕捷，力到筆尖，力求舒展生動。王羲之說:“撇不宜緩，緩則純。”但也不宜過急，一往不收，以免頭重腳輕，飄浮不穩(wěn)。撇有直撇、弧撇、平撇、細(xì)腰撇、短撇、粗腰撇等，這里以直撇為例，說明撇的一般寫法。
(1)逆鋒向上起筆;(2)轉(zhuǎn)鋒向右下稍頓;(3)提筆向左下運(yùn)行；(4)露鋒收筆，力送到底。
4、捺向筆畫的運(yùn)筆技法應(yīng)用
捺稱“磔”，磔又叫波。所謂“一波三折”，就是說捺像波浪折起伏。撤捺如字的手腳，伸縮不同，變化多樣又如鳥的雙翅，呈解解自得之狀。捺比較難寫，注意下筆宜輕稍急，邊行邊按，得勢出鋒成捺。“捺不宜遲，退則失力。”(王羲之語)但也不宜過快，信筆而拖，以免僵硬果板、頸直尾散。捺有直捺、短、孤捺、平捺等，這里以直捺為例，說明捺的寫法。
(1)逆鋒向左上起筆;(2)轉(zhuǎn)鋒向右下運(yùn)行，邊行邊按（3)向下頓筆作捺(4)提鋒向右捺出。
5、轉(zhuǎn)折或折肩的運(yùn)筆技法應(yīng)用
折是由橫和豎(或撇)連接起來的筆畫，如“永”字第二筆的勒努交接處。古人說:“屈折如鋼鉤”。寫折用折筆或轉(zhuǎn)筆，用筆如鋼條垂折，折曲而不斷，縱橫銜接緊密，寫得挺拔剛勁，圓實(shí)有力不要象斷臂殘?bào)w，拋筋露骨。折有橫折、豎折、撇折等。這里以橫折為例，說明折的一般寫法：
(1)下筆同橫(2)行筆至此頓筆折鋒;(3)提筆中峰下(4)回鋒收縮。
1、運(yùn)筆要力達(dá)筆端畫尾
書法中的一點(diǎn)一畫都是一個完整的整體，雖然對于一個字來說，只是其中的部分。點(diǎn)畫的完整性是靠運(yùn)筆的到位來實(shí)現(xiàn)的，這就意味著如果運(yùn)筆過程中，因?yàn)榧挤ú皇欤推渌矫娴囊蛩囟伎赡軙沟闷渫昝赖男钨|(zhì)大打折扣，這就需要我們在運(yùn)筆過程中筆筆不茍，力達(dá)筆端畫尾，雖然細(xì)若針尖或麥芒，也要以力送到，不可借筆勢甩出去。點(diǎn)畫要飽滿，一方面與書體的點(diǎn)畫基本造型有關(guān)，同時(shí)也與運(yùn)筆的節(jié)奏和穩(wěn)健有關(guān)，如果速度過快，甚至用墨苦澀，都會影響點(diǎn)畫的形態(tài)與質(zhì)量。也就是說從起筆行筆到收筆的整個過程都要力到筆到意到墨到。
2、中段不能力怯
點(diǎn)畫線條的態(tài)勢雖然發(fā)與點(diǎn)畫的起筆與收筆之處，但中段的運(yùn)筆和形質(zhì)同樣也不能忽略。因?yàn)槠鸸P收筆決定了點(diǎn)畫的基本形態(tài)，但中段則決定了點(diǎn)畫線條的骨力與形質(zhì)的表達(dá)。要想說明這個問題，最鮮明的范字要屬柳公權(quán)的楷書了。柳公權(quán)的楷書本身就以骨力勝出，所以對于中段的骨感或者說形質(zhì)的表達(dá)更著意。
我們看一下“兼”和“柱”字中的橫畫的表現(xiàn)就非常突出，更位出色的是其點(diǎn)畫中的骨力不是僵直的，而是直中見曲，曲直見骨。
3、用筆節(jié)奏要明快穩(wěn)健
用筆的節(jié)奏對于書法的點(diǎn)畫造型審美格調(diào)以及字形是否均凈，個性是否鮮明非常重要。用筆的節(jié)奏具體來說就是要把點(diǎn)畫用筆的造型特點(diǎn)與運(yùn)筆的起轉(zhuǎn)承合交代清楚，不得模糊朦朧一片。要做到這一點(diǎn)，需要非常深厚的技法功夫和清晰的點(diǎn)畫運(yùn)筆意識。歸根結(jié)底就是要掌握書法技法的基本規(guī)律，并運(yùn)用自如，要學(xué)會精準(zhǔn)的讀帖能力。心中有法，自然能夠，心定氣閑，運(yùn)筆自如。
4、一點(diǎn)一畫要一氣呵成
運(yùn)筆不能遲疑凝滯，雖然速度慢易于穩(wěn)重，當(dāng)過于慢，點(diǎn)畫氣脈會流暢度不夠，所以在把握好適宜的速度的同時(shí)，在寫一點(diǎn)一畫是，做好一氣呵成，甚至在技法嫻熟之際，完全可以一字一氣呵成，或者數(shù)字一氣呵成。
書寫過程能夠一氣呵成，與點(diǎn)畫容易精密靈動，與字形也不至于散漫凌亂，而得氣密老辣之格調(diào)。
