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一介“少年”，將前后幾位大導(dǎo)的作品挑落在神壇之下。

《少年的你》自10月25日上映以來(lái)，票房已經(jīng)接近14億，它上映之前的一周，10月18日，李安導(dǎo)演的作品《雙子殺手》票房啞火，《少年的你》則剛一上映即成話題之作，票房之路平坦。

而《少年的你》此后的一周，11月1日，是卡梅隆監(jiān)制的《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》上映，28年之后，詹姆斯·卡梅隆、施瓦辛格和琳達(dá)·漢密爾頓重新集結(jié)，滿滿的情懷與特效，但是，影片依舊沒能撼動(dòng)“少年”票房霸主的地位，反而其票房冠軍的美夢(mèng)被“少年”終結(jié)。

日本年度票房冠軍作品《天氣之子》，也于11月1日在內(nèi)陸上映，票房同樣折戟，未能復(fù)制導(dǎo)演新海誠(chéng)前作《你的名字》在國(guó)內(nèi)的票房佳績(jī)。這部代表日本報(bào)名奧斯卡的作品，新海誠(chéng)導(dǎo)演的最新力作，豆瓣評(píng)分為7.1，遜色于《少年的你》的豆瓣8.4分。

別著急，對(duì)手還沒完。

《后天》《2012》的導(dǎo)演艾默里奇執(zhí)導(dǎo)的太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)巨制《決戰(zhàn)中途島》11月8日上映，影片質(zhì)量上乘，然而，美國(guó)與日本航空母艦的世紀(jì)大戰(zhàn)依然沒能把《少年的你》挑下票房冠軍寶座，《少年的你》反而在這個(gè)周末票房突破了13億。

也就是說(shuō)，無(wú)論《少年的你》的周圍來(lái)了幾波對(duì)手，它還是穩(wěn)穩(wěn)地出現(xiàn)在單日票房第一的位置上，占據(jù)著30%的市場(chǎng)排片。

《少年的你》的強(qiáng)勢(shì)，宣告著技術(shù)派的落寞，以及中國(guó)觀眾對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義題材的親近。

說(shuō)起來(lái)，這似乎是同時(shí)發(fā)生的——先是大導(dǎo)馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演引發(fā)了“漫威電影是不是cinema”的話題，把人們對(duì)于電影的關(guān)注引到藝術(shù)內(nèi)核和思想啟示。恰巧，此時(shí)，120幀作品《雙子殺手》、延續(xù)AI與人類矛盾的《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》兩部科幻動(dòng)作巨制都未能延續(xù)其神話。

相反，人們對(duì)于《少年的你》的追捧，反而印證了斯科塞斯的觀點(diǎn)：“電影(cinema)講的是‘啟示’——美學(xué)、情感和精神上的啟示；講的是‘角色’——人的復(fù)雜性和他們充滿反差、有時(shí)甚至自相矛盾的本性，他們能彼此傷害、彼此相愛，又能突然直面自我的那種方式。”

這就回答了業(yè)界對(duì)于《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》兼具了卡梅隆的名聲、“終結(jié)者”的懷舊元素、新技術(shù)的加持卻為何沒有火起來(lái)的疑問(wèn)——就算是這部電影是一群很有才華的人所完成的，但它依然屬于快速消費(fèi)的完美產(chǎn)品范疇，那里面缺乏“啟示”，缺乏觀眾意想不到的東西，缺乏被戲劇化進(jìn)行詮釋的現(xiàn)實(shí)生活，缺乏電影藝術(shù)形式被拓寬的可能性。

而且，《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》和《雙子殺手》都犯了一個(gè)“刻舟求劍”式的錯(cuò)誤。《終結(jié)者1》震撼亮相的時(shí)刻是在35年前，《雙子殺手》所反思的克隆概念是在1996年。35年前的卡梅隆導(dǎo)演能夠預(yù)測(cè)到機(jī)器人對(duì)于人類命運(yùn)的困擾，設(shè)想人性消失的世界是什么樣子，這是一種超前思維。他們無(wú)異于電影界的思想先知，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)候人們根本想象不到的世界，這其中有一種當(dāng)頭棒喝的力量，讓人們突然去思考未來(lái)格局的顛覆。

然而，如今的社會(huì)技術(shù)飛速發(fā)展，AI已經(jīng)進(jìn)入了人們的生活，“預(yù)言”已經(jīng)失去了吸引力，機(jī)器人與人類打架的故事已經(jīng)讓人們倒了胃口，反倒沒有《美國(guó)工廠》中機(jī)器人直接讓中產(chǎn)階級(jí)下崗造成的震撼大。而且，這么多年來(lái)，《終結(jié)者》系列已經(jīng)有了6部，都是在消耗同一個(gè)概念，而沒有更大的突破，硬是把“警世之言”變成了套路。

當(dāng)技術(shù)的外在已經(jīng)與電影內(nèi)容產(chǎn)生了背離，人們開始回望自己的生活。在電影的娛樂性之外，渴望去碰觸人性靈魂和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在一種需要改變的生態(tài)困境中，與一眾人物產(chǎn)生共鳴，在其中的某個(gè)角色上找到自我。《少年的你》中，不僅有生動(dòng)的人格呈現(xiàn)，更是將人們引入了校園欺凌與少年成長(zhǎng)的情景之中，看似平靜的校園中也有千鈞之勢(shì)，看似無(wú)憂的少年心頭，卻有無(wú)法排解的苦難與尊嚴(yán)。

《少年的你》突破國(guó)產(chǎn)青春片的狹小格局，不再只是呈現(xiàn)青春，更希望去討論青春在社會(huì)扮演了一個(gè)什么樣的角色；不再去聚焦于戀愛情愫，而是在探討怎樣護(hù)佑少年和這個(gè)世界。它在題材上呈現(xiàn)出前所未有的膽識(shí)，在光影間又可以感受到目光里的人性溫度，這其中有對(duì)于教育、成長(zhǎng)的反思，家長(zhǎng)、老師責(zé)任的探討，也有法理與人性的較量，讓人痛到極致，也有暖意萌動(dòng)。中國(guó)電影能從這樣的角度去呈現(xiàn)和記錄校園和教育的生態(tài)，本身就是一次偉大的進(jìn)步。

“少年”的命運(yùn)與每一個(gè)人都息息相關(guān)，因此，這部影片憑借真實(shí)的殘酷意味去牽動(dòng)觀眾，牽動(dòng)那么多的家庭，牽動(dòng)整個(gè)社會(huì)。《雙子殺手》《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》《決戰(zhàn)中途島》質(zhì)量都屬中上乘，但是，人們更愛“少年”。就像之前的爆款《我不是藥神》一樣，這種現(xiàn)實(shí)主義電影能夠擊中人心，因?yàn)樗屓藗冇X得觀看影片的過(guò)程是活在“意義”之中，在那些超級(jí)英雄、鐵甲戰(zhàn)艦之外，人們更想看到平凡生活的血肉和紋理，找到自己的骨骼和力量，同時(shí)，也想找到電影作品中蘊(yùn)含的真誠(chéng)。

別忘了，觀眾其實(shí)很敏感，而且，總是對(duì)的。

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