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我臨《書譜》算來也有幾十通了，每次臨寫都會(huì)有新發(fā)現(xiàn)和新感覺，臨寫中我一貫是贊成精臨的，因?yàn)橹挥芯R才能很好地掌握字形、體會(huì)筆法。近兩個(gè)月來，也移情別戀其他法帖，相對(duì)的創(chuàng)作作品較多，回過頭來再臨《書譜》，竟然有久別新婚的感覺。一次酒后以較為狼藉的用筆和章法臨寫，第二天觀之欣喜不已，似有所得，《書譜》似乎也可以這樣臨，于是一發(fā)不可收，就這樣游走于精臨與意臨之間的感覺，遂有此作，不知可行否？ 

我最近一直在臨習(xí)《書譜》，《書譜》用筆上追二王，同時(shí)在結(jié)字上又深深烙上唐代尚法的痕跡。我在臨習(xí)的過程中，對(duì)《書譜》用筆的提按與爽利感觸最深。

提到爽利，我們首先想到的是老米，其實(shí)在《書譜》中，由于草書的行筆速度較快，它的線條也顯得非常駿爽。但在臨習(xí)過程中，我往往把注意力過多地放在“形似”上，行筆就顯得猶豫，同時(shí)再加上起筆與行筆的拖沓，就會(huì)使線條軟弱有余、爽利不足。 

總之，在臨習(xí)過程中，《書譜》的用筆我認(rèn)為在保持中鋒和注重提按的基礎(chǔ)上，“爽利”二字也是相當(dāng)?shù)闹匾?/span>

我臨帖練習(xí)及感受是這樣的，先分解練習(xí):1.用直線練習(xí)字形。2.間距。3.線形。4.線位置。5.線方向。6.線表現(xiàn)性。7.線質(zhì)感。8.連斷。9.線形狀。10.線搭接。然后練習(xí)字的內(nèi)外結(jié)構(gòu)，最后練習(xí)字形的松緊，主要提高眼睛的觀察能力、心和手的配合能力。 

我學(xué)《書譜》算起來也近一年了。去年11月，我拿著我的草書作品去拜訪權(quán)希軍老先生，權(quán)老看了我的字后，說了句“學(xué)的帖不少啊！”我明白老先生的意思，就是什么帖也沒過關(guān)。權(quán)老最后囑咐我好好臨臨《書譜》。 

我自己感到對(duì)《書譜》沒少下工夫，臨寫兩個(gè)月后創(chuàng)作了一幅古詩條幅發(fā)在了在書藝公社，得到的評(píng)價(jià)是“寫滑了”、“沒有骨力”。 然后我認(rèn)真讀帖、臨習(xí)，尤其對(duì)孫虔禮“破而愈完”的獨(dú)特筆法心摩手追，不遺余力。到第四個(gè)月，又創(chuàng)作了幾幅作品發(fā)了帖請(qǐng)教薛明輝，得到的評(píng)價(jià)是“書譜集字”和“收不住筆”。后來，我又請(qǐng)教了王金泉、崔勝輝、苗培紅等諸位寫帖高手，對(duì)《書譜》的筆法有了一定的理解。 

曾經(jīng)一段時(shí)間也下了工夫，自認(rèn)為也臨得不錯(cuò)，便發(fā)表在了論壇。后來，細(xì)心留意網(wǎng)友們發(fā)的臨習(xí)作品，發(fā)現(xiàn)自己與他們還是有差距，關(guān)鍵是在對(duì)帖的理解上有偏差。接下來我的重點(diǎn)就放在讀帖上，對(duì)每個(gè)字的結(jié)字、筆法、草法、行氣，到通篇的章法和氣韻都細(xì)細(xì)讀來，竟然發(fā)現(xiàn)，孫過庭的筆法太詭異了，破而愈完，古樸中透著靈動(dòng)。一部分行筆較快，講求靈動(dòng)的氣韻，一部分行筆遲緩，追求樸拙的老辣和厚重，直讀得我大汗淋漓。 
　　

受云臺(tái)兄的啟發(fā)，我將《書譜》中的字分兩部分分開臨習(xí)，一部分較流利快速地臨習(xí),一部分較遲重緩慢地體會(huì)。這種方法使我對(duì)《書譜》的理解漸漸明朗起來。《書譜》好在遒勁流美的結(jié)字和豐富的筆法，但也有缺陷，與各位臨習(xí)者共勉。

一是字小，很難寫大，給創(chuàng)作造成一定難度，必須結(jié)合其他法帖一起學(xué)習(xí)，比如同時(shí)臨習(xí)黃山谷，增加長(zhǎng)線條的力度和質(zhì)量，同時(shí)臨習(xí)北碑，增加線條的厚重等等。

二是有的草法不夠準(zhǔn)確，在臨習(xí)時(shí)不要一味追求，如“丑”字，“遺”字等。三是部分字不是按筆順寫出來的，有些字的筆畫是寫完后又補(bǔ)上的。

我于米芾《蜀素帖》用功有年，雖臨池不輟，總覺拘謹(jǐn)滯呆，再習(xí)其尺牘，循環(huán)反復(fù)，略有收益。然余之審美似更趨于秀逸之姿，猶如閑庭信步、從容不迫。近日臨趙松雪，有親切感，奈何所用刻本于用筆之法失之寥寥，遺憾！

習(xí)米當(dāng)求其源流，上溯魏晉，只是存者多有唐法，唯孫過庭是其集大成者，學(xué)者不可忽視。此為余習(xí)《書譜》第一張臨作。初臨，余對(duì)其點(diǎn)畫使轉(zhuǎn)關(guān)照多些，在起承提按之間，我似乎進(jìn)入另一番天地，這是一個(gè)好的開端！ 

臨帖總是一件遺憾的活動(dòng)，尤其是當(dāng)作品來臨寫古代經(jīng)典法帖時(shí)，總會(huì)有這里那里還不到位的地方，就算再寫一次，也往往是不足處的搬家，而非消滅。至少在我是這樣的。就算交作業(yè)吧，讓各位高手作個(gè)批評(píng)的資料。 
　　

《書譜》之難難在常有神來之筆、法外之法。與二王法帖不同的是，一來它是真跡，二來它是手稿，所以少了后人摹刻的小心冀冀，多了不計(jì)工拙的渾然天成。但《書譜》畢竟是在深諳二王法度之下的創(chuàng)作，所以能達(dá)到背羲獻(xiàn)而無失的境界，故不計(jì)工拙并不是沒有法度，而是在法度精熟以后的瀟灑。書譜中的法度很多，試舉一二如下： 
　　

一、行筆起收動(dòng)作明確。無論筆畫粗如椽還是細(xì)如絲，都有清楚的起筆與收筆的動(dòng)作，才能使點(diǎn)畫顧盼生姿，運(yùn)筆渾圓有力。 
　　

二、轉(zhuǎn)折處不失中鋒。轉(zhuǎn)處不失中鋒，故圓勁有力;折處不失中鋒，故疾如利箭;轉(zhuǎn)折處不失中鋒，故不需中途調(diào)換筆鋒而筆勢(shì)連綿。 
　　

三、章法開闔有度，直承二王。觀二王法帖，通篇快慢、大小、曲直、粗細(xì)對(duì)比明顯而不雜亂，書譜很好地表現(xiàn)了這些特點(diǎn)。這次所選局部，便是最好的詮釋，初如吳儂軟語，后又壯士悲歌，大開大闔，節(jié)奏鮮明。 
　　

另，其中殘字的處理作如下說明：“樹”字的寫法參考智永與景福殿；“吏”字有的本作“變”，我所臨的本子解為“吏”或有不同。 

臨寫時(shí)注意兩點(diǎn):

1.塊面的對(duì)比。《書譜》中字與字之間，筆畫和筆畫之間，塊面對(duì)比是很強(qiáng)烈的，甚至同一字中筆畫粗細(xì)的距離也拉得很大，若不注意這點(diǎn)，臨寫時(shí)則易寫勻。

2.筆畫的細(xì)節(jié)。《書譜》中很少見直來直去和通體均勻的筆畫，這也是造成它內(nèi)涵豐富的一大原因，因此臨寫時(shí)速度較慢，必要時(shí)把一個(gè)筆畫在動(dòng)作上拆成幾段，并注意保持筆畫的流暢和連貫性。