絕句作法：溯因法
絕句短小精萃，韻味深長。它往往通過簡潔的畫面、一時的情景來表達詩人的心緒變化和悠遠情懷。絕句的作法，除了前人總結的起、承、轉、合外，還有其他常見的作法。
（五）溯因法
溯因法，就是在絕句中，通過描述某種情景、動作或詩人的心緒，然后揭示其深層次原因。從而增強詩的趣味，強化詩人感情，引起讀者的聯想和思考，深化詩的主旨，增強詩的藝術魅力。
賀知章《詠柳》
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
這是一首詠物詩，首句寫樹，柳樹就像一位經過梳妝打扮的亭亭玉立的美人，第二句聯想垂垂下墜的柳葉就是她身上婀娜多姿的綠色絲織裙帶。兩個新美的喻象，描繪出春柳的勃勃生氣，蔥翠裊娜。第三句由“綠絲絳”繼續聯想，這些如絲絳的細細柳葉兒是誰剪裁出來的呢？以一問句來贊美巧奪天工可以傳情的如眉的柳葉。最后一答，是二月的春風姑娘用她那靈巧的纖纖玉手剪裁出這些嫩綠的葉兒，給大地披上新裝，給人們以春的信息。這兩句把比喻和設問結合起來，用擬人手法刻畫春天的美好和大自然的工巧，新穎別致，把春風孕育萬物形象地表現出來了，烘托無限的美感。這首詩的結構獨具匠心，先寫對柳樹的總體印象，再寫到柳條，最后寫柳葉，由總到分，條序井然。語言既曉暢又華美。
司空曙《江村即事》
罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。
縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。
此詩寫江村眼前事情，但詩人并不鋪寫村景江色，而是通過江上釣魚者的一個細小動作及心理活動，反映江村生活的一個側面，寫出真切而又恬美的意境。首句寫漁翁夜釣回來，懶得系船，而讓漁船任意飄蕩。“不系船”三字為全詩關鍵，以下詩句全從這三字生出。第二句上承起句，點明“釣罷歸來”的地點、時間及人物的行動、心情。“縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。”回答了首句“不系船”的原因，表達了詩人隨性的生活態度。這首小詩通過“釣罷歸來不系船”這樣一件小事，刻畫江村情事，由小見大，就比泛泛描寫江村的表面景象要顯得生動新巧，別具一格。詩的語言真率自然，清新俊逸，和富有詩情畫意的幽美意境十分和諧。
杜牧《過華清宮》
長安回望繡成堆，山頂千門次第開。
一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。
此詩通過送荔枝這一典型事件，鞭撻了玄宗與楊貴妃驕奢淫逸的生活，有著以微見著的藝術效果。起句描寫華清宮所在地驪山的景色，接著場景向前推進，展現出山頂上那座雄偉壯觀的行宮，平日緊閉的宮門忽然一道接著一道緩緩地打開了。接下來，又是兩個特寫鏡頭：宮外，一名專使騎著驛馬風馳電掣般疾奔而來，身后揚起一團團紅塵；宮內，妃子嫣然而笑了。幾個鏡頭貌似互不相關，卻都包蘊著詩人精心安排的懸念：“千門”因何而開？“一騎”為何而來？“妃子”又因何而笑？詩人故意不忙說出，直至緊張而神秘的氣氛憋得讀者非想知道不可時，才含蓄委婉地揭示謎底：“無人知是荔枝來”。至此，前面的懸念頓然而釋，那幾個鏡頭便自然而然地聯成一體了。全詩不用難字，不使典故，不事雕琢，樸素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人詠史絕句中的佳作。
花蕊夫人《述國亡詩》
君王城上豎降旗，妾在深宮那得知。
十四萬人齊解甲，寧無一個是男兒。
此詩破題就直述國亡之事，只說“豎降旗”，遣詞含蓄，耐人玩味。次句詩意更為深入，同時也展示出了這位宮妃的內心活動和對蜀國滅亡的看法，純用口語，而意蘊微妙。第三句照應首句“豎降旗”，描繪出蜀軍“十四萬人齊解甲”的投降場面。末句“寧無一個是男兒”，既斥責了蜀主的無能，又嘲笑了文武群臣甘當俘虜的丑態，含蓄指出了蜀國滅亡的原因。“更無一個”與“十四萬人”對比，“男兒”與前面“妾”對照，罵得痛快淋漓。此詩寫得很有激情，表現出亡國的沉痛和對誤國者的痛切之情，活現出一個活潑潑有性格的女性形象。詩人以女子身份罵人枉為男兒，就比一般有力，個性色彩鮮明。就全詩看，有前三句委婉含蓄作鋪墊，雖潑辣而不失委婉，非一味發露、缺乏情韻之作可比。
李商隱《為有》
為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。
無端嫁得金閨婿，辜負香裘事早朝。
此詩明寫閨怨。抒情主人公是一位富家女子，她嫁得意中人，夫妻恩愛，因而在云屏深處嬌嗔繾綣，春宵苦短。偏偏丈夫要早起上朝，于是引起她“無端”的抱怨，“辜負香衾”的悵恨。開頭用“為有”二字把怨苦的緣由提示出來。首句的“因”和次句的“果”有抵牾之處，造成一種懸念。三、四句“無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。”通過少婦的口說出“怕春宵”的原因。“無端”二字活畫出這位少婦嬌嗔的口吻，表達了她對丈夫、對春宵愛戀的深情。這首詩以無情寫多情，以多情怨無情，心理刻畫極為細致，風格含蓄深沉而又富于變幻。
張詠《雨夜》
簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。
無端一夜空階雨，滴破思鄉萬里心。
這是一首宦游懷鄉詩。首句寫景，從官舍的室外空間環境起筆，用側面描寫手法表現秋風秋雨的蕭瑟凄涼，暗扣詩題“雨夜”。次句緊承上句，畫面轉向室內，寫客居者獨處幽居生活的煢煢孑立、郁郁寡歡之狀。第三句從聽覺角度寫，以聲來襯靜，營造出一個凄美的氛圍。結句又由自然環境轉移到人的心境。秋雨不懂撫慰詩人的懷鄉之痛，兀自淅淅瀝瀝，不絕于耳，豈不更令人憂愁郁悶！詩人把羈旅之苦、思鄉之情，歸因于“空階雨”，雖無理，但有趣。全詩風格平夷妥帖，語言諧婉自然，情致悱惻動人。
劉禹錫《臺城》
臺城六代競豪華，結綺臨春事最奢。
萬戶千門成野草，只緣一曲后庭花。
首句總寫臺城，綜括六代，是一幅鳥瞰圖。“六代競豪華”，使人聯想到當年金陵王氣，今日斷瓦頹垣，這就有了形象。次句在畫面上突出了結綺、臨春兩座凌空高樓。“最”字接“競”字，其奢為六朝之“最”,可謂登峰造極，那么陳后主的下場如何，便不難想象了。第三句記樓臺今昔。眼前野草叢生，滿目瘡痍，這與當年“萬戶千門”的繁華景象形成強烈的對比。結句論述陳后主失國緣由，詩人改用聽覺形象來表達，在“千門萬戶成野草”的凄涼情景中，仿佛隱約可聞《玉樹后庭花》的樂曲在空際回蕩。這歌聲使人聯想到當年翠袖紅氈，緩歌輕舞的場面，不禁使人對這一幕幕歷史悲劇發出深沉的慨嘆。此詩寓懷古論今于人事景物的滄桑巨變的描寫中，既有厚重的歷史感，也有詩歌應有的情韻。
王安石《登飛來峰》
飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升。
不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。
詩的第一句中寫峰上古塔之高，用“千尋”這一夸張的詞語，借寫峰上古塔之高，寫出自己的立足點之高。第二句巧妙地虛寫出在高塔上看到的旭日東升的輝煌景象，表現了詩人朝氣蓬勃、胸懷改革大志、對前途充滿信心，成為全詩感情色彩的基調。詩的后兩句，“不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層”，“不畏”二字表現了詩人在政治上高瞻遠矚，不畏奸邪的勇氣和決心。“身在最高層”則拔高詩境，有高瞻遠矚的氣概。詩人的點睛之筆，正在結語。若就情境說，語序應是“因為身在最高層，所以不畏浮云遮目”，但作者卻倒過來，先說果，后說因；一因一果的倒置，說明詩眼的轉換,見出作者構思的精深。
