關于巴赫和他的兒子們
他的三個兒子：菲利普.埃曼紐伊爾、威廉.弗里德曼、約翰.克里斯蒂安，都是在他直接教導下成長起來的，后來都成為了歐洲優秀的作曲家，其中第一位是當時柏林樂派的代表。圖中的巴赫在兒子們的簇擁下顯得很慈祥。
了解巴赫的人，都躲不開巴赫的忠實學生Johann Krebs。我們對他的了解不多，但知道因為巴赫的風格在身后不再流行，害得Krebs終生陷于貧困。而巴赫的兒子們，除夭折之外，還有可憐的Gottfried Heinrich，巴赫的第二任妻子安娜的長子，據說非常有才能，彈琴很出色(巴赫說Gottfried是個“未能發展的天才”)，可惜有精神問題，無法獨立生活。父親死后，他和已經結婚的妹妹住在一起。自然，巴赫的手稿被幾個音樂家兒子“瓜分”，沒有他的份。另一個兒子Wilhelm Friedemann則終生感到“名人兒子”的壓力，既有強烈的成功愿望又備受現實的折磨，性格不佳，與人不合，最終不得志地死于貧困，就像許許多多飽受挫折的文藝青年一樣，不過他確實留下了不少作品。我對他最初的了解，是因為這樣一件事：巴赫為了教這個兒子練琴，寫作了著名的平均律和管風琴三重奏鳴曲(BWV525-530)。
Johann Krebs
在俗世上混得最好的是Johann(John)Christian Bach，巴赫最小的兒子。他到意大利求發展，改入羅馬天主教，后來在倫敦成名(據說他的地位和待遇是當年的巴赫所“只能幻想的”)。巴赫去世的時候他只有14歲，但巴赫非常疼愛他，留給了他幾卷鍵盤曲集和其他手稿。在倫敦，他為“皇家劇院”寫歌劇，漸漸被當成了“英國作曲家”，和亨德爾相仿。他還和另一位出生于德國的音樂家阿貝爾(Carl Friedrich Abel)結為同盟、好友，聯手開系列音樂會，持續了近二十年。他中年之后幸運不再，被人欺詐錢財，健康惡化，46歲就去世了。
Johann Christian Bach
卡爾·伊曼紐爾·巴赫(CPE)是兒子中的另一名人，也是一位傳世的作曲家。他曾經比巴赫本人還有名，結交很多貴族、音樂家、文人等等，擁有強大的人脈。他是老爸聲譽的堅決捍衛者，也指揮了老爸的很多遺作。不過，弗雷德里希大帝對他并不慷慨，付的錢不多，兩人含怨多年。
CPE.Bach
音樂學家羅森在《巴赫和亨德爾的鍵盤作品》一文中提到CPE，說他的鍵盤作品是大膽、尖銳的，有戲劇性、有動人的瞬間，只是不夠圓滿(coherent)。當然，創作總是被這兩個因素制約：創新和圓滿，只有天才外加萬般湊巧，才能將兩者的比例，混合到足夠不朽的程度。羅森說，“他啟示了下一代人對戲劇性的敏感，而他的古怪、奇異，為嚴肅的表達帶來了活力，不然的話，音樂險些成為只能表現美麗、天真和戲劇性的東西。”“他的大量鍵盤作品如果說讓人有些失望的話，首先是因為它們創立并體現了最高的標準;而除此之外，它帶給人的完全是歡愉。看上去，他的作品簡直有點諷喻意味：這樣新鮮、平衡卻沒有套路(相對于莫扎特和成熟期的海頓而言)的新音樂，和維也納音樂家們對巴赫、亨德爾的重新發掘(1780年左右)，居然只相差幾年。此時距巴赫已經有一代的光陰，巴赫的兒子們在此間已經保留、傳承了一部分傳統。”“CPE的莊嚴缺少廣度，正如他的熱情缺少智慧。”羅森和另一學者托維論及CPE的地方零零星星不少，尤其是，經常用海頓和他做比較。在我看來，也許我們可將CPE視為海頓在某些方面(比如交響曲)的先驅。關于在裝飾音上的試驗，恐怕連莫扎特也沒有超過他。今天我們聽CPE，要么出于對巴赫的愛屋及烏，要么是對那段充滿豐富實驗的時代的好奇。其實歷史話語權形成的過程，不就如此?音樂作品如果乏人演奏的話，就永遠不可能被人認知，所以如今我們無法目擊那鮮活的點點滴滴，但至少借了巴赫的光，偶爾能探得音樂形式的“揚棄”。
音樂遺產之外，讓我們再來回顧一下塵世中的死亡。巴赫去世后，安娜(Anna Magdalena)守著五個仍然住在家里的孩子，生活一下子被擊碎。巴赫沒留下多少錢，因為錢大半用在開音樂會、買樂器上了。她用巴赫的許多康塔塔換來六個月的生活費，又賣掉《賦格的藝術》的一些復本來換錢。后來，她和三個女兒住到一起，之后的歲月就從歷史上消失了。巴赫和前妻所生的兒子，似乎并沒有幫助陷于貧苦的她。59歲去世的時候，她的名字列在下葬記錄中：“受慈善救濟的女人”。
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