一）萬歷朝與萬歷瓷器公元（1573年—1619年）由明朝皇帝朱翊鈞執(zhí)政，當時明朝已處于晚期，政治腐敗，官官相護，國力衰弱。同時王公貴戚窮奢極欲之風(fēng)，充分表現(xiàn)在瓷器生產(chǎn)上。在某個程度上也刺激了瓷器工藝的發(fā)展與豐富，增加新品。五彩瓷器是明代萬歷朝的代表，數(shù)量極大。萬歷五彩瓷名享中外，質(zhì)量之精達到鼎盛時期，尤其是五彩和青花的大龍缸、大花觚、大罐之類的器物數(shù)量較多，而青花瓷器數(shù)量相對較少。明嘉靖以后，御窯廠已不能與前代相比，日漸衰落。這時官窯質(zhì)量下降，從實物上看遠不如永宣，更不及成化，是大為遜色。與此同時，由于資本主義因素的萌芽，隨著社會主義分工的擴大和商品經(jīng)濟不斷發(fā)展，使景德鎮(zhèn)民窯場激增，瓷工與瓷商匯集，外銷瓷數(shù)量不少。在嘉靖二十一年，有史料記載已是“主客無慮，十萬余”。在一些文獻中記載，出現(xiàn)了如崔公窯、周窯、小南窯，以及精制脫胎瓷的吳十九，制瓷名家陳仲美等，這些民間窯廠的工藝，產(chǎn)品日漸精進，與官窯相比毫不遜色。也給后人留下了一批比較精細的瓷器。嘉靖以后朝廷由于外銷需求，要求燒瓷數(shù)量增多，御窯廠只得將部分瓷器派送民窯完成。即所謂的“官搭民燒”制度，這是御窯廠對民間窯廠進行盤剝的一種方式。由于官搭民燒制度，民窯“歷年賠賦”不得不改進制瓷技術(shù)，燒制新品種?？陀^上也起了促進民窯在燒制技藝上的改進與提高。宣德時期出現(xiàn)的五彩瓷器至嘉靖，隆慶，萬歷時期進入一個鼎盛期。大量燒制，開創(chuàng)了一代彩瓷制作的新局面。成為中國彩瓷史上的又一個階段。
五彩水洗
（二）萬歷瓷與典型器萬歷瓷器的造型之多為明代之首，可謂是五彩繽紛，爭奇奪艷。彩瓷中大龍缸、大罐、花觚、蒜頭瓶、葫蘆瓶、坐墩之類，還有各種日用瓷文房用具，有筆筒、筆擱、瓷硯、香爐、壁瓶、蟋蟀罐。青花和五彩的器物主要有梅瓶、出戟花觚、蒜頭瓶、四方葫蘆瓶、六方葫蘆瓶、環(huán)耳、雙耳瓶、象耳瓶、執(zhí)壺、提梁壺、軍執(zhí)壺、扁罐、長方盒、鏤空盒、六方盒、節(jié)盒、園盒、筆山、水丞、洗、盆、方碟、園碟、墩式碗、撇口碗、蓮瓣碗、臥足碗、高足碗、盞托、撇口盤……萬歷朝典型器較多最為常見的有以下幾種：（1） 花觚：萬歷時花觚式樣有圓形、四方、四方撇口、六方以及出戟形等。器物制作大多不規(guī)整，因為手工制作，口沿不圓，底足較粗，品種大多為青花和五彩。（2） 葫蘆瓶：造型有瓜棱形、方形、圓形。方形分四方形或六方。紋飾大多繪人物、纏枝蓮、花鳥，常見品種為五彩或青花。（3） 蒜頭瓶：蒜頭形口，長頸較粗，圓腹、圈足、紋飾大多繪龍鳳紋、鴛鴦荷蓮、瓔絡(luò)、花鳥，以青花五彩為多。（4） 鏤空洗口瓶：這是萬歷一大特點，瓶為洗口，鏤空云鳳紋飾五彩。長頸、圓腹、圈足、頸部兩側(cè)有獸頭御活環(huán)、云頭紋、錦地紋和鳳紋為鏤空透雕。（5） 罐：萬歷瓷罐器型多樣，主要有瓜棱、扁、圓、大口、小口、高頸等，大小不等，尺寸很多，千姿百態(tài)，一般罐上紋飾多繪花鳥、龍鳳、鶴紋、鹿紋、云紋、雉雞、牡丹、纏枝花、壽字紋等，一般有青花和五彩兩種。（6） 缸：萬歷瓷缸尺寸較大，紋飾豐富，器身繪制嬰戲龍鳳、海水云龍、人物、龍鳳穿花、魚塘荷蓮等，有的缸兩側(cè)帶有銅環(huán)，胎體厚重，胎質(zhì)較粗，釉面多有開片。（7） 盒：萬歷瓷盒是瓷中一大特色，器型品種繁多，有圓形、長方形、銀錠形、方勝形，紋飾大多用龍鳳紋，還有花鳥蟲草、錦地紋、錢紋等，部分盒加用透雕工藝，一般為五彩或青花。（8） 雕塑瓷“內(nèi)容以人物為主，有八仙、壽星、觀音、仕女、童子、坐佛、吹螺，一般為五彩擺件，色彩艷麗，造型生動
五彩盤
（三）萬歷瓷的紋飾鑒別萬歷時期瓷器除了彩繪，釉下青花外，采用了鏤空與雕塑技藝，這是萬歷瓷的常用技法。鏤雕器型主要為瓶，盆類。另外開光圖案在萬歷瓷中也經(jīng)常使用。這是明代早期不大多見的，開光工藝能突出主題，這種工藝到了清代已廣泛沿用。萬歷瓷繪畫風(fēng)格比較繁密，有的器物內(nèi)壁也有紋飾，構(gòu)圖繁雜，畫面顯得凌亂。題材廣泛，主要有龍紋、云鶴、飛鳳、嬰戲、蟠螭、人物、花卉等。另外山水人物，荷塘水禽等圖案比較多。在盤上一般繪有山水亭塔，飛鳥等景物，外繪折枝花鳥。在景物描繪中，遠近有致，透視感較好，這種裝飾風(fēng)格是萬歷時期獨有風(fēng)格。萬歷瓷紋飾風(fēng)格還有一些文字圖案，如：福祿壽、壽山福海、百鹿百鶴、云里百蝠，這類畫法在民窯中比較常見。萬歷官窯瓷畫工不如成化精細，比較粗率，常見紋飾有云龍、龍鳳、雙鳳、獅子、牡丹、百鹿、仙鶴、海獸、松鶴、穿花云龍、花草蟲蝶、荷塘鴛鴦、雉雞牡丹、秋蟲、花卉、花果、荷蓮、石榴、松竹梅、纏枝蓮、纏枝葫蘆、折枝蓮八寶紋、纏枝蓮梵文、靈芝、折枝花卉、松下老人、八仙慶壽、五谷豐登、三國人物故事、仕女、嬰戲、醉八仙、“福祿壽”、梵文，數(shù)不勝數(shù)。后仿瓷器主要有八仙、石榴，松竹梅、龍鳳紋，但后仿畫法比較呆板，不如真品畫意率真流暢。
成化五彩天字罐
（四）萬歷瓷的胎足與款識鑒別萬歷瓷大多為粗砂底，底部中心落款常見微凹陷，中心施釉，盤碗之類足徑較寬，底多施釉，無釉的砂底上可見明顯的放射性**痕和火石紅，窯紅色。官窯瓷器圈足處理十分規(guī)整，真品粗糙自然，仿品人為痕跡明顯。真品底足上的放射性**痕是加工中自然留下的，與后仿加工工藝有明顯區(qū)別。例如現(xiàn)代仿五彩花觚，由于萬歷瓷工藝較粗，修足不規(guī)整，但仿品在燒制時故意將器物燒得變形不太規(guī)整，然胎足修時很規(guī)整，施釉也稀薄，露胎處沒有火石紅，這與真品的差距就看出來了。萬歷朝在位時間較長，官窯器寫款最多。一般都落“大明萬歷年制”六字二行楷書款，少有篆書?！叭f歷年制”，“大明年制”四字款應(yīng)用較少?？钔庖话銕щp圈或不帶圈，用青花，彩釉二色書寫。在民窯中一般寫堂名號，人名款，吉語款。民窯瓷中也有書“大明萬歷年制”，“大明萬歷年造”和“萬歷年造”三種，在瓷器上出現(xiàn)大量吉語款，如“永葆長春”、“金玉滿堂”、“上品佳器”、“富貴長春”、“長命富貴”、“清明風(fēng)月”、“風(fēng)調(diào)雨順”、“萬福攸同”、“王堂佳器”、“?！薄ⅰ皦邸?、“玉”。青花款一般寫于足底，部分寫在口沿或肩部。底足寫款方法一般采用雙圈六字楷書，也有不帶圈的。一般大瓶、罐、缸之類都寫在口沿上，還有在六個圈內(nèi)分別書寫大 明 萬 歷 年 制字樣的，寫在肩部的一般為立器如，梅瓶、蒜頭瓶、花觚。萬歷瓷款識除用青花寫款識外，還有紅彩，赭彩款，刻款等。三彩，五彩瓷大多為青花款，后仿青花款書的顏色不如真品深沉艷麗，筆劃松軟無力，字體結(jié)構(gòu)看似有點像，但仔細對照出入很大。
明代五彩水槽
（五）萬歷瓷釉色鑒別明萬歷時，以五彩為主，享譽中外，在國外有極高聲譽，價值也很高，其真品的主要特征是：（1） 早期釉面呈乳濁狀白色，胎體厚重，釉面肥厚細潤，有玻璃質(zhì)感，到萬歷后期釉面稀薄呈青白色。（2） 色彩鮮艷，大紅大綠，色調(diào)熱烈，濃艷凝重，對比強烈，特別是紅色比較深，就猶如熟透的紅棗一樣，又稱棗皮紅。大多器先用青花在釉下作局部圖案或勾勒紋飾，描繪輪廓，然后釉上加彩，常用紅綠、黃褐、紫色、青花色艷蘭中泛紫。（3） 開光與漏雕技法是萬歷五彩瓷常用工藝之一。紋飾一般以龍鳳為主，兼有人物、花鳥，圖案滿密。（4） 繪畫筆法不如前幾代，線條細軟，缺乏氣魄，工藝不精，一般用青花雙勾線勾勒輪廓，然后填彩，彩色常常破格而出，使紋飾有點模糊不規(guī)范。人物畫法比例失調(diào)，但色彩熱烈，鮮艷奪目，為萬歷彩瓷一大特色。（5） 除五彩瓷以外，三彩、青花紫彩、青花紅彩、青花綠彩、紅地青花、蘭釉白花、醬釉白花、哥釉青花、白釉紅彩、黃釉綠彩、綠釉紫彩、茄皮紫釉、黃釉、五彩繽紛，品種繁多，但數(shù)量上不如五彩量多。（6） 萬歷瓷大件一般釉水較薄，釉面欠平，釉質(zhì)不潤，有的釉面常有開片，然官窯精品及一些民窯小件制作仍很精細，胎體輕薄，瓷質(zhì)堅致細潤，釉面有厚有薄，釉厚的呈乳濁狀，有玉質(zhì)感，釉薄的呈青白、灰白、黃白，但與成化瓷相比相差較大。所謂各朝瓷有各朝的特點
五彩龍紋碗
（六）萬歷瓷的真?zhèn)舞b別（一） 看器型，胎釉萬歷瓷器型繁多，有沿用前朝的，也有創(chuàng)新的鏤空洗口瓶、蒜頭瓶、以及大缸、大罐是萬歷瓷的一大特色。文房四寶用具增多，特別是盒類品種多樣。萬歷瓷的胎體，質(zhì)地粗松，比較厚重，器身不規(guī)整特別是底足和口沿部分能看出，修足隨意，底部多有火石紅或窯紅出現(xiàn)。后仿之物器型規(guī)整，胎體過于精細，重量比真品還重。（二） 看裝飾工藝萬歷瓷裝飾工藝技法十分復(fù)雜，常用的有鏤雕、鏤空、暗刻、開光。繪畫風(fēng)格繁密，布局較滿，民窯色彩較強，繪畫不精，到晚期畫面更不講究，布局繁縟，比例失調(diào)，而仿品圖案格局疏散，有的雖然也極力模仿萬歷繁縟的畫工，但布局空白較多，紋飾呆板，不流暢，視感上沒有飽滿熱烈的氣氛，而且畫工過意精細，反而露出破綻。（三） 看圖案色調(diào)萬歷瓷青花色調(diào)早期與晚期不盡相同，早中期青花呈色蘭中泛紫，晚期則灰暗暈散。后仿五彩瓷最多，但后仿色調(diào)單薄，不如真品厚重，最具特征的是萬歷五彩中的棗皮紅色，仿品不能準確掌握棗皮紅的呈色，仿出的紅色都比較淺淡，達不到那種感覺。另外一個特點就是萬歷瓷釉為乳白色，較厚，有玉質(zhì)感，仿品釉色大多青白，釉水較薄。（四） 看器型工藝萬歷瓷大器大多為粗砂底，外底中心微內(nèi)凹，常在中心處施釉臍。官窯的碗盤類圈足足端大多呈滾圓，而民窯器底足粗率，可見明顯的放射性**痕與火石紅，有的為窯紅。修足不規(guī)整。仿品底足為直壁狀，圈足刮削用現(xiàn)代工藝手法，不如真品刮削自然，顯得呆板規(guī)整，反而看出破綻。在底部火石紅方面不是自然滲出，而是人工渲染，有的刻意做舊，與真品風(fēng)格有異。
大明萬歷五彩花觚
（七）萬歷彩瓷的價值評估明萬歷五彩名重一時，是明代最為著名的品種之一。深受藏家喜愛，所以從清康熙一直到現(xiàn)代都有仿制。在價格上萬歷五彩瓷高于同朝青花。在歷年來拍賣場上，經(jīng)常有萬歷彩瓷的身影，其價格也在歷年上升。五彩立件，瓶罐之類，價格一般都超過40萬元人民幣，盤碗類小件也在5-10萬人民幣左右，然尺寸大一些的大盤，造型別致的碗盤，以及畫工精細的五彩瓷也要40-50萬元。從歷年拍賣場上成交的紀錄看，有的精品成交價已超過百萬。如萬歷五彩石鳳凰圖葫蘆瓶132萬人民幣，萬歷五彩花鳥石紋盤124.6萬人民幣，萬歷五彩群貓圖帶棱蓋罐191.2萬人民幣，青花海水云龍紋罐2003年香港蘇富比拍賣成交價112萬人民幣，萬歷青花八仙人物碗2003年北京華辰拍賣16.6萬人民幣，以上這些還是一般普品。如鏤雕之器，典型之器，畫工比較精美的立器，以及造型優(yōu)美，制作工藝較精的異型器，只要是到代的價值更高。從清康熙開始，就有萬歷五彩仿品，仿品有寫“大明萬歷年制”款的，但字體書寫方法和萬歷款有區(qū)別，清乾隆，清嘉慶，道光乃至光緒，民國也有仿品，此類仿品為后朝仿前朝之物，仍有價值。也是文物，仿得好的也要幾萬或幾十萬元。
萬歷瓷一般人都認為不規(guī)整，不精細，畫工草率，制作較粗，但這是一個大方面，有一些官窯精品乃宮廷專用之器，不可能馬馬虎虎，工藝、畫工也相當精細，只是少有發(fā)現(xiàn)。就是有也深藏不露，筆者有件萬歷五彩龍鳳紋八棱獸頭高頸罐，可謂是瓷中精品，另一件五彩香薰也是，十分難見的高檔之器，此類器物十分罕見，工藝、畫工、胎釉樣樣俱精，這類器物的價格就可想而知了。
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