西江月·夜行黃沙道中
辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。
稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
文學(xué)上有一個有趣的現(xiàn)象，大凡流傳極廣、而又明白如話的作品，認真解讀起來，往往分歧也多。為什么呢？因為語言障礙不多，有人就隨意解讀，別人也無意計較，以致以訛傳訛，或者越來越模糊，越來越似是而非。比如辛棄疾的《西江月·夜行黃沙道中》就遇到這種情況，解讀起來，許多分歧難以說清。我們將在解讀過程中隨時點到。
【西江月·夜行黃沙道中】西江月：詞牌名。夜行黃沙道中：題目。表明這首詞所詠的，是詞人在“夜行黃沙道中”的所見、所聞、所感。黃沙道：黃沙嶺的道路。有人解釋成“黃沙嶺的山間小道”，或者“黃沙嶺的田間小道”，都不確切，都是想當然。黃沙嶺既不是一個山頭，也不是一片農(nóng)田，而是方圓幾十里的丘陵山地，有山道，有阡陌，位置在上饒縣城西南四十公里。辛棄疾罷官閑居上饒帶湖時，在黃沙嶺建有讀書堂，經(jīng)常往來其間。有人問：“辛棄疾夜行黃沙道所為何事？”他沒有說，我們也不好妄加解釋。應(yīng)該說，他在黃沙道上來來往往，是稀松平常的事兒，免不了夜間行路。有人說，這首詞表明，辛棄疾雖然罷了官，但依然關(guān)心農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和民間疾苦。辛棄疾確是這樣，可是在這兒說這話，總感到?jīng)]有充足的根據(jù)，有點拔高之嫌。
【明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。】一輪明月升起，驚醒了樹枝上棲宿的鳥鵲，清風(fēng)攪得蟬兒半夜里鳴叫起來。
別枝：另一枝，有任意一枝的意思。王維有詩句“月出驚山鳥”，辛詞受到他的影響。鵲：“山鳥”也，泛指一般鳥雀，不一定專指喜鵲。清風(fēng)：清涼的風(fēng)。不要誤寫為輕風(fēng)，盡管意思并不沖突。半夜鳴蟬：半夜里蟬兒鳴叫起來。為什么是“半夜”？因為是“夜行”；并不是說其它時間沒有蟬鳴。蟬為何而鳴？是鵲動而蟬鳴？還是清風(fēng)攪動？這些問題的解答最忌過分偏執(zhí)。
【稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。】在沁人心脾的稻花香里，你聽那一片青蛙的鳴聲，好像是在熱烈地討論說：今年肯定是一個豐收年。
“稻花香里說豐年”，是誰在說？根據(jù)詞義，明明是蛙聲。把這兩句連起來一讀，問題迎刃而解。可是有些教學(xué)參考書和詩詞讀本，卻偏要說是田間勞動的農(nóng)民，還設(shè)計了鋤頭和毛巾，似乎不讓農(nóng)民出場就貶低了詞的思想意義。試問，夜深了，他們?yōu)槭裁催€不回家休息？此際田間還有什么活計要連夜地干？有人圓場說，是夜間出來乘涼的農(nóng)民，一邊扇扇子，一邊大聲說話。按照這個思路，是不是還要詞人與他們打招呼、喝杯茶啊？
下片換頭處筆鋒一轉(zhuǎn)，寫了一個新的情節(jié)。
【七八個星天外，兩三點雨山前。】天邊閃爍著七八顆星星，山前落下兩三點小雨。
七八、兩三，都是寫它們的“少”、“小”。星少，表明天上有云，但不是濃云、烏云。兩三點雨，不是疾風(fēng)暴雨。有的詩詞讀本設(shè)想了詞人在雨中如何狼狽，如何急急匆匆四處尋找躲雨的地方，那完全是出于主觀想象。其實，寫星少、雨小，正表現(xiàn)了詞人的輕松、閑適。蘇東坡有一首詞《定風(fēng)波》寫沙湖道中遇雨，同行皆狼狽，而作者故作豁達之態(tài)，適足以表明其牢騷滿腹，與辛棄疾這首詞大異其趣。七八個星：七八顆星。不說顆而說個，是口語，顯得隨意、輕松。
【舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。】道路轉(zhuǎn)彎，跨過了溪上的小橋，一眼就看見在社林的旁邊，以前曾經(jīng)休息過的茅草蓋頂?shù)哪撬玫辍?/p>
舊時：往日。茅店：茅草蓋頂?shù)泥l(xiāng)村旅店，可供行人休憩、飲食和住宿。舊時茅店：不是現(xiàn)已不存的茅店，而是已經(jīng)存在多年，自己曾經(jīng)休息過的茅店。社林：村社公有的樹林。忽見：忽然看見，一眼就看見。看見的是什么？是溪橋，還是茅店？兩種解讀都有，也都行，不過我以為解讀為“忽見茅店”更好一些，這兩句可以形成一幅完整的畫面。若解讀為“忽見溪橋”，則兩句之間的氣息斷開，畫面就會顯得雜亂。
這首詞創(chuàng)作于辛棄疾被罷官而閑居于江西上饒的十多年期間。按照我們過去的閱讀經(jīng)驗，罷官閑居期間的詩詞作品，往往表面上寫的是閑適生活，而骨子里卻是牢騷滿腹，有時表露在字里行間。
可是，辛棄疾的這首詞，如果我們不特別指出它的寫作時間，你往往看不出它和罷官閑居有什么關(guān)系，在字里行間聞不出一點牢騷的氣味。它描寫夜行黃沙道上的所見所聞，一切都是那么的安詳、自然、輕松、愉悅。鵲驚而人不驚，蟬鳴而人不燥，稻花香里聽取蛙聲一片，心中充滿了豐收的喜悅。天上布滿了云，天邊卻還有星星；山前下了小雨，不是毛毛細雨，也不是疾風(fēng)驟雨，而是兩三點雨而已。而且，路一轉(zhuǎn)彎，跨過溪橋，就看到社林邊的舊時茅店，心中又增長了溫暖、安全的感覺。你看，一派平和之氣，表明詞人已經(jīng)完全融入了生活。
為了加深對辛詞這一風(fēng)格的印象，我再介紹一首也是在罷官閑居上饒帶湖期間寫作的詞《清平樂·村居》。
清平樂·村居
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
這是江西農(nóng)村的一個五口之家，住在溪邊一處低矮的茅屋中。頭發(fā)花白的老倆口一定是遇到了高興的事兒。農(nóng)家高興的事兒也很簡單，或者是田里豐收，或者是孵了一窩小雞，或者是孩兒抓來河魚，總之，心里高興。喝了一點酒，醉醺醺的了，美酒微醺，老頭老太用甜美的江南方言彼此贊美，互相逗趣（相媚好）。辛棄疾是從山東過來的，對江南綿軟的方言有著特殊的敏感。
這真是幸福的一家子。三個兒子，老大到溪東豆田里除草去了，老二正在編織著雞籠，老巴子還小，不懂得做事情，但很受大人寵愛，現(xiàn)在正臥在溪邊的草地上，剝食著新鮮的蓮蓬。“臥”字傳神。
這首詞運用白描手法、鋪排的技巧，描寫了一幅和平寧靜的江南鄉(xiāng)村生活圖景。白發(fā)翁媼的酒醉情態(tài)、無賴小兒的天真稚氣，描寫得十分生動，惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)，是平淡之中的奇妙之筆。濃厚的生活氣息，表現(xiàn)了作者對鄉(xiāng)村生活的喜愛。他完全融入生活中去，創(chuàng)造出這種清新寧馨的文學(xué)風(fēng)格，與那種大氣磅礴、磊落豪放的文學(xué)風(fēng)格，成了辛棄疾文學(xué)風(fēng)格的兩個重要方面。
最后提示一下兩個詞牌的格律特點，初學(xué)者往往忽視。“西江月”上下片格式相同，第一句不押韻，二、三句押平聲韻，最后一句押同一字音的去聲韻。“清平樂”上下片格式不同，上片句句押仄聲韻，下片句句押平聲韻。
