【大眾劇院】曲劇《琵琶記》中 黃德華王巧萍張轉社主演

【大眾劇院】曲劇《琵琶記》下  黃德華王巧萍張轉社主演

著名曲劇名家黃德華:華麗轉身才能彰顯魅力 

（作者：劉建鋒劉山峰 梁 紅 ）

春夏之交正是一個草長鶯飛的季節，而在這個萬木蔥郁的季節里，也正是在朋友的引薦下，終于讓我見到了長時期想見而不得見的這位曾數十年活躍于戲曲藝壇和舞臺,并獲得過“中國曲劇十大名角” 、第三屆“香玉杯”藝術獎得主、河南省文化系統“三八紅旗手”等諸多殊榮的黃德華教授。

初見黃德華，她的那一笑、那一語,是那么的直率、坦誠和淳樸；她的一揚眉、一眨眼，又是那么的靈秀，聰慧和溫雅。在她從藝的行囊里，仿佛感覺出她是那么的倔強、剛毅、向上和大愛。從她的人生軌跡中，又仿佛悟出她生命力的投射，更彰顯的是她把最感動人心靈的戲曲藝術，聲樂藝術，民族藝術視其一生的最愛，并當成自己精神世界和藝術追求的活水和源頭！

黃德華，出生于大別山下、淮河岸邊的河南光山縣。恰似江南的山水孕育了倔強、靈氣、自主的黃德華，而山里的紅果又養育出她天生麗質、甜美和動聽、清脆的好嗓子，命運之神就是那么無私的眷顧她。能歌善舞，聰明靈秀的黃德華在12歲時，她勇敢地選 擇了自己要走的路，也從此邁開了他人生堅實的第一步。以其靈氣，甜美的唱腔考上了光山縣豫劇團。通過培訓學習，14歲的她，就成了縣豫劇團的臺柱子，并成功飾演了豫劇《打金枝》中的金枝，《斷橋》中的白素貞，《拾玉鐲》中的孫玉嬌，《春草闖堂》中的春草等角色，并因其《審椅子》中飾演的丁秀芹一角，獲得了當時信陽地區匯演成果一等獎。

正值黃德華從藝道路上嶄露頭角時，1980年，南陽戲曲學校招生的消息不脛而至。她知道，要走好從藝的路必須得學習；于是，他決定報考。于是，青春年華的黃德華以優秀的成績考進了南陽戲校。由此，黃德華的第一次轉身造就了她從嫻熟高亢激昂的豫劇轉變成重新學習生疏的婉轉細膩的曲劇。

到南陽戲校后，她就明白，自己要走的路很漫長，就必須進行涅槃般的磨煉。從不服輸的黃德華憑借自己的剛毅、勤奮和執著的追求又一次贏得主演曲劇《斷橋》白素貞的機會。在《斷橋》中的“小青妹且慢舉那龍泉寶劍’’的唱段，黃德華高潮的表演技巧和優美的唱腔，震撼全場，她情切切、怨悠悠、悲嗆嗆的聲淚俱下的演唱，賺了很多人的眼淚；使臺下的觀眾與劇中的白素貞和她的精湛的藝術表演相融一體，相合一處。她把白素貞對許仙愛恨交織的復雜情感演繹的淋漓盡致。成功扮演白素貞和她精美的演唱技巧為黃德華在曲劇藝術道路上重重的打下堅實了的基礎。直到今天，她的這段唱腔仍然被很多人爭相模仿，奉為經典。并且模仿她的唱腔的人在很多大賽上拿了很多大獎。

在南陽戲校學習期間，黃德華憑借自己的不懈努力、嚴格和韌勁，讓他養成了從一個瞬間的表情，最小的細節或者舞美亮點的缺失，一個小星點都不放過的刻苦、勤奮的好習慣，也正是這種積極向上的信心和拼搏精神，引起了南陽市曲劇團的注意。在他將要畢業前夕，南陽市曲劇團就率先把她抽調到團里，而黃德華也不負眾望，以自己甜美清脆的音質和靈巧俏麗的表演贏得了團里上上下下的一致贊許。

1985年，黃德華用自己辛勤的汗水和豐盛的成績順利取得了南陽戲校的圓滿畢業。被省文化廳點名分配到河南省曲劇團，省曲劇團對黃德華這位剛畢業的學生來說，夢寐以求，充滿渴慕與向往，也預示著黃德華又一次的華麗轉身。從地方戲校或者從地方劇團一躍，躋身于省級唯一的重點曲劇團，也預示著黃德華必須要面對這么一直有著門類齊全、人才輩出、名演眾多的省級劇團。在充滿著名演、名導和強大的劇團面前，黃德華沒有回避更沒有膽怯，而是以自己在南陽戲校和南陽曲劇團扎實的唱功，臺風和牢固的礪煉功底，再一次贏得了劇團領導和同事的認可。除了在省曲劇團她飾演過《風雪配》中的高秋芳，飾演過《孤男孤女》中的楊花，還飾演過《龐酒壺坐轎》中的白玉鳳和《三錯姻緣》中的李瑞英等多個劇團的角色外，《曲魂》一劇是黃德華最難忘懷，最情有獨鐘的一個劇目。該劇她出演戲中主角馨兒。《曲魂》一劇，劇情描述的是年輕唐玄宗李隆基為尋找傳世《霓裳羽衣曲》，而微服私訪，并與此曲擁有者鐘兒、馨兒兩姊妹之間發生的一場愛情悲劇。馨兒是一個大喜大悲，大雅大俗，既脆生生又情綿綿的大起大落的人物。演出難度大，為演好馨兒，黃德華用心去感受馨兒，用心去體會馨兒，在嚴格按照劇目要求和認真遵循導演構思去表演的同時，以創新手法加進自己對馨兒獨特的見解，使劇中的馨兒更奔放活潑，更自由舒暢，更無拘無束。為了演好并塑造好馨兒形象，黃德華一遍又一遍苦練，一次又一次的汗水，終于再一次贏得了《曲魂》馨兒的成功和喝彩。而此時的黃德華在專家們紛紛贊揚她的唱腔、道白、表演、人物塑造等方面的優秀表演的同時，還一致還認為，黃德華扮演的馨兒性格突出，嗓音純美，分寸適中，形象俊美。黃德華也樂得像一朵盛開的白玉蘭，是那么的清新和芳香。

似乎她的睿智，風采，魅力，靈巧和細膩，只能在戲曲藝術表演短兵相接的那一刻，才彰顯黃德華那種隨和、寬容和熱情，甚至有時是固執。面對種種，她從不隨波逐流，人云亦云。在其事業如日中天節節高的關鍵時刻，深藏在心底里的那種渴望、那種追求、那種執著，再一次升騰。1992年黃德華別了昔日的省曲劇團，別了朝夕相處的好姐妹，好兄弟，再一次進行了華麗的轉身，繼而背起了行包，走進了自己考取的河南大學音樂系。這一次的兌變成就了黃德華從藝道路上的再次升華，成為我國著名聲樂教育家武秀之先生的得意門生。

幾年的系統學習，幾年的勤奮努力，練就了黃德華嫻熟的歌唱技巧，高超的聲樂表現能力，精湛的表演功力，集美聲、民族、戲曲與一身，并以其時而高昂，如排山倒海；時而婉細，似潺潺溪流；時而激亢，像滾滾火焰；時而深沉，恰細雨潤物。用假聲位置真聲唱法的技巧，努力地并認真的演繹著武秀之教授聲樂教學理論成果-----“三合一”到“一演三”的澶變！

有位哲人這么說過，如果人生有幾個關鍵節點，有幾個漂亮轉身，恰恰說明，也必將證明這個人，在今后人生價值中的非凡能量。1996年，河南大學畢業的黃德華經過認真的思考，他沒有重返省曲劇團，而是以睿智的眼光和卓見的心志投身并融入他人生更大的舞臺。而今她正辛勤耕耘在鄭州市藝術創作研究院和鄭州大學西亞斯國際學院歌劇音樂劇學院的教育中的施與教，踐與行。以培養更多的藝術人才，回報河南這片熱土，回報社會。

“在市場經濟影響下，藝術大廈固然需要金錢的支持，但更需要'堅守’心志力量的支撐。別的可以變，但追求藝術創作，踐行藝術真道的執著和信心不能變”。

黃德華教授是這樣說的，也是這樣做的。在鄭州大學西亞斯國際學院歌劇音樂劇學院，她一方面專心于對學生的教育培養，一方面又努力地和武秀之先生共同演繹著“三合一”“一演三”精心的教學實踐。

演員的表演才是一部戲劇的真正核心。是的，黃德華正是這種堅守，這種熱愛，這種執著，這種追求，才更顯得其高貴，亮麗。2016年12月24日是黃德華終生難忘的日子。因為這一天，是她從藝施教工作以來最高興也最激動的日子。因為這一天，是她和她的老師武秀之教授帶領學生學員面向省內外，國內外文藝界，著名專家，教授和領導全面匯報“三合一”“一演三”重要成果的日子。也為了這一天，她除了嚴格執行和落實武秀之的演出實施方案外，她還要擔綱重任，排演好自己肩負的角色：她除了演好自己每一場戲曲外，還要連軸轉地陪伴、示范著，手把手地施教著學生學員演好劇中的每一場戲曲，每一個角色。在整整一個多月的時間內，她廢寢忘食，夜以繼日，天天如此。試想，每場戲假如為三場，三個戲一天加起來就是九場戲呀。對于半百的黃德華硬是以拼命三郎的勁頭，硬是以堅強的意志和毅力撐了下來。她在西洋歌劇《茶花女》中扮演了維奧列塔，在原創音樂劇《中國蝴蝶》中扮演了祝英臺和現代豫劇《走出一線天》中扮演了趙玉英。在同一團隊，同一演員，用同一唱法，完整地演繹出三部風格完全迥異的戲劇作品，其難度，其高度，可想而知。然而，黃德華與她的師弟、師妹們在武秀之的領導下和學生學員用純凈富有彈性的歌喉和明亮動聽富有張力的表演，硬是完美的再現了三部作品不同的人物形象，是何等的美！何等的亮！更令人驚奇的是，這場匯報演出，被專家們稱之為史無前例、獨一無二，填補了中國戲曲界的空白。

每一次的華麗轉身，更凸顯黃德華從藝道路的再次升華，每一個節點，又都成就了黃德華藝術追求上的再造和亮麗。正像黃德華說的，胸中始終懷著一顆感恩的心，從一個山溝溝走出來的孩子，走到今天，得到了許許多多的人的幫助，而這些人，都是我的恩人，那將是一個長長的名單，一條長長的閃爍的珍珠鏈。因而，我更要走好自己的路，以回報好人，恩人，服務社會，服務河南省文化藝術事業的繁榮！