宋代不僅是單色釉瓷器的巔峰時期，也是中國古典繪畫藝術發展的高峰。宋畫講究“外師造化，中得心源”，于山水、花鳥、竹石等皆有深厚造詣。徽宗時設立畫學，建立系統的繪畫教學體系，提高畫家的地位和待遇，命文臣編《宣和書譜》、《宣和畫譜》，令中國宮廷畫大為興盛。《千里江山圖》作者王希孟就是徽宗時的宮廷畫家。故宮博物院以及其他海內外知名文博機構收藏的畫作，都能讓我們一窺宋畫當年的輝煌成就。近年來，宋畫在拍賣場上的亮相也驚艷了世人，它們創下怎樣的記錄，都是哪些風格的作品？※本文約6000字，70圖，建議在wifi環境下觀看。
▲北宋 王希孟 《千里江山圖卷》 北京故宮博物院藏成交時間：2018年11月26日
成交價：463,600,000 港幣
折合人民幣約 4.1億 元
作者：北宋 蘇軾（1037—1101）
畫作：26.3 x 50 cm；畫連題跋：26.3 x 185.5 cm；全卷連裱：27.2 x 543 cm拍賣機構：香港佳士得
拍賣場次：不凡—宋代美學一千年（晚間拍賣）
來源：日本私人收藏；阿部房次郎爽籟館舊藏
《木石圖》是存世中國古代繪畫中最重要的畫作之一，也是中國藝術史上最珍貴的發現之一。蘇軾用簡淡干練、掌握良好的筆法，傳達出創作者在精神上與自然的對話與要求，開啟了文人畫的先鋒。▲米芾題跋
畫作之后，有著歷代鑒賞家和收藏家所書之題跋。其中，書法成就可位列宋四家的米芾是蘇軾摯友，他的題跋似乎在回顧蘇軾的一生。蘇米合璧，不僅突顯了這幅畫歷史上的地位，也標志了世界文化中的光榮一刻。成交時間：2017年3月15日
成交價：48,967,500 美元
折合人民幣約 3.4億 元
作者：南宋 陳容（約1200—1266）
畫作：34.3 x440.4 cm；書法：35.1 x82.8 cm
畫上有陳容自題詩及“所翁”鈐印；南宋理宗皇帝和諸大臣題跋及鈐印；乾隆御題行書及鈐印等拍賣機構：紐約佳士得
拍賣場次：宗器寶繪—藤田美術館藏中國古代藝術珍品
來源：日本藤田美術館藏
陳容（約1200年－1266年），字公儲，號所翁，南宋著名畫家、書法家，福建人，或有說江西人。文獻記載：“其才氣過人，詩文豪放，長章巨篇，杰壯奇詭”。他尤善畫龍，變化欲活，世傳“所翁龍”。陳容的《六龍圖》被乾隆帝的《石渠寶笈續編》評為水平極高的重要作品。此卷代表了南宋時期畫龍的最高水平，在中國繪畫史具有舉足輕重的地位。《六龍圖》不僅的將龍的動作和神態表現得惟妙惟肖，還刻畫了龍周圍的景物，比如繚繞的霧氣和嶙峋的山石，這些景象又進一步襯托出龍的不同姿態。
此巨幅杰作的品相和色澤都十分完好，堪稱陳容作品的標準件。
陳容在中國美術史上占有重要一席，“所翁龍”成為后人畫龍的典范，備受國人尤其是明清以來畫家們的追捧，甚至在日本仿效陳容的龍圖者不勝枚舉。陳容傳世畫作有《霖雨圖》軸（故宮博物院藏）、《墨龍圖》卷（廣東省博物館藏）等，世界級博物館也有列藏。成交時間：2017年3月15日
成交價：27,127,500 美元
折合人民幣約 1.9億 元
作者：北宋 趙令穰
錢選、馮子振等十三位代表人物題跋；二十七件鑒藏印，包括乾隆皇帝、嘉慶皇帝等拍賣機構：紐約佳士得
拍賣場次：宗器寶繪—藤田美術館藏中國古代藝術珍品
來源：日本藤田美術館藏
▼錢選、馮子振題跋、鈐印
趙令穰，字大年，宋太祖趙匡胤五世孫，汴京（今河南開封）人，北宋畫家。趙令穰擅畫設色平遠小幅，運思精妙、清麗雅致。因宋室貴族有不得遠行之禁，故其畫作多選兩京（開封、洛陽）郊外之景。寫陂湖、水村、煙林、鳧雁，風格清麗、富有詩意的小景山水，在宋代山水畫中別具一格。《鵝群圖》據傳是趙令穰成作于江南一帶的優質之作，圖中展現的是典型的江南楊柳花開、碧溪綠水的夢幻之景，其中幾只水鵝漂浮在水流上相互追逐和嬉戲的場面，被其刻畫得尤為生動。成交時間：2018年6月17日
成交價：1.242億 人民幣
作者：宋人
拍賣機構：北京保利
拍賣場次：震古爍今——從宋到近現代的中國書畫
來源：此卷《漢宮秋圖》為滬上小校經閣舊物。
其主人為近代大收藏家，原中國實業銀行總經理劉晦之先生（1879-1962），先生名體智，晚號善齋老人，安徽廬江人，出身晚清重臣之家。
其父清末淮軍的重要將領，李鴻章心腹之臣，四川總督劉秉璋。
橫屏欣賞《漢宮秋圖》畫心部分↓↓↓
手卷所繪的人物故事即漢武帝候約西王母兼懷鉤弋夫人之事，且此圖為漢武大帝傳世最早的肖像畫卷。《漢宮秋》所置的背景雖然是漢武帝故事，但畫中表現的建筑樣式和風格卻是典型的南宋宮廷苑囿。▲乾隆御題詩
此卷《漢宮秋圖》著錄于《石渠寶笈續編》，為南宋宮廷院畫杰作，藝術價值和水準相當高，其創作年代與李唐《采薇圖》、劉松年《四景山水》等傳世作品相距極近。
成交時間：2017年3月15日
成交價：17,607,500 美元
折合人民幣約 1.2億 元
作者：北宋 李公麟（1049—1106）
尺寸：乾隆引首：26.4×55.7cm；畫面：26.4×895.4cm乾隆皇帝題引首、鈐印、御題、題跋、藏印；元代陸柱、張頡題跋、鈐印；嘉慶皇帝、奕?等藏印《石渠寶笈》記載為李公麟（上等）《便橋會盟圖》水墨紙本手卷李公麟為宋代神宗時期（1067-1085）畫家，進士出身，但畫法靈巧，自創一格，作品可與職業畫家媲美。異于其他文人畫家，李氏擅長描繪人物，尤其喜好以細致工筆筆觸去描繪歷史敘事。他亦精于各種藝術風格，為其敘事畫灌輸獨特的元素，傳達感受與想法。
此長卷描繪初唐「便橋會盟」故事，突厥戰士向唐太宗（627-649年在位）軍隊求和的場景。
在幾乎空白的背景中，作品由細膩工筆勾勒出的騎兵組成一條蜿蜒曲折的軍隊，穿越平原。
鈐印：宣和二年三月休日，宋右丞郭忠恕筆意。月精鞍轡，天賜橫行。弧兵戰戢，氛埃廓清。太中大夫參政知事太子賓客同提舉編修開國公何夢然題。 清虛玄妙之寶、乾隆御覽之寶、石渠寶笈、養心殿鑒藏寶、嘉慶御覽之寶、宣統御覽之寶《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》局部欣賞↓↓↓
《四獵騎圖》原藏清宮，《石渠寶笈》第十六卷著錄，絹本設色，表現邊地民族行獵中的情景，畫家并未簡單地畫其馳馬打獵，而是別出心裁地表現人物行獵中的種種神情儀態。此圖畫風質樸，描繪細膩，設色古雅，形象服飾均表現地一絲不茍，呈現出鮮明的宋畫風范，但在線描和渲染上猶可見臨摹的形跡。畫中無款，僅在開卷處題有“宣和二年三月休日宋右丞郭忠恕筆意”十六字。郭恕忠生活于五代至北宋初年，工書善畫，以山水界畫最為著名。臺北故宮博物院藏有其《雪霽江行圖》，上有宋徽宗趙佶題簽，應是可靠真跡。但畫風與此圖不類，畫史文獻上從未見記載其番騎類作品，且郭亦未任過右丞等高職。從題材畫風分析，此圖卻未必與郭忠恕有任何關涉，假托其名是為了提高此畫的身價，是古代繪畫中常見的手段，但這并不損害此畫本身的價值。番騎是五代兩宋之際畫壇上新興起的題材，此畫應出于南宋時期畫家手筆。畫中形象地記錄了邊地民族的生活情狀，畫風嚴謹，其衣冠器械，均可按圖而考，具有相當歷史價值。
卷首為明代杏色提花紋錦，簽條為清儒臣書寫：宋徽宗寫生珍禽宋代璽印（五）方；清代乾隆皇帝題跋及御璽，乾隆收藏璽印七方；嘉慶收藏璽印；清代收藏家收藏印鑒但作為藝術家，徽宗確是中國2000多年封建歷史，346位皇帝中最賦藝術氣質，最才華橫溢者。無論詩詞、音樂、戲曲、書畫都有廣泛愛好，尤其書畫方面，才藝最高。在繪畫上，他能山水、人物，尤擅花鳥，他勤于創作，善于寫生，不但要得物之“形”，還要合物之“理”，即合乎生物的自然現象。徽宗作花鳥畫時觀察生活、追求意境、描繪入微，是畫史上花鳥畫中承上啟下的重要畫家。（一） 杏苑春聲 （27.5×43.5cm）。印文：乾隆宸翰、幾暇臨池（二） 熏風鳥語 （27.5×43.5cm）。印文：翌太和（三） 檐卜棲禽 （27.5×44.2cm）。印文：中和、染翰（四） 蕣花笑日 （27.5×43.8cm）。印文：乾隆宸翰（五） 碧玉雙棲 （27.5×43.8cm）。印文：墨云
（六） 淇園風暖 （27.5×43.8cm）。印文：浴德、漱芳潤
（七） 白頭高節 （27.5×43.9cm）。印文：絜矩、涵虛朗鑒
（八） 翠筱喧晴 （27.5×44cm）。印文：研露
（九） 疏枝喚雨 （27.5×44cm）。印文：席上珍、比德、朗潤
（十） 古翠嬌紅 （27.5×43.9cm）。印文：會心不遠
（十一） 原上和鳴 （27.5×44.2cm）。鈴印：樂天、惟精惟一
（十二） 樂意相關 （27.5×38.5cm）。印文：干、隆、幾暇臨池
后紙董其昌（1555-1636）跋；又后紙和、梁國治、董誥跋；明代鑒藏印；清代御覽寶璽
宋高宗趙構是南宋第一位皇帝，徽宗第九子，欽宗之弟，靖康之變的最大獲益者。
因未經正常禪位，高宗一方面并不愿意光復北地迎回二帝，另一方面則刻意宣傳自己是上應天意的真命天子，以此鞏固他的皇位。
高宗授意寵臣曹勛編寫所謂“瑞應”故事，標榜他登上寶座乃是“上天照鑒，應運而興，非群策群力之所能爭”。為強化宣教，高宗又命宮廷畫師根據曹勛的文字，分別配以圖畫，就象今天的書籍插圖一樣，這就是傳之后世的《宋高宗瑞應圖》。當年所作《瑞應圖》應有較多的本子。根據明中期以后的著錄，嘉靖、萬歷時民間至少就流傳有四卷以上。
三卷為權臣嚴嵩所得，著錄于何鏜、廖文光、文嘉所記載的《嚴氏畫品手卷目》，定名為蕭照《瑞應圖》。另一卷為明孫鳳所著錄，稱為《宋高宗瑞應圖》，“曹勛贊李嵩畫”。
但從諸家著錄看，后世流傳的這些《瑞應圖》作者都未曾落款，所謂蕭照、李嵩等等，估計都是后人的推測。
明張丑《清河書畫舫》就曾說吳寬見過一卷，只稱是“宋畫禎應圖”，“段各有贊，而不言蕭照制”。
目前流傳于世的宋畫《瑞應圖》國內僅見兩卷。一為天津藝術博物館所藏，現只存三段，每段前都有小楷書寫的“贊”，而無作者的名款、印章。另一件傳為蕭照實為南宋人畫的《瑞應圖》即為本卷，于2009年現身嘉德拍賣會。曾為清宮舊藏，著錄于《石渠寶笈續編》，計十二段，曹勛的“序”、“贊”俱全，前后有董其昌、乾隆及其諸大臣的詩跋，是目前存世最為完整的一卷，具有極為重要的歷史價值與藝術價值。尺寸：畫心25×73cm；題跋25×185cm
題簽：宋易慶之山猿野麞真跡。元明人題，桐蔭館藏。鈐印：秦、文錦之印
引首：散懷林壑。癸亥四月寙庵道人題扵知載齋。鈐印：胡彭舉、胡宗仁印。其他題跋、鈐印、鑒藏印等
拍賣機構：北京保利
拍賣場次：暢神觀道—中國歷代名家重要書畫夜場
易元吉，中國北宋畫家。字慶之。生卒年不詳，活躍于仁宗、英宗時期。湖南長沙人。初工花鳥蜂蝶，后見趙昌作品，認為難以超越，恥為第二，于是轉工畫猿猴。易元吉常深入荊湖深山之中，觀察、體會、揣摩猿猴獐鹿的生活習性，每遇勝麗佳處，輒留其意，心傳目擊，寫于毫端。于長沙寓居后開鑿池詔，間以亂石叢篁、梅菊葭葦并馴養水禽山獸，以觀其動靜游息之態，故所畫動植物富有生趣。著名鑒定收藏家張蔥玉所作鑒賞筆記有言如此：此圖（即《麞猿圖》卷）構圖簡潔而野趣盎然，卷末有二麞尤佳。樹作點葉，石法略具北宋意趣。今世所傳易慶之畫，未見有款識者，亦未見有宋人題識者，此卷及《聚猿圖》之定為易作，皆出元人，想必有據也。（《木雁齋書畫鑒賞筆記·繪畫三·上》）
