西施曉夢綃帳寒，香鬟墮髻半沉檀。轆轤咿啞轉鳴玉，驚起芙蓉睡新足。
雙鸞開鏡秋水光，解鬟臨鏡立象床。一編香絲云撒地，玉釵落處無聲膩。
纖手卻盤老鴉色，翠滑寶釵簪不得。春風爛漫惱嬌慵，十八鬟多無氣力。
妝成婑鬌欹不斜，云裾數步踏雁沙。背人不語向何處？下階自折櫻桃花。
清人方扶南《李長吉詩集批注》：寫幽閨春怨也。結尾“櫻桃花”三字才點睛。花至櫻桃，好春已盡矣；深閨寂寂，亦復何聊！不著一字，盡得風流。使溫、李為之，秾艷應十倍加。然為人羨，不能使人思，不如此畫無盡意也。從來艷體，亦當以此居第一流。
唐寅仕女圖
艷體詩，最初又稱宮體詩。劉肅《大唐新語》記載：“梁簡文帝為太子，好為艷詩，境內化之，浸以成俗謂之宮體。'艷體詩在南朝曾興盛一時。其后多用來指描寫女性和表現男女艷情的文人詩歌。
艷體詩到了中唐再次興起，李賀以大量的體裁，樂府的形式，構造出一個“真、幻、奇、幽”的世界。幻化出眾多“翩若游龍 婉若驚鴻”的女性，以“”神與人”“人與鬼”相糅合，寄托自己的艷情夢幻，“麻醉”自己的失意人生。李賀以隱喻的筆墨于意象的營造和氛圍的渲染，以幽、隱、麗為抒發。以濃艷的筆觸鋪寫環境，展現色彩紛呈的景物，在如夢如幻的環境景物的渲染之中隱晦曲折地傳達出心緒。
李賀感嘆自己與屈原相似的人生遭遇，化屈原“離騷”于創作，在繼承漢魏六朝樂府的基礎上形成了自己獨特的“騷風艷曲”，于元、白艷詩之外另樹一幟，它極大地影響了其后溫庭筠、李商隱的創作。
羅宗強先生曾說：“溫庭筠學李賀，用力于學李賀用辭的瑰麗，追求辭語的色感。”張采田說：“唐人能學長吉者首推玉溪，其次則溫飛卿。”朱自清《李賀年譜》就曾指出：“李賀樂府歌詩蓋上承梁代宮體，下為溫庭筠、李商隱、李群玉開路。詳宮體之勢… …至盛唐而寢衰，至賀而復振焉。”
《梁公子》
風彩出蕭家，本是菖蒲花。南塘蓮子熟，洗馬走江沙。
御箋銀沫冷，長簟鳳窠斜。種柳營中暗，題書賜館娃。
“艷體詩”一直是一個充滿分歧與爭議的體裁 。歷來論艷體詩者，多取其狹義概念，以女性或與女性相關的物事、艷情為賦詠表現對象。而李賀作為復興艷體詩的旗手，在內涵以及在體制、風格、題材、手法、創作方式等諸多層面追新求變，以革除艷體詩的弊病。
唐詩歷經李杜高峰，至元和而大變。在元和詩歌之變之中，李賀及其詩歌又是最富創新意識和個性的。在李賀的詩歌精神中，耽奇鑿空和窮力追新始終是最深刻的內在動力。作為典型的主觀詩人，少年的纖細、浪漫和敏銳感覺，使李賀在某種程度上得以重新回歸“宮體”詩的唯美精神和藝術特質。與此同時，李氏王朝沒落遠裔王孫的身份也激起了他對蕭梁宮廷綺思華藻、文雅風流生活的傾慕流連。
《釣魚詩》
秋水釣紅渠，仙人待素書。 菱絲縈獨繭，蒲米蟄雙魚。
斜竹垂清沼，長綸貫碧虛。 餌懸春蜥蜴，鉤墜小蟾蜍。
詹子情無限，龍陽恨有馀。 為看煙浦上，楚女淚沾裾。
此詩乃典型的齊梁詠物之法，通篇引以與“釣”和“魚”有關的典故。李賀正是用琢字煉句和對仗精巧之功，回應元白的流俗。
《賀復繼四首》其二
銅鏡立青鸞，燕脂拂紫綿。腮花弄暗粉，眼尾淚侵寒。
碧玉破不復，瑤琴重拔弦。今日非昔日，何人敢正看？
《惱公》（節選）
注口櫻桃小，添眉桂葉濃。曉奩妝秀靨，夜帳減香筒。
鈿鏡飛孤鵲，江圖畫水葓。陂陀梳碧鳳，腰裊帶金蟲。
長吉巧妙地運用象征、通感、雙關、比喻等多種表現手法，將美人居所之精致、情態之嬌媚、男女之旖旎刻畫的極纏綿動人。
《河南府試十二月樂詞》三月
東方風來滿眼春，花城柳暗愁殺人。
復宮深殿竹風起，新翠舞衿凈如水。
光風轉蕙百馀里，暖霧驅云撲天地。
軍裝宮妓掃蛾淺，搖搖錦旗夾城暖。
曲水漂香去不歸，梨花落盡成秋苑。
長吉當元和詩變之際，憑著其年少的敏銳才情和獨特感知力，汲取南朝宮體詩的對仗、用典以及琢字煉句、寫景造境的技巧，使詩歌在語言呈現上“詞詭調激，色濃藻密”，為中唐之后的詩風開拓了新的視角和契機。
唐仕女圖
溫庭筠的艷體詩和李賀一樣，都愛以不同的視角觀察女性，傾聽女性。政治上的不得志，讓他們更愿意表現女性的怨郁情緒，表達對女子的同情和贊賞。或者以“第三者'的視角去“透視”綺麗的愛情，以不同的距離感表達出愛情的苦痛和相思的刻骨。李、溫的艷詩與元白比較少了些寫實的色彩和赤裸裸的欲望描寫，而更多了幻想的成份和理想的層面。
《東郊行》——溫庭筠
斗雞臺下東西道，柳覆班騅蝶縈草。 坱靄韶容鎖澹愁，青筐葉盡蠶應老。
綠渚幽香生白蘋，差差小浪吹魚鱗。 王孫騎馬有歸意，林彩著空如細塵。
安得人生各相守，燒船破棧休馳走。 世上方應無別離，路傍更長千株柳。
《江樓曲》——李賀
樓前流水江陵道，鯉魚風起芙蓉老。 曉釵催鬢語南風，抽帆歸來一日功。
鼉吟浦口飛梅雨，竿頭酒旗換青苧。 蕭騷浪白云差池，黃粉油衫寄郎主。
新槽酒聲苦無力，南湖一頃菱花白。 眼前便有千里愁，小玉開屏見山色。
兩詩中，長吉是寫抒情女主人公對情人的無限思念，飛卿詩則寫女主人公在清晨分離之際希望與情人長相廝守的愿望。詩中都力極進行景物的鋪陳，渲染艷麗的色彩，給人視覺上的美感，烘托出女子對愛情的執著，對情人的思念。
幽蘭露，如啼眼，無物結同心，煙花不堪剪。草如茵，車如蓋，風為裳，水為佩。油壁車，夕相待，冷翠燭，勞光彩。西陵下，風吹雨。——李賀《蘇小小墓》
買蓮莫破券，買酒莫解金。酒里春容抱離恨，水中蓮子懷芳心。吳宮女兒腰似束，家在錢塘小江曲。一自櫝郎逐便風，冂前春水年年綠。——溫庭筠《蘇小小歌》
飛卿艷詩和長吉艷詩一樣喜歡充滿綺艷奪目的色彩感，調動人的多重感官。只不過長吉喜用“寒'、“冷'、“幽'、“重'等字，詩也呈現出一種“壓抑、頹廢”；飛卿的艷詩與此相反，他喜用“暖'字，具有一種柔媚之感，在“紅”“綠”“金”等色彩中，讓人的感官處于一種迷醉狀態。
可以說，二人是從不同的方向完成了對艷情的極致想象，在長吉詩中描寫了大量超現實的仙界、鬼界的女子和愛情，具有幽艷的幻想的色彩；而飛卿艷詩更多地著眼于人間世俗世界，那迷離含情的萋萋芳草，那波光融融、柔媚多姿的春水蓮花，迷人而又令人感傷。
義山的詩受到長吉詩的直接影響，張采田寫道：“晚唐昌谷之峭艷，飛卿之哀麗，皆詩家正宗，玉溪則合溫李而一之，尤擅勝境。”
灣頭見小憐，請上琵琶弦。破得東風恨，今朝值幾錢。裙垂竹葉帶，鬢濕杏花煙。玉冷紅絲重，齊宮駕妾鞭。——李賀《馮小憐》
長長漢殿眉，窄窄楚宮衣。鏡好鸞空舞，簾疏燕誤飛。君王不可問，昨夜約黃歸。——李商隱《效長吉》
義山仿效長吉專作的宮體詩，同以飛艷、絢麗的詞話專注于宮中女子的容顏妝飾，愛情的失意。風格情調溫婉含蓄，意猶未盡，平淡如水的畫面更讓人對女子唏噓感慨。
不過義山更愛長吉那種意象瑰麗雋永、詞采雍貴、詩境迷離的冷艷之作。詩中表現的“情”則更加噫晦、幽深與朦朧，匯集成自己的西昆體。
《燕臺四首 春》李商隱
風光冉冉東西陌，幾日嬌魂尋不得。蜜房羽客類芳心，冶葉倡條遍相識。
暖藹輝遲桃樹西，高鬟立共桃鬟齊。雄龍雌鳳杳何許，絮亂絲繁天亦迷。
醉起微陽若初曙，映簾夢斷聞殘語。愁將鐵網罥珊瑚，海闊天翻迷處所。
衣帶無情有寬窄，春煙自碧秋霜白。研丹擘石天不知，愿得天牢鎖冤魄。
夾羅委篋單綃起，香肌冷襯琤琤珮。今日東風自不勝，化作幽光入西海。
義山艷詩在結構上與李賀艷詩一樣喜歡跳躍變幻，詩句與詩句之間往往沒有直接邏輯關系，愛留有很大的留白空間，讓時間與空間都變幻無定，使詩中情感意脈更加朦朧深曲、變幻莫測。長吉以種種想象、虛幻的意象對環境景物進行烘托和渲染，義山則繼承了這種意境深曲，色彩濃艷，辭采華美的詩篇。
李賀《秋來》
桐風驚心壯士苦，衰燈絡緯啼寒素。 誰看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹。
思牽今夜腸應直，雨冷香魂吊書客。 秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。
在這苦雨凄風的秋夜，只有古代懷才不遇的詩人的冤魂前來吊慰。桐風、衰燈、寒素、冷寸、秋墳、恨血等意象構成這首詩凄冷朦朧的意境。
李賀在世只有短短27年，遺留在世的作品也僅有兩百多篇。但其的影響卻是廣泛而深遠。晚唐的李商隱、溫庭筠的古詩，就是走李賀所開拓的道路。李商隱曾評價說：不獨地上少，即天上也不多耶？。
杜牧在《李長吉歌詩敘 》曾云：
云煙綿聯，不足為其態也；水之迢迢，不足為其情也；春之盎盎，不足為其和也；秋之明潔，不足為其格也；風檣陣馬，不足為其勇也；瓦棺篆鼎，不足為其古也；時花美女，不足為其色也；荒國陊殿，梗莽邱壟，不足為其怨恨悲愁也；鯨呿鰲擲，牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻也。
這或許就是長吉最好的歸宿。
李長吉小像
