唐詩與宋詞是中國文學史上的兩顆明珠，唐代被稱為詩的時代，宋代被稱為詞的時代。
詞源于民間，始于唐，興于五代，盛于兩宋。宋代物質生活的豐富，人們對文化生活的追求也更加強烈。唐代的詩人多是供皇室及其統治者御用的工具和玩物。宋代的詞人已由被別人欣賞而一躍登上了政治舞臺，成為宋代政治舞臺上的主角。
馮延巳的詞多寫閑情逸致，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其“學問淵博，文章穎發，辯說縱橫”，有詞集《陽春集》傳世。
《醉花間·晴雪小園春未到》
晴雪小園春未到，池邊梅自早。高樹鵲銜巢，斜月明寒草。
山川風景好，自古金陵道，少年看卻老。
相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會少。
王國維《人間詞話》：詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。
李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對后世詞壇影響深遠。
《虞美人·春花秋月何時了》
春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中！
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
他能詩、善詞，文章典麗，書法皆工，而以詞最為突出，有“宰相詞人”之稱。他的詞，吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風，開創北宋婉約詞風，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。他的詞語言清麗，聲調和諧，寫景重其精神，賦于自然物以生命，形成了自己的特色。
《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
他因循中求變，擴大了詞的抒情功能，用詞抒發自我的人生感受，改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓。
《浪淘沙》
把酒祝東風，且共從容。
垂楊紫陌洛城東。
總是當時攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。
今年花勝去年紅。
可惜明年花更好，知與誰同？
范仲淹于仁宗年間登上詞壇，其詞作內容和風格豐富多樣，有直接寫艷情者，也有跳出艷情之外者，正是過渡時期遺留下來的深刻痕跡。
《漁家傲·秋思》一詞的內容和風格直接影響到宋代豪放詞和愛國詞的創作，為詞世界開辟了嶄新的審美境界，也開啟了宋詞貼近社會生活和現實人生的創作方向。
《漁家傲· 秋思》
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地。人不寐 ，將軍白發征夫淚。
張先被稱“能詩及樂府，至老不衰”（《石林詩話》卷下）。 其詞內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映，語言工巧。他以登山臨水、創作詩詞自娛。
詞與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。一些清新深婉的小詞寫得很有情韻。于兩宋婉約詞史上影響巨大，他是讓詞由小令轉向慢詞的過渡過程中的一個不能忽視的功臣。
《天仙子》
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回？
臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，
風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
他是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創詞調最多的詞人。他一舉打破一人一生就幾首詞的境況，以213首詞，133種詞調，一百多種首創詞牌，為以后的詞人留下了一座詞調的高山和寶庫。
他大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。陳師道曾說：（柳永詞）骫骳從俗，天下詠之。
《雨霖鈴·寒蟬凄切》
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說？
《蝶戀花》
佇倚危樓風細細，
望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，
對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
其抒情的詞作，寫物詠懷，多選空闊蒼茫、淡遠純樸的形象，營造出一個士大夫文人特有的情致世界。王安石的懷古詞，抒懷言志，打破了“以清切婉麗為宗”的陳規，《桂枝香·金陵懷古》一詞，豪縱沉郁，同范仲淹的《漁家傲·塞下秋來風景異》共開豪放詞之先聲。
《桂枝香·金陵懷古》
登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。
千里澄江似練，翠峰如簇。
歸帆去棹殘陽里，背西風，酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。
念往昔，繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續。
千古憑高對此，謾嗟榮辱。
六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。
至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。
他首度開創了豪放派詞作的先河，蘇軾的出現打破了有史以來“詩莊詞媚”的舊框架,大膽革新詞體,改變詞風,并提出了“以詩為詞”的觀點,一面又開拓題材范圍,使詞的題材范圍達到了“無事不可言,無意不可入”；在手法風格上,突破前人局限,開創了雄邁豪放的風格,體現了“于婉約中見沉郁,于豪放中見曠達”的風格特色；在形體聲律上,使詞擺脫了音樂束縛,成為一種獨立的抒情藝術.
《念奴嬌·赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我，早生華發。
人生如夢，一尊還酹江月。
《水調歌頭·明月幾時有》
丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時有？把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間。
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。
他尤擅寫小令，被人稱為“小令圣手”，與其父晏殊合稱“二晏”。詞風似父而造詣過之。工于言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。
《臨江仙》
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。
他的詞委婉含蓄，清麗雅淡，沒有沿襲老師蘇軾的豪放詞風，卻成為了婉約派的代表人物。一首《滿庭芳·山抹微云》，讓他有了“山抹微云學士”的美稱。王國維在《人間詞話》中稱秦觀的詞：“詞之雅鄭，在神不在貌。永叔、少游雖作艷語，終有品格；方之美成，便有淑女與娼妓之別。”一語道出了秦觀詞的品格。
《鵲橋仙·纖云弄巧》
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
《滿庭芳·山抹微云》
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。
暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。
斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
消魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得、青樓薄幸名存。
此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
其詞風格豐富多樣，兼有豪放婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句，用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言清麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。
《青玉案》
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度？
月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑情都幾許？
一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
周邦彥精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。
格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為后來格律詞派詞人所宗。周邦彥是婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發揚光大，為婉約詞的發展作出了貢獻。
《蘇幕遮》
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。
葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。
五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
趙佶——“諸事皆能，獨不能為君耳”
作為詞人，他繼承前代文風，創作了許多膾炙人口的宮詞，北擄之后，他的經歷讓他寫下了許多千古名篇。
《眼兒媚》
玉京曾憶昔繁華，萬里帝王家。瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。
花城人去今蕭索，春夢繞胡沙。家山何處，忍聽羌管，吹徹梅花。
她提出詞“別是一家”的說法（詞應有別于詩,詞與詩源同而流異,界線迥然,不能混淆,因而二者無論是在內容、形式,還是在意境上,都應有所區別），是宋代的重要詞論，也成為她詞創作的理論依據。她詞的風格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”。
《如夢令》
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒獨自，怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
他的詞作首首與抗戰有關，字字珠璣，尤其這首“壯懷激烈”的《滿江紅》，光昭日月，氣吞山河，成為千古傳誦的愛國名篇。
《滿江紅·怒發沖冠》
怒發沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。
抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路云和月。
莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。
駕長車，踏破賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
其詞主要內容是書寫愛國情懷，抒發壯志未酬的幽憤，多將理想化成夢境而與現實的悲涼構成強烈的對比。陸游詞風格多樣，最具特色的是慷慨雄渾、蕩漾著愛國激情的詞作。
《訴衷情》
當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。
關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。
此生誰料，心在天山，身老滄洲。
《卜算子·詠梅》
驛外斷橋邊，寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。
零落成泥碾作塵，只有香如故。
張孝祥的詞上承蘇軾，下啟辛棄疾，以蘇軾為榜樣，詞寫的豪情萬丈，其詞“豪壯典麗”，并不局限于一種文風，而尤以忠憤悲慨的愛國詞為世所名。
《六州歌頭》
長淮望斷，關塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當年事，殆天數，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。
念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情！聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。
其詞藝術風格多樣，以豪放為主，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在于內容的擴大，題材的拓寬，其詞題材廣闊又善化用典故入詞。
《永遇樂·京口北固亭懷古》
千古江山，英雄無覓孫仲謀處。
舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。
斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。
四十三年，望中猶記，烽火揚州路。
可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。
憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？
詞中寫“平生豪氣，消磨酒里”處甚多，但更能代表劉過詞特色的是感慨國事、大聲疾呼的作品，這些作品都寫得慷慨激昂，雖偶有粗率之處，但風格豪放，卻是劉過詞的本色。
《唐多令》
蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。
二十年重過南樓。
柳下系船猶未穩，能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人曾到否？
舊江山渾是新愁。
欲買桂花同載酒，終不似，少年游。
姜夔——幽韻冷香
他是一個既能填詞又能譜曲的詞人，詞境獨創一格，藝術思維方式和表現手法也別出心裁。他的貢獻主要在于對傳統婉約詞的表現藝術上進行改造，建立起新的審美規范。
《揚州慢》
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生？
他被稱作“詞家李商隱”，師承周邦彥，重格律、重聲情、講修辭、善用典。其詞具有打破傳統的層次結構方式、轉換自由、跳躍性強、現實與想象雜糅的特點。
《唐多令》
何處合成愁？離人心上秋。
縱芭蕉不雨也颼颼。
都道晚涼天氣好；有明月、怕登樓。
年事夢中休，花空煙水流。
燕辭歸、客尚淹留。
垂柳不縈裙帶住，漫長是、系行舟。
其詞極富特色和個性，詞風另辟蹊徑，不主一家，而兼融豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊藉，既無辛派后勁粗放直率之病，也無姜派末流刻削隱晦之失，在宋末詞壇上獨立于時代風氣之外，卓然成家。
《虞美人·聽雨》
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，
江闊云低，斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無情，
一任階前、點滴到天明。
大宋朝自公元960年建立到公元1279年滅亡，從繁榮昌盛到偏居一隅，前后319年的歷史，這28首詞展現了宋朝的無限風光。品詩賞文學經典，關注我帶你領略詩詞文化，欣賞詩詞之美。
