由中國美術家協會、中國美術館、中國工筆畫學會聯合主辦的“第十一屆全國工筆畫作品展”將于2020年12月在中國美術館舉辦。4月23日，大展組委會于中國美術家協會官網發布征稿啟事，標志著大展的正式啟動。展覽啟動之初，我們采訪了中國工筆畫學會副秘書長、專家委員會委員王冠軍。
王冠軍
1976年生，黑龍江望奎人。
1998年考入中央美術學院中國畫系，
2002年本科畢業獲學士學位，
2006年研究生畢業獲碩士學位。
現為北京畫院專業畫家，
學術委員會委員，
國家一級美術師，
文化部現代工筆畫院副院長，
北京市高級職稱評審委員會評審專家，
中國美術家協會會員，
中國工筆畫學會青年藝術委員會主任，
中國工筆畫學會副秘書長、
專家委員會委員。
王冠軍 風花雪月系列二——望盡天涯路
王冠軍 風花雪月系列一——戀戀花間
工筆畫在今天的藝術版圖中扮演著什么樣的角色？
王冠軍：在中西文化碰撞交流的大背景下，伴隨著二十世紀八十年代工筆畫的復興，工筆畫在今天的藝術版圖中占據著非常重要的位置和角色，越來越多的藝術家從事工筆畫的創作。工筆畫作為視覺藝術彰顯了與世界藝術接軌的更多可能性。可以說工筆畫在今天得到了極大的繁榮和發展，這也與二十世紀初徐悲鴻倡導的“寫實改造中國畫”有很深的淵源，西方的古典主義油畫和中國的工筆畫有很多相似的地方。工筆畫為現代大眾的審美提供了更多的可能性。工筆畫極具開放性和包容性，它可以不斷借鑒、吸收、融匯其他藝術門類的精髓,以使自身不斷向前發展。
工筆畫傳承了一種什么樣的傳統精神？
王冠軍：工筆畫多樣的形式語言使藝術家的探索更具個性化 ，同時也彰顯出其內在的民族性、時代性、精神性，應該說工筆畫全面繼承了傳統的精神，這種精神就是天人合一的哲學審美思想，注重主客觀的結合，注重物象內在的精神，尋求主觀表達和客觀之象的完美融合，所以中國畫是意象的，是超以象外，從而達到“人力與天工得合一，天地人的妙契”。傳統繪畫中的詩書畫印四位一體對現代的工筆畫影響深遠。現代的工筆畫很好的傳承了宋代工筆畫的“格物”精神，可以說傳統精神理念在當代工筆畫中得到了很好的繼承與發展，藝術家們把傳統精神與當代題材以及時代精神相融合,從而創作出了一批帶有東方意蘊和審美的經典作品。
近年來的工筆畫創作呈現出哪些新現象？
王冠軍：近年來的工筆畫創作可謂空前繁榮，在圖式語言、風格樣式、技術手法、表現形式等方面的拓展與創新中，出現了眾多新的面貌。當代社會語境下的工筆畫家對傳統中國藝術進行了新的傳承與發展。吸收了東西方新視覺藝術語言的元素，拓展了觀念、材料、技法、語言的新領域。傳統工筆畫中三礬九染與西方的寫實性造型、平面裝飾性造型、超現實主義意境相結合，從而創造出了多樣的畫面效果，因此工筆畫也體現出了很強的當代性，也帶來了工筆畫的新繁榮。
工筆畫藝術家與其他類型創作者之間有哪些交流？
王冠軍：工筆畫藝術家和其他類型的創作者有很多的交流，如前所述，正是因為工筆畫是極具包容性的畫種，完全可以借鑒融合其他畫種，也因此工筆畫家會經常和油畫家、雕塑家、民間美術家、裝置藝術家、行為藝術家交流，從而借鑒和學習其他畫種的觀念、語言、技法等手段，使工筆畫不斷獲得新鮮血液，融匯百家之長，不斷形成新面貌和新語言。我本人的作品在造型上，就吸收了西畫的某些造型表達方式，用結構去塑造人物形象；透視上，我采用了與中國傳統畫有所不同的焦點透視；技法上，將傳統中國山水畫的皴、點以及水彩畫的一些技法應用到人物畫的創作中，拓展了傳統中國畫的表現語言。
繪畫和圖像之間的關系是什么樣的？
王冠軍：繪畫與圖像之間的關系這是一個非常有意思的問題，在當下的圖像時代，這是一個繞不過去的問題，同時也是繪畫面臨的一個危機問題，可以說當代繪畫的發展正是由于它自身遇到的困境，傳統繪畫在面臨失語的境地時反而促使它進行了革新和思考，從而帶來重新繁榮。當代繪畫一方面需要放棄傳統繪畫的“再現”功能，另一方面需要重塑繪畫自身的合法性。在攝影與圖像的挑戰下，當代繪畫走向了更加多元的道路。圖像帶來了新的思考，“圖像轉向”帶來了繪畫的現代性和形態的轉變，使藝術重回現實、重回人本。當代藝術家有時候會通過圖像來實現作品和現實的關系，通過圖像的敘事性來述說某些當代性問題。可以說圖像的敘事性與繪畫的主題性、場景型、文化性敘事不謀而合。而“圖像轉向”與“符號學”息息相關，正像索緒爾和羅蘭·巴特所說的那樣，任何符號就像任何語言一樣在它存在的上下文化語境中都有著自身特定的意義，而眾多的“符號”構成了一個完整的意指系統。所以藝術作品中的圖像都有特定的上下文關系，所以“符號意義”和“圖像敘事”實現了繪畫的當代性轉換。
您的創作狀態是什么樣的？
王冠軍：我的作品大多是對自身生活狀態的闡釋和思考，隨著年齡的增長和思考的深入，我也在不斷的擴充著自己的研究領域，不斷地學習，一方面我依然在深究傳統，同時我也依然堅持在生活中汲取養料，再就是對其他藝術門類的學習借鑒和吸收，這是我后半生都愿意堅持的事情。
您近期的創作在題材和技法上有什么探索？
王冠軍：我作品中多次出現植物，草木有情，我對它們賦予了很多情感，花開花落的過程其實是一個生命的過程。我對生命的體驗與感悟有很多都是來源于植物和動物，植物生長變化的過程和規律，跟我們的創作過程非常相似，我從這個過程中得到很多啟示，接下來我也準備要用一段時間去表現它。而在技法探索上，我將繼續以中國畫的平涂、分染、罩染、皴、點等技法去嘗試表現新的內容，比如希臘文化，目前我正在探索嘗試中，期望在不斷地實踐中繼續拓展傳統中國畫的表現語言和內容。
歸來亦是少年
少年游系列一·聲聲慢 84x136cm 紙本設色 2009年
少年游系列五·踏云行 84x136cm 紙本設色 2009年
少年游系列三·一絲風 84x136cm 紙本設色 2009年
少年游系列六·疏簾淡月（月當窗）84x136cm 紙本設色 2009年
少年游系列二·歸去來 84x136cm 紙本設色 2009年
《少年游~倦尋》
《少年游~獨一樓》
經典情懷系列之四·夜夜夜夜 65x65cm 紙本設色 2011年
《錦瑟華年系列——今夜不回家》2011年 190x290cm 紙本設色
《錦瑟華年系列——hello北京》2009年 190x290cm 紙本設色
《錦瑟華年系列——多雨季節》2007年 190x290cm 紙本設色
《女人三十》2009年 110x230cm 紙本設色
綜合來源
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