畫卷一開頭 聳入云間的山峰
北宋有過兩幅鴻篇炬跡，
一幅是《清明上河圖》，
一幅就是《千里江山圖》。
有人說，這兩幅畫，
一個現(xiàn)實，一個理想。
一幅是中國古代社會全盛時期的真實寫照，
一幅是中國文人理想世界的縮影。
可大名鼎鼎的《清明上河圖》，
長度并不及《千里江山圖》的一半。
當(dāng)年，宋徽宗為了培養(yǎng)繪畫人才，
創(chuàng)辦了一所專門
培養(yǎng)畫學(xué)生的學(xué)校——“畫學(xué)”，
相當(dāng)于官辦美術(shù)學(xué)校，
王希孟就曾是這兒的學(xué)生。
那些從畫學(xué)里出來的尖子生
可以順利進入翰林圖畫院，
王希孟畢業(yè)后則被分配到了
文書庫去抄賬、編目。
年少氣盛的他自然心有不甘，
頻頻作畫進獻，希望引起徽宗注意。
或許是被希孟的執(zhí)著勤奮打動，
徽宗便對其親自教授。
在政和三年（公元1113年）閏四月之前，
王希孟花了不到半年的時間
繪就了這幅《千里江山圖》，
少年的氣盛、欲望，
全數(shù)化作十二米青綠山水。
徽宗收到此畫驚喜極了，
賜給了很是器重的大臣，
也是他藝術(shù)上的知音——蔡京。
于是才有了上頭那段題跋，
讓世人還能從短短幾句中了解王希孟的一二。
《千里江山圖》就此成為這位
天才少年唯一傳世的作品。
“青綠”，是中國繪畫的一種傳統(tǒng)著色方法。
一般用石青、石綠等礦物質(zhì)
為主要顏料，敷色亮麗，極具裝飾性。
早在隋唐時期，展子虔、李思訓(xùn)、
李昭道等都很擅長青綠山水畫。
《千里江山圖》是典型的青綠山水作品，
也是宋代青綠山水中毫無疑問的TOP。
雖咫尺，仿佛天下山水盡收眼底。
若是在展廳邊走邊看，
你會發(fā)現(xiàn)，在任何一段
局部停下腳步，
都足以成為一張畫。
畫家充分利用了傳統(tǒng)
中國畫中的“三遠”——
高遠、平遠、深遠等多種構(gòu)圖方式，
令畫中山巒江河的景致跌宕起伏，
富有強烈的韻律感。
千里江山圖（局部）
畫里的每一座山、谷、丘、
水都有著不同的模樣。
形態(tài)各異的山石樹木，隨便截取一幀都好看
除了連綿山巒和浩渺江河湖水，
王希孟在山嶺、坡岸、水際中布置、
點綴亭臺樓閣、茅居村舍，
水磨長橋及捕魚、
駛船、行旅、飛鳥等。
景物雖然繁多，
卻絲毫沒有亂了陣腳，
疏密中有變化，氣勢更是聯(lián)貫。
▼
亭臺樓閣
▼
茅居村舍
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橋
▼
鳥
你可翻轉(zhuǎn)手機，細細欣賞
近十二米的這幅迷人青綠山水圖。
▼ 宋 王希孟 《千里江山圖》 ▼
故宮博物院藏
??翻 轉(zhuǎn) 手 機 橫 向 欣 賞??
幾十年來，
《千里江山圖》一直深藏宮中。
即便是故宮內(nèi)部研究人
員也很少能一睹畫卷真容。
因為畫卷上的石青石綠是礦物原料，
顏色很厚，年代久遠太過脆弱，
一旦展開，畫卷顏色容易剝落。
所以，《千里江山圖》的每一次展開，
都需審慎決定、執(zhí)行。
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