◎天香·詠龍涎香
孤嶠蟠煙，層濤蛻月，驪宮夜采鉛水。訊遠(yuǎn)槎風(fēng)，夢(mèng)深薇露，化作斷魂心字。紅瓷候火，還乍識(shí)、冰環(huán)玉指。一縷縈簾翠影，依稀海天云氣。 幾回殢嬌半醉。翦春燈、夜寒花碎。更好故溪飛雪，小窗深閉。荀令如今頓老，總忘卻、樽前舊風(fēng)味。謾惜余熏，空篝素被。
◎ 花犯.苔梅
古嬋娟，蒼鬟素靨，盈盈瞰流水。斷魂十里。嘆紺縷飄零，難系離思。故山歲晚誰(shuí)堪寄，瑯玕聊自倚。謾記我、綠蓑沖雪，孤舟寒浪里。 三花兩蕊破蒙茸，依依似有恨、明珠輕委。云臥穩(wěn)，藍(lán)衣正，護(hù)春憔悴。羅浮夢(mèng)、半蟾掛曉，幺鳳冷、山中人乍起。又喚取、玉奴歸去，余香空翠被。
[匯評(píng)]
陳廷焯《云韶集》：字字精煉，句句雅秀，無(wú)一毫纖小之態(tài)。清湛之旬，結(jié)筆寄慨。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：其下闋取長(zhǎng)遠(yuǎn)而布勢(shì)曲，無(wú)語(yǔ)不工，尤耐尋味。寫(xiě)溪上桃花，如三素仙姝，靜夜向清波照影也。
[考證]
吳則虞《花外集》箋注：“苔梅，周密《武林舊事》：'淳熙五年二月，上過(guò)德壽宮起居，太上留坐看古梅。太上日：苔梅有二種，宜興張公洞者苔蘚甚厚，花極香；一種出越上，苔如綠絲，長(zhǎng)尺余。今歲二種同時(shí)著花，不可不少留一觀。’此詞蓋在越中作。”
◎露華.碧桃
晚寒佇立，記鉛輕黛淺，初認(rèn)冰魂。紺羅襯玉，猶凝茸唾香痕。凈洗妒春顏色，勝小紅、臨水湔裙。煙渡遠(yuǎn)，應(yīng)憐舊曲，換葉移根。 山中去年人到，怪月悄風(fēng)輕，閑掩重門(mén)。瓊肌瘦損，那堪燕子黃昏。幾片故溪浮玉，似夜歸、深雪前村。芳?jí)衾洌p禽誤宿粉云。
[考證]
吳則虞《花外集》箋注：“碧桃，戴表元《剡溪集》有《碧桃賦》，謂：'王贊公家毀于火，亂定，有碧桃生其間。’句有云：'西山之陽(yáng)，孤竹之子，亭亭冰映，皦皦雪峙，惋涂炭之在前，欲潔身而趨避也。’此詞之旨似之。玉田亦用此調(diào)賦碧桃，蓋同為當(dāng)時(shí)倡和之作《樂(lè)府補(bǔ)題》失收耳。”
按戴表元《剡源集》卷十《楊氏池堂宴集詩(shī)序》記載元世祖至元二十三年丙戍在杭州王沂孫與徐天祐、戴表元、周密等數(shù)人于楊氏池堂倡和之情景。諸老“或膝琴而弦，或手矢而壺，或目圖以書(shū)而口歌以呼。醉醒莊諧，駢華競(jìng)狎，各不知人世有盛衰今古，而窮達(dá)壯老之歷乎其身也。”碧山此詞之旨與戴表元之《碧桃賦》相近，不知是否同時(shí)而作，附錄于此以作參照。”
◎又
紺葩乍坼。笑爛漫嬌紅，不是春色。換了素妝，重把青螺輕拂。舊歌共渡煙江，卻占玉奴標(biāo)格。風(fēng)霜峭、瑤臺(tái)種時(shí)，付與仙骨。 閑門(mén)晝掩凄惻。似淡月梨花，重化清魄。尚帶唾痕香凝，怎忍攀摘。嫩綠漸滿溪陰，蔌蔌粉云飛出。芳艷冷、劉郎未應(yīng)認(rèn)得。
◎南浦.春水
柳下碧粼粼，認(rèn)麴塵乍生、色嫩如染。清溜滿銀塘，東風(fēng)細(xì)、參差縠紋初遍。別君南浦，翠眉曾照波痕淺。再來(lái)漲綠迷舊處，添卻殘紅幾片。 葡萄過(guò)雨新痕， 正拍拍輕鷗，翩翩小燕。簾影蘸樓陰，芳流去、應(yīng)有淚珠千點(diǎn)。滄浪一舸，斷魂重唱蘋(píng)花怨。采香幽徑鴛鴦睡，誰(shuí)道湔裙人遠(yuǎn)。
[匯評(píng)]
周濟(jì)《宋四家詞選》眉批：碧山故國(guó)之思甚深，托意高，故能自尊其體。
許昂霄《詞綜偶評(píng)》：“別君南浦”四句，點(diǎn)化文通《別賦》，卻又轉(zhuǎn)進(jìn)一層，匪夷所思。“應(yīng)有淚珠千點(diǎn)”，用東坡詞意。
陳廷焯《大雅集》卷四：碧山《南浦。春水》云：“簾影蘸樓陰。。。。重唱萍花怨。”寄慨處清麗紆徐，斯為雅正。玉田以《春水》--篇得名，用冠詞集之首，以中仙此篇較之，畢竟何如?
陳廷焯《云韶集》：題極清秀，卻合碧山手法。寄慨處亦清麗閑雅，非蔣竹山，亦非周草窗也。
◎又
波暖綠粼粼，燕飛來(lái)，好是蘇堤才曉。魚(yú)沒(méi)浪痕圓，流紅去，翻笑東風(fēng)難掃。荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小。回首池塘青欲遍，絕似夢(mèng)中芳草。 和云流出空山，甚年年凈洗，花香不了？新綠乍生時(shí)，孤村路，猶憶那回曾到。余情渺渺，茂林觴詠如今悄。前度劉郎歸去后，溪上碧桃多少。
[集評(píng)]
詹安泰云：““巴山。。。。把落紅流盡'似均為謝(太后)全(太后) 北上事而發(fā)。末寓諷刺意，蓋謝后年已七十，猶不能死難也。陸秀夫?qū)⒈榕d赴水時(shí)猶云：'陛下當(dāng)為國(guó)死，太皇后辱已甚，陛下不可以再辱。’則當(dāng)時(shí)臣子固不以此為諱也(陳仲微《衛(wèi)王本末》)。又第二首'孤夢(mèng)繞滄浪，蘋(píng)花岸，漠漠雨昏煙暝’，則此詩(shī)當(dāng)作于發(fā)陵后也。”(《花外集箋注》第二首)
謝桃坊云：“《南浦●春水》詞里，詞人由春水粼粼而產(chǎn)生泛舟歸去的愿望。。。。王沂孫的隱退，與張翰有所不同，他并非為莼羹鱸膾，而是恥于屈志新朝的，寧愿在故鄉(xiāng)過(guò)遺民的生活。”(《宋詞概論》)
◎高陽(yáng)臺(tái).紙被
霜楮刳皮，冰花擘繭，滿腔絮濕湘簾。抱甕工夫，何須待吐吳蠶。水香玉色難裁翦，更繡針、茸線休拈。伴梅花，暗卷春風(fēng)，斗帳孤眠。 篝熏鵲錦熊氈。任粉融脂涴，猶怯癡寒。我睡方濃，笑他欠此清緣。揉來(lái)細(xì)軟烘烘暖，盡何妨、挾纊裝綿。酒魂醒，半榻梨云，起坐詩(shī)禪。
[集評(píng)]
詹安泰云：“《堅(jiān)瓠集》：’五代李觀象與周行逢節(jié)度使掌書(shū)記，因行逢嚴(yán)酷，恐及禍，乃寢紙帳，臥紙被。'據(jù)此則此詞當(dāng)有所為而發(fā)。或者指賈似道及依附似道者。'伴梅'兩句及'笑他'句意可略見(jiàn)。"(《花外集箋注》)
◎疏影.詠梅影
瓊妃臥月。任素裳瘦損，羅帶重結(jié)。石徑春寒，碧蘚參差，相思曾步芳屧。離魂分破東風(fēng)恨，又夢(mèng)入、水孤云闊。算如今，也厭娉婷，帶了一痕殘雪。 猶記冰奩半掩，冷枝畫(huà)未就，歸棹輕折。幾度黃昏，忽到窗前，重想故人初別。蒼虬欲卷漣漪去，慢蛻卻、連環(huán)香骨。早又是，翠蔭蒙茸，不似一枝清絕。
[匯評(píng) ]
陳廷焯《大雅集》卷四：碧山詠梅之作最多，篇篇皆有寓意。出入風(fēng)騷，高不可及。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：宋詞中詠梅諸作，各有思致。此作清超而兼回曲之趣。起首“瓊妃”四字殊新額。“芳屧”句有陳思王“凌波羅襪”之思，未必有其人，而文人每有此托想。下篇由折花歸去而憶及故人，旋見(jiàn)翠葉成萌，嘆芳時(shí)之昀逝，既惜別又惜花，可以興，可以怨矣。
◎無(wú)悶.雪意
陰積龍荒，寒度雁門(mén)，西北高樓獨(dú)倚。悵短景無(wú)多，亂山如此。欲喚飛瓊起舞，怕攪碎、紛紛銀河水。凍云一片，藏花護(hù)玉，未教輕墜。 清致，悄無(wú)似。有照水一枝，已攙春意。誤幾度憑闌，莫愁凝睇。應(yīng)是梨花夢(mèng)好，未肯放、東風(fēng)來(lái)人世。待翠管、吹破蒼茫，看取玉壺天地。
【匯評(píng)】
周濟(jì)《宋四家詞選》：何嘗不峭拔，然略粗壯，其所以為碧山之清剛也。白石好處，無(wú)半點(diǎn)粗氣矣。
陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：(碧山)《無(wú)悶。雪意》后半圖云：“清致，悄無(wú)。。。。看取玉壺天地。”無(wú)限怨情，出以渾厚之筆。惟“南枝”句中含譏刺，當(dāng)指文溪、松雪輩。
陳廷焯《云韶集》卷九：筆致翩翩，音調(diào)和雅。是雪意，不是落雪。寫(xiě)“意”字，描色取神，極盡能事。
陳匪石《宋詞舉》：此調(diào)譜律只碧山一首，然吳文英之《催雪》即系此調(diào)，句法、平仄悉合。萬(wàn)樹(shù)謂吳以《無(wú)悶》“賦《催雪》之詞，后傳其題而逸其調(diào)名”。王鵬運(yùn)、朱孝臧校《夢(mèng)窗詞》，皆從其說(shuō)。又《陽(yáng)春白雪》卷一丁葆光詞亦名《無(wú)悶》，惟“凍云”上多一仄聲領(lǐng)句字，余亦悉同。竊意非吳、王少一字，即丁增一纏聲。平仄宜參吳、丁定之。《詞律》另錄程垓一首，字?jǐn)?shù)同而句法多異，且'“起舞”、“夢(mèng)好"并協(xié)，萬(wàn)氏列為又一體。汲古本《書(shū)舟詞》名《閨怨無(wú)悶》，《閨怨》想亦是題。程，北來(lái)人，固不敢據(jù)南宋以議之，然無(wú)別本可證。“照水一枝”，吳作“繡箔半鉤”，丁作“下得控持”，“一”字均用仄，，故依鮑刻、王刻本，不從《詞綜》各書(shū)。雁門(mén)”之“門(mén)”字平，夢(mèng)窗用“玉”字，園想系代平，然句尾用入代平者，實(shí)罕見(jiàn)。
此在碧山為清剛一類。周濟(jì)許其峭拔而微嫌粗，似也。然起二句寫(xiě)景，“西北”句拍到自身，引起“悵”字，與玉田《西湖春感》同一章法。“帳短景”以下數(shù)句，以蒼勁之氣，運(yùn)奇麗之思。全為前結(jié)蓄勢(shì)，至“未教輕墜”一筆拍合，遂覺(jué)有千鈞之重。“悵”、“欲喚”、“怕”、“未教”，皆筋節(jié)處。而其旨柔厚，自與倜儻權(quán)奇者不同。若但稱其確是“雪意”，并非釀雪，猶淺之乎視碧山也。過(guò)變兩短韻，承上起下，以不經(jīng)意出之。“有照水一枝”，是諷刺語(yǔ)。“誤幾度憑闌" ，是失望語(yǔ)，'莫愁凝睇”一轉(zhuǎn)，接以“應(yīng)是”二句，又于無(wú)可解釋 中代為解釋，怨而不怒，極有分寸。結(jié)拍代為設(shè)策，轉(zhuǎn)覺(jué)有無(wú)窮之望，氣是直下，意則逆挽。若求其命意所在，“短景”是主觀；“亂山”是對(duì)象；“欲喚”“起舞”而“怕攪碎”“銀河" ，是老謀深算，不輕一試；“應(yīng)是”“夢(mèng)好”“未肯放"出東風(fēng)，是望眼將穿，反責(zé)其過(guò)于慎重；至“吹破蒼茫”，則直說(shuō)出本意。而句句不拋荒“雪"字，真不失意內(nèi)言外之也。照水一枝，已攙春意”與《掃花游》之“亂碧迷人，總是江南舊樹(shù)”，均有所指，而語(yǔ)氣不同，殆各如其分歟?陳廷焯日：“無(wú)限怨情，出以渾厚之筆”，良信。
