[導讀]相對而言，京劇男旦顯然人性化得多，真正最高級的人，其實是雌雄合一，集女性之陰柔與男性之陽剛于一身。
梅蘭芳在京劇《貴妃醉酒》中扮演楊貴妃(攝于20世紀50年代)。
中國京劇男旦的形成有著極其特殊的歷史原因。最早的戲班分為男班、女班，在曹雪芹小說《紅樓夢》里就有體現。“紅樓十二官”便是賈府培養的女班戲子，琪官則是忠順王府男小旦。乾隆以后，女子不能登臺唱戲，于是，男班天下，舞臺上最美麗的女人，皆由男性扮演，也引得男風日盛。經過近代戲曲改革，以梅蘭芳為首的藝人將男旦表演藝術推到完美的化境，并因其高尚的藝德，使廣大戲曲藝人得到較高的社會地位。雖然解放后男旦一度絕跡，但男旦的藝術魅力，仍為人們津津樂道。
同是男扮女裝，中國京劇男旦與日本歌舞伎男旦卻有著截然不同的角色體驗。日本歌舞伎男旦要求日常生活以女性自居，達到舞臺上純女性化境界；中國京劇男旦則儼然把戲與生活分開，舞臺上極盡嫵媚，舞臺下謙謙君子，如正常男人一樣，結婚生子。相對而言，京劇男旦顯然人性化得多，真正最高級的人，其實是雌雄合一，集女性之陰柔與男性之陽剛于一身。
京劇男旦
與坤旦相比，男旦不可避免的生理劣勢，便是中年發福，容貌走樣。不過，具有極高藝術修為的男旦藝術家仍能以動人的表演，贏得觀眾。就我們今天所看到的京劇音像資料，梅蘭芳大師60余歲拍攝電影《貴妃醉酒》、《宇宙鋒》、《斷橋》，雖然已不是梅先生盛年時音貌，但其流暢的身段、華麗的唱腔，盡顯女性的婉約之美，令觀眾折服，從而忘卻他形象上的不適宜感。舞臺藝術片《紅娘》中，盡管宋長榮已近50歲，但照樣把紅娘這個小丫鬟演得活靈活現，招人喜愛，甚至遠勝于坤旦版紅娘，不愧“活紅娘”稱號。
近年，由于國家重視，京劇舞臺上涌現劉錚、楊磊、尹俊、牟元迪這四位演藝突出的青年男旦，他們都是科班出身，具備良好的基本功，并得名師指點，前途無限。我有幸看過劉錚、楊磊、牟元迪的演出，惟獨與尹俊緣慳一面。劉錚出身京劇世家，有著得天獨厚的稟賦。2008年10月19日，劉錚在梅蘭芳大劇院演出全本《紅鬃烈馬》，顯示出不俗實力。時隔一年，在暢和園看他的《天女散花》，我竟覺得他進步神速。第一次看劉錚演出時，他模樣雖俊，但扮相中總有男子的英氣，而此番演“天女”，無論形神，還是聲音，都愈發展露女性的柔媚，整場歌舞下來，極得梅派端莊妙曼神韻。
楊磊的戲，我先后看過三出：《鎖麟囊》，《武家坡》，《青霜劍》。第一感覺，就是他身材過于高大，與同臺男角在一起，常齊頭并肩，缺乏小鳥依人的嬌巧，不過，他所宗的程硯秋大師亦身材高大，倒不為過。楊磊的唱功尚可，音色幽咽，有程派凄婉特色；在身段上仍要下些功夫，許多小細節處，略為粗糙。
牟元迪，我僅看過他的《昭君出塞》，英姿颯爽，在舞臺上騰挪跌宕，邊舞邊唱，我從中第一次感受到尚派的風采。尚小云先生原是學武生的，后來改行唱旦角，故而他演繹下的女性有著獨特的剛勁之美。尚派的戲，似乎更能說明男旦的可貴，因為女性體力上的弱勢，在高難度武打之余還要唱，確實吃不消。
京劇男旦
幾位男旦的戲看下來，我以為男旦如果要發展，需要有自身的絕活，才能與坤旦一爭翹楚。對應老一代男旦演員的表演，新生代的男旦演員最明顯的，就是離女性的溫婉細膩，仍有距離，聲音不夠嬌嗲，動作不夠柔緩，一旦同臺出現青年女演員，就很難與之平分秋色。對于今天的男旦來說，如何使自己在舞臺上完成女性化角色轉換，如何展現古典美人的風姿，無疑很難。即使是現實中的坤旦，在浮躁的現代化生活中也難得散發古典淑女神韻，脫下戲裝，馬上和街上時髦女郎無異，談何“巧笑倩兮”、“美目盼兮”？……
周總理說過，“一百年才出一個梅蘭芳”，可見，真正藝術家的誕生顯然需要天時地利人和諸多因素。梅蘭芳之所以成為大師，與其家學、天賦、勤奮、身邊朋友的幫助都有莫大關系。尤其是梅先生結交文人墨客，醉心字畫、收藏，頤養了他寧靜的性情，使得他的表演更有深度，這確實值得如今的演員借鑒。
原題：京劇男旦 盡顯女性的婉約之美
