一.增多鉤挑與牽絲
楷書書寫要一筆一畫、工工整整，行書則不然，行書書寫自然地出現或增加了由于用筆帶出來的鉤挑和牽絲。
所謂鉤挑是在原來沒有鉤，行筆時順勢帶出來短鉤。
所謂牽絲則是在前后或上下筆本不相連的筆畫之間，順筆勢帶出來細細的牽絲，在行書的點畫之間有了鉤挑與牽絲，則顯得筆勢流動通暢和諧。
注意：鉤挑與牽絲不能使用太多太弱，用多了，到處都是鉤挑與細牽絲，顯得不干凈利索；太弱了，如細絲如棉線，顯得軟弱無力乏鐵畫銀鉤之健美。
二.以圓轉代方折
楷書轉折處多為方折，而行書轉折處多采用草書圓轉的寫法，所以行書才顯得筆勢流暢。但需注意，行書的圓轉中隱含著折意，寫時仍需要駐筆、提按，否則圓潤而無力，缺乏方圓兼備，方中有圓，圓中有方之妙趣。
三.改變書寫筆順
上學時，老師強調寫字的筆順，這確實是很重要，特別是楷書。
但是在行書中，有時有意識地改變楷書的書寫筆順，而采用草書的筆順，其目的是便于書寫，同時也是為了造型的變化多姿。
注意：一般地說行書寫法，也是先上后下，先左后右，先內后外，但有時卻反其道之，倒也別有風趣。必須注意，改變書寫筆順一定要因勢利導，要合乎草書的規范。
四.用筆靈活
行書比楷書用筆靈活多變，同樣的點畫可以這樣寫，可以那樣寫，不受約束。單獨點畫一般多用“鷹爪點”。
如果勾端由上翻筆而下也可以。
如木字旁，一般是寫好橫畫和豎畫后、筆勢總是從左邊帶出撇挑，但從右邊挑筆而上，然后順筆就勢寫出撇挑，也有道理。
五.起筆露鋒入紙
楷書無論是點、橫，還是撇、捺，都強調調減鋒為主。而在行書中起筆處以露鋒入紙為多，因為露鋒入紙，書寫起來比較簡捷方便，自然流暢。
但不是隨便的順鋒搭下一寫，而是仍要'逆鋒'，只是這個'逆鋒'是要求凌空取勢，即搶鋒。不理解這一點，就會犯落筆尖細軟弱的毛病。
注意：露鋒入紙，取勢要求要快，寫出字來，筆意就生動活潑．而藏鋒取勢較慢，筆意含蓄凝重。一般說，行書開頭的往往是露鋒人紙，而下面的承筆處則多數是藏鋒用筆，避免輕飄無力。
六.體態多變
行書是介于楷書與草書之間的一種兼工帶寫的字體，它的使用范圍很廣，表現力豐富，常常一個字有幾種寫法，體態多變，姿態各異。
如果同樣的字或是字頭子尾相同的字，寫得千篇一律，沒有變化，使人看了乏味，那就不成其為書法了。
七.以點代替其他筆畫
為書寫簡便敏捷，行書常常以'點'來代替其他筆畫，以短小的'點'代替其他較長大的筆畫，可以使字的結構形態發生變化，造型更為別致。
如將'影'字中三撇改寫為三點則更敏捷，字型發生了變化，顯得饒有趣味。
又如'大'字，將捺筆寫成側點來表示，這樣書寫起來簡捷流暢，造型也顯得精悍樸實，別具風味。
