一.《人騎圖》簡介

　　

此圖為元人趙孟頫所作，現藏于故宮博物院，紙本。 縱：30cm，橫：52cm。

　　

1.題字及印章                                                                                

　　

本幅上有作者款識：“元貞丙申歲（1296年）作，子昂。”鈐朱文印兩方：“趙氏子昂”、“澄懷觀道。”又自識：“畫固難，識畫尤難。吾好畫馬，蓋得之于天，故頗盡其能事。若此圖，自謂不愧唐人。世有識者，許渠具眼。”大德己亥（1299年）子昂重題：“趙氏子昂。”

　　

畫上有此題跋：“吾自少年便愛畫馬，六歲得見韓干真跡三卷，乃始得其意之。”這既能說明畫家長期堅持專研，又體現其從古人身上得到精髓之“意”。

　　

亦有乾隆皇帝書“深得穩意”4大字，并在本幅題詩。

　　

后幅有元，鈐明“天籟閣”印近200方。清《石渠寶笈續編》、《穰梨館過眼續錄》著錄。

　　

2.內容及特點

　　

圖畫一著唐裝之文官執鞭騎馬，儀態雍容不凡，著意表現文人含蓄儒雅和沉穩的個性。描法近鐵線描，勁健細挺，畫風得唐人之富麗，亦不失文人之清雅，將重彩與淡彩有機地合為一體，更多地汲取了北宋李公麟的筆韻。

　　

此圖為作者四十三歲時所作，代表了他早期人物鞍馬風格。圖中多用鐵線描及游絲描繪出，細勁秀潤，造型生動自然，體現出濃郁的唐代遺風。作者在此圖中表現出對唐人畫法的刻意追求和對古人精華的繼承發揚。

　　

此圖是趙孟頫鞍馬題材的早期作品，對于崇尚古風的思想，畫家自我解釋道：“宋人畫人物，不及唐人遠甚，予刻意學唐，殆欲盡去宋人筆墨。”他以刻意的追求和長期的實踐，取得了高超、精湛的技藝，以至他自信地題道：“此圖自不愧唐人”， 說明他對自己這幅畫藝術成就的肯定。

　　

 

　　

 

　　

二．作者趙孟頫

　　

1.生平及經歷

　　

趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪，松雪道人，湖州（今浙江吳興）人。宋太祖趙匡胤十一世孫，秦王德芳之后。趙孟頫一生歷宋元之變，仕隱兩兼，他雖為貴胄，但生不逢時，青少年時期南宋王朝已如大廈將傾，他在坎坷憂患中度過。他的父親趙與告官至戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使，善詩文，富收藏，給趙孟頫以很好的文化熏陶。但趙孟頫十一歲時父親便去世了，家境每況愈下，度日維艱。

　　

宋滅亡后，歸故鄉閑居。元至元二十三年（1286年）行臺恃御史程鉅夫“奉詔搜訪遺逸于江南”，趙孟頫等十余人，被推薦給元世祖忽必烈，初至京城，趙孟頫立即受到元世祖的接見，元世祖贊賞其才貌，驚呼為“神仙中人”，給予種種禮遇，被任命為從五品官階的兵部郎中，兩年后任從四品的集賢直學士。至元二十九年（1292）出任濟南路總管府事；在濟南路總管任上，元貞元年（1295），因世祖去世，成宗需修《世祖實錄》，趙孟頫乃被召回京城?？墒窃炔棵苤刂兀瑸榇?，有自知之明的趙孟順便借病乞歸，夏秋之交終于得準返回闊別多年的故鄉吳興。趙孟頫在江南閑居四年，無官一身輕，閑情逸致與鮮于樞、仇遠、戴表元、鄧文原等四方才土聚于西子湖畔，談藝論道，揮毫遣興，過著與世無爭的寧靜生活。

　　

大德三年（1299），趙孟頫被任命為集賢直學土行江浙等處儒學提舉，官位雖無升遷，但此職不需離開江南，與文化界聯系密切，相對儒雅而閑適，比較適合趙孟頫的旨趣，他一直干了十一年。至大三年（1310），趙孟頫的命運發生了變化。皇太子愛育黎拔力八達對他發生了興趣，拜趙孟頫翰林侍讀學士，知制誥同修國史，次年五月，愛育黎拔力八達即位，是為仁宗。他登基后不久，立即將趙孟頫升為從二品的集賢侍講學士、中奉大夫。延祜三年（1316），元仁宗又將趙孟頫晉升為翰林學士承旨、榮祿大夫，官居從一品。至此，趙氏政治地位達到了一生中的頂峰。由于仁宗的青睞和趙氏藝術的出類拔萃，趙孟頫晚年名聲顯赫，“官居一品，名滿天下”。

　　

2.《人騎圖》所體現出的藝術成就

　　

趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。在繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無所不能；工筆、寫意、青綠、水墨，亦無所不精。他在我國書法史上也占有重要的地位。

　　

在這里，《人騎圖》體現了作者在繪畫史上前人所不可及的成就。

　　

一是他提出“作畫貴有古意”的口號，扭轉了北宋以來古風漸湮的畫壇頹勢，使繪畫從工艷瑣細之風轉向質樸自然?！度蓑T圖》將重彩與淡彩有機地合為一體， 畫風得唐人之富麗，亦不失文人之清雅，盡顯古樸自然之風。

　　

二是他提出以“云山為師”的口號，強調了畫家的寫實基本功與實踐技巧，克服“墨戲”的陋習。《人騎圖》色彩大膽有力，表現力突出展現出作者對馬的了解及觀察。

　　

三是他提出“書畫本來同”的口號，以書法入畫，使繪畫的文人氣質更為濃烈，韻味變化增強?！度蓑T圖》上有作者多次題字，顯現出了獨有的文人氣質。 

　　

四是他的繪畫兼有詩、書、印之美，相得益彰。此圖各種圖印相得益彰。

　　

五是他在南北一統、蒙古族入主中原的政治形勢下，吸收南北繪畫之長，復興中原傳統畫藝，維持并延續了其發展。這點可以從馬身上看出，此馬膘肥體壯，讓人聯想到蒙古草原之上馳騁的馬兒。

　　

 

　　

 

　　

 

　　

三．與李公麟《五馬圖》的比較

　　

 

　　

1. 李公麟的馬及人物

　　

　李公麟善畫人物，尤工畫馬，蘇軾稱贊他：“龍眠胸中有千駟，不惟畫肉兼畫骨”。《五馬圖》為其代表作。畫中五匹大馬，由五個人牽引，神采煥發，顧盼驚人。用筆簡練，馬的一舉一動，極其細致生動地表現出駿馬運動和性情的特征。他還發展了“白描”畫法，創造出“掃支粉黛、淡毫清墨”，“不施丹青，而光彩動人”。他的作品，保存下來的不多。除《五馬圖》外，尚有《臨韋偃牧放圖》、《十六小馬圖》、《龍眠山莊圖》、《輞川圖》、《九歌圖》、《白描羅漢圖》、《海會圖》、《百馬圖》等。

　　

他把過去僅作為粉本的白描畫法確立為一種畫種，使之獨立成科，在刻畫人物個性和情態上極具功力，他的人物能從外貌上區別出身份、地域和性格特點。在畫法上，他以白描著稱。這種善用線描，多不設色的白描，造型準確，神態生動，這樣就把傳統的線描造型方法推進到一個新的水準。對其后代人物畫影響很大?！度蓑T圖》中，趙孟頫繼承了許多李公麟中的成分。

　　

2.《五馬圖》與《人騎圖》

　　

通 過人和馬的比較不難發現，無論是人還是馬都繼承了李公麟白描的細致自然地特點，表現出了馬的生機和茁壯，人的方面由于細致的描畫而神采奕奕。

　　

而且，趙孟頫的《人騎圖》中增添了豐富的色彩，使得作品更有表現力，有些許孟郊詩中” 春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花” 的意味。

從這樣的繼承與創新中我們可以看出趙孟頫作為書畫大師獨特的能力及胸懷，是我們更加肯定及欣賞，敬佩其獨特的藝術魅力。