對深瀨昌久的喜歡，來自心靈最深處——那隱藏起來的孤獨。初識深瀨，是源于他最出名的《鴉》，單就復刻本已經被業內炒到1萬+。而事實上，《鴉》只是深瀨昌久作品風格最集中的表現，深瀨對攝影的理解，融入在他拍攝的單幅作品和影集中。
2010年，《英國攝影期刊》曾請攝影師和作家評選過去25年最好的攝影集。沒想到，深瀨昌久攝影集《鴉》竟然打敗了美國女攝影家南·戈爾丁的代表作，排名第一。
相比于森山來說，深瀨昌久真的不屬于高產的攝影師。對于攝影，這樣小眾化的行當來說，圈子是很小的，一有名氣，其實是很快就能傳遍。
1934年，深瀬昌久出生于北海道中川郡美深町，家族世代經營照相館，可說從小就浸淫在相機、顯影藥水的環境中，高中畢業后進入日本大學攝影系就讀，期間經常在專業攝影雜志的投稿評選中嶄露頭角，逐漸奠定他日后成為攝影家的基礎。
相比于森山大道、荒木經惟來說，深瀨昌久真的不屬于高產的攝影師。拍攝的作品，很多在他死后才被發表。而相對于荒木、森山，并沒有持續活躍在攝影業中的其中一個原因，想必是過早的疾病。
1963年，深瀨昌久與洋子結婚。
《游戲》(1971) 1976年，深瀨昌久與洋子離婚。
1976年，在一起13年之久的妻子還是選擇離開了他。之后，洋子把這一段經歷描述成“窒息得就好像是一種被零散的猛烈又讓人想要自殺的興奮感抑制住”。
作為被拋棄的一方，深瀨昌久開始酗酒，并患上了精神衰弱抑郁癥。他如同拍攝妻子一般，開始拍攝路上的烏鴉，這段孤獨而痛苦的時光長達6年，直到他于1982年再婚。
《洋子》(1978)：那是風格各異的階段，私房，私密，赤裸，卻不同于荒木的色情。洋子，不屬于漂亮的類型，卻是可以風格迥異。無論是嬉笑，或是家庭照中反派的背影，都令人不寒而栗。
《Sasuke! My dear cat》（1979）
《風之貓》（1979）
《鴉》(1986)：起于1976年拍攝，歷時六年，往返于上野與故鄉北海道期間所攝。2008年復刻。（我們，一直在等待再版。有生之年，擁有一本《鴉》，是大幸。）
（封面）
《父親的記憶》（1991）
《家族》(1991)
1992年，深瀨昌久在他最喜歡的酒吧爛醉跌倒后腦挫傷，喪失語言與記憶，當然也從此無法拍照。直至2012年過世，洋子每個月都會去看望他兩次，然而他永遠不會知道了。
2012年6月9日，深瀨昌久因腦出血去世。
《自拍》（2004）
《屠》（2015出版）：1961年拍攝，以殺豬為主題。
《wonderful days》（2015）
《hibi》 （2016）：以街道的黑白照片為主體，將彩墨繪于照片上。
注：對以上作品感興趣的，可以在后臺，聯系小編。
我愛深瀨昌久的作品，《鴉》透露出來的孤獨，貫穿了深瀨昌久之后的所有的作品。如果說，拍攝一幅好照片很簡單，但如果要拍出一套好照片，同時貫穿著同一種風格，來自不同時間，不同環境，不同場景，保持同一種影調，同一種反差，這真的難上加難。
《鴉》作為影集的驚艷，不僅是單幅作品的出色，更是整本影集步步遞進，深入內心的演變。這是編排的魔力。
我愛深瀨昌久的作品，不僅僅是《鴉》，更愛他在其他作品中透露出來的孤獨。《鴉》作品，總共59張照片，并不是每一張都與烏鴉相關，其中有貓，也有女人，也有飛機，但表現的孤獨，卻是同一種。“幸福的人都一樣，不幸的的人各不相同。”那么，這樣的孤獨，其實都是一樣的。
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對于《鴉》的表現，至少到目前為止，除了深瀨，沒有人比他更出色。鴉就是深瀨，深瀨就是鴉。
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人生而孤獨。但如果，做到直面自己的孤獨，那么也許就沒有什么可以打敗你的了。靈魂只能獨行，當最親愛的人離去，當最可靠的支撐消失，才漸漸發現，一切你所立足的基礎不存在了。內心深處的孤獨感，不自覺得升起。
深瀨的自拍，也是這樣的吧。這個被稱為最古怪的大叔，并不隨便。（下次自拍的時候，是不是又多了一些角度呢？）
深瀨在自己的文章中說：“我不知道竊賊是怎樣的，但我不可抑制的有一種狂喜，可能就像你扒竊得手那種。拍攝就是竊取，我感到自己如同大盜。拍攝的欲望蠢蠢欲動，而累積的照片如同墳地的墓石。”。
攝影，終究是非常私人的一件事。誰說不是一個小偷呢？竊取的對方的喜怒哀樂，竊取著不被發現的陰暗。也正是這種躁動，照片將我們引入墳墓。
能說出來的孤獨，不是孤獨。
—— end ——
題外話：在寫這篇文章時，修改了好多次。對于深瀨昌久，想說的太多，我所保存下來有關深瀨昌久的內容很多，也做了大量搜集和整理。便想要一次性全部呈現給大家，不知不覺寫了很長很長的文章。但快到結尾的時候，突然意識到，本就是應該細細品味的照片，豈能一股腦兒全部硬塞出來。然后，才有了今天這篇。一字一句都很用心，只因為深瀨昌久是我至今最喜歡的攝影師。《鴉》，引我入門；《貓》，讓我們認識到一個新的深瀨；《殺豬》，是任人宰割的我們；《狂舞的眼鏡蛇》，是最后的狂歡。
希望，你也會喜歡他的作品。謝謝。
