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【俠客島按】

最近，演藝圈亂象引發社會熱議，俠客島也發了多篇文章批評。其實，在這些光怪陸離的亂象之外，還有一群人堅守“戲比天大”的信念，甘于寂寞，用心用情演好每一個角色。他們被觀眾稱為“戲骨”。

最近，俠客島專訪了北京人民藝術劇院副院長、演員馮遠征。他怎么看如今的演藝圈？一名合格的演員需要哪些修養？一起來看。

俠客島：先問個小問題。您現在社會任職很多，全國政協委員、北京人藝副院長……您最喜歡哪個稱呼？

馮遠征：最喜歡叫老師。老師的責任是教書育人，不僅是說我教授你業務，更重要的是教做人。

我給學生上課的時候，首先就問，我們是做什么的？如果你要做明星，我就不跟你談，你跟經紀人談，因為明星需要曝光度，需要制造話題。如果做演員，首先你要專注的是業務，聲、臺、形、表，都要好好學。如果連最基本的都達不到，那你走出校園就是一個不合格產品。

俠客島：您覺得年輕人從踏入北京人藝大門這一刻，直到成為一名合格演員，大概需要多長時間？

馮遠征：不一定，我們很多演員經過10年以上才能有角色，先得跑龍套。進了北京人藝就叫北京人藝的演員了，但是不是能夠成為北京人藝舞臺上需求的演員，可能還要經過一段時間。

俠客島：您覺得北京人藝的表演風格是什么？

馮遠征：我覺得這個沒辦法用語言描述，或者說沒有定式。北京人藝的戲，特別是反映老百姓生活的像《茶館》，還有我們馬上要排的《玩家》，很接地氣，你會發現演員在舞臺上很生活，沒有做作的表演、夸張的話劇腔。這是北京人藝一個特有的風格。

如果真要有定式，怎能出現濮存昕、吳剛、陳小藝、徐帆、宋丹丹？這些都是北京人藝的演員，都有自己的表演風格，但又都統一在北京人藝的舞臺上。

《玩家》排練現場

俠客島：之前您說北京人藝是最不看重顏值的。

馮遠征：對，所以說我幸虧落在人藝，如果人藝沒要我，我估計可能早就不干演員了。

俠客島：在您的理解里，話劇和影視劇有什么區別？

馮遠征：話劇需要時間，需要你有耐心。電影有一點像話劇，但它在時間上沒有像話劇那么長。電視劇更像快餐，它需要迅速做出來，迅速端上桌，迅速吃掉，管飽就可以，但回味可能沒那么長。

話劇對演員的要求很高，不光要有演技，還要有更好的文化修養。要不斷閱讀，不斷吸收，不斷提升自己，這是非常難的事。

我一直舉吳剛的例子。50多歲的時候，他因為在《人民的名義》里飾演達康書記大火，我就說他前30年都干什么了？演戲！踏踏實實演好每個角色。一個演員能沉得住氣，這就是匠人精神。話劇演員要經得起寂寞，耐得住寂寞。

俠客島：在您看來，一個演員應該有哪些自我修養？

馮遠征：演員這個職業需要不斷學習，需要不斷打碎自己、重新塑造自己，因為你接到的角色都不一樣。偶像呢，是看“我”就可以了，不用看別人，演什么都是“我”，都是你們喜歡的“我”。但我覺得演員是很多人見著你，第一反應是你飾演角色的名字。近10年還好，有人知道我叫馮遠征了。再往前10年，基本上見著我的，第一反應都是安嘉和。當然，我也很幸運，電視劇中的一個角色能被人記住20年，這是一種幸福。

俠客島：這幾年演藝圈現象叢生。一些演員不是因為演戲好，而是因為名氣大、有流量，或者干脆長得好看就有很多戲拍。您怎么看這種現象？

馮遠征：我覺得很正常，事物發展到一定程度總會產生泡沫。但所有的事情都會有輪回，演藝圈也是，早晚還會回歸實力派，因為人的審美在提升。中國有很多優秀的電影，比如上世紀80年代中期到90年代中期的中國電影，那個時候我們拍攝技術沒有這么先進，但那時我們的審美、認知和做事情的態度，都處在一個很好的狀態，有一種精神支撐著我們。不像現在是金錢在支撐。

藝術是永恒的。回看很多老電影，你會覺得它是藝術品，今天再看，還會覺得很震撼，很喜歡。原因是什么？背后有一種精神。

我拍的第一部電影是《青春祭》，在云南待了7個月，就為拍一部90多分鐘的電影。而現在30天、20天就能拍一部電影，質量何在？

《青春祭》（圖源：央視）

俠客島：可是現在演藝圈就喜歡捧小鮮肉、顏值高的演員，這是不是一種逆淘汰，把那些有實力但沒多少名氣的演員生存機會給擠掉了？

馮遠征：肯定會擠掉一部分，但這不會長久。

說實話，我特別不喜歡什么小鮮肉、老臘肉這種稱謂，這其實是諷刺。小鮮花還好聽點，什么老臘肉，我覺得是進副食店了。我只有在諷刺自己的時候，說我是老臘肉。但我非常不喜歡這個稱謂，它貶低了演員這個職業。

之前很多記者問我，你每年拿出那么多時間在北京人藝演戲，耽誤了多少掙錢機會？我說北京人藝的這個舞臺、排練廳不是隨隨便便誰都可以進來的。《茶館》聚集了濮存昕、楊立新、吳剛、何冰、梁冠華、我、龔麗君、宋丹丹這些演員，如果一個公司制作話劇，怎么能請這些演員湊一起？只有北京人藝可以，因為他們是北京人藝的演員。這么多的好演員在一起演戲，是多么幸福的事，這不是錢能衡量的，是無價的。

從另一個角度看，流量也好、顏值也好，走到今天你會發現，回歸了。前些年一個演員給我打電話說：怎么辦？哥，這都鮮肉了。那段時間有半年多他沒接到一部戲。我說你之前掙的錢夠你生活兩三年嗎？他說夠了。我說那你等著，你這些錢還沒花完，戲就會來了。后來他又開始接戲，給我打電話。我說怎么樣？現在是不是不用慌了？他說對，好像又回來了。所以，演員就得靠實力。吳剛現在也算流量了吧？但他是有能力的流量、有演技的流量。

俠客島：吳老師最火的時候，我們還請他上俠客島微博做過直播。

馮遠征：所以說，只要你有實力，不用擔心市場變化，早晚還是你的。

北京人民藝術劇院

俠客島：您之前說過做藝先做德、做戲先做人。老一代演員傳幫帶過程中，在藝德方面有哪些具體傳授嗎？

馮遠征：具體的傳授就是所作所為，包括我的班主任林連昆老師。

上學的時候，第二天要交觀察生活練習，我們給忘了。我就跟同學倆人編了一個小品，演得特別好。老師點評說，馮遠征你挺好。我倆特別得意，覺得把老師都騙了。但老師緊接著問：編的？我倆當時就傻了，只能說是編的。老師說：“編的是不錯，但這不是觀察生活。今天這個小品不算，明天上課前，你倆先交兩個觀察生活練習。”于是，我倆下了課就奔北京站觀察生活。第二天一上課，各交一個觀察生活練習，算是過了關。從那以后，我就覺得再也不能在演戲上騙人，不能弄虛作假。

德藝雙馨，為什么德在前、藝在后？首先要做人。老藝術家說做藝先做人，清清白白做人、認認真真演戲。聽起來簡單，做到挺難的。外面有誘惑，特別是市場好的時候，很多戲等著你。但是怎樣做到把持住自己？需要有定力。

俠客島：以您自己為例，一天的練功日程大概是怎樣的？

馮遠征：現在有時候感覺是在吃老底子了，但我也要練。如果早上起來沒時間，我會晚上回到家簡單鍛煉一下身體，做深蹲、平板支撐、倒立，保持體型。像深蹲，60-80個分組做，平板支撐就3分鐘這樣，倒立也是，十幾秒一次，做6個左右。

碰到排練，我會每天留足排練時間。晚上回家，如果是很熟悉的戲，就腦子過一遍。如果新戲需要背臺詞，我就每天背臺詞。前年演《杜甫》，我又是導演，又是主演，沒時間背臺詞。劇本又是半文言，所以回家后，基本是凌晨1:00以后才開始做自己的工作。有時我愛人兩三點起來，還看到我在衛生間背臺詞。

采訪現場

俠客島：您說過能不能塑造一個有生命力的角色，特別考驗一個演員的功力。現在不少演員沒有生活，沒有思想高度，塑造的角色沒生命力。您覺得該怎樣改變這種現象？

馮遠征：最重要的是學校培養環節。北京人藝每年招新，最頭疼的是招不上人，有兩年我們劇院就一個演員都沒招。有些應屆畢業生，說通俗點，就是拿著畢業證的不合格產品。基本功不練，臺詞不行，唱歌跑調，這還是著名藝術院校來的考生。

還有引導的問題。一些學生上學后不讀書，經紀公司一簽，就要出去拍戲。老師說孩子你得學習。他說我不想學，出了名再說。你不要畢業證了嗎？他說我不要，無所謂。這個問題很嚴重。

最后就是擴招，藝術院校是培養演藝精英的地方。一年表演系招八九十人學表演，這是很恐怖的事。過去我們是5個老師帶15個學生，那是什么感覺？現在1個老師帶20多個學生，聲樂課光唱一遍都唱不完，可不就唱幾分鐘完事。

俠客島：粗制濫造。

馮遠征：底子打得不好，或者說沒底子。我在北京人藝當學員的時候，每天兩個小時，一個小時形體，一個小時聲樂，練聲、開嗓、念臺詞，足足兩年，但這個必須練。什么叫晨功？晨功就是基本功。此外，就是文化。演員拼到最后拼的是文化，這個一點沒錯。你沒有讀夠那些書，沒有讀懂那些劇本，就走不到今天。

采訪/無忌、點蒼

整理/山秋

拍攝/胡楊、安先

視頻制作/安先

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