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《小姑賢》是秦腔戲里久演不衰的優秀傳統劇目，在西北地區特別是廣大鄉村，幾乎家喻戶曉，婦孺皆知。
故事風趣幽默，飽含喜劇色彩。說的是一個鄉村老太婆姚氏愛女兒如掌上明珠，“噙在嘴里怕咽了，捧在手里怕掰了。”女兒是心肝寶貝，女兒放一個屁都香。一見女兒就眉開眼笑；可兒媳婦就不一樣，盡管兒媳百依百順，低頭侍奉，噓寒問暖，但她老覺著媳婦不順心，見了就心里窩火，不是咬牙切齒，就是拳腳相加。媳婦做的飯少鹽沒醋，掃出的院子不干凈……所以農村就有了“老妖婆”，在午臺上是典型的反面角色，行話里叫“丑旦”，形象很難看。
這出折子戲，凡秦腔劇團都在輪翻上演，是最受歡迎的保留劇目。但演得最出色，最受觀眾歡迎名角，莫過于秦腔表演藝術家趙新啟了。
趙新啟是西北秦腔界“丑角行當”的魁首！《小姑賢》是他的拿手戲。此劇一演數十年，愈演愈精彩，分寸得當，達到爐火純青的地步。他對自己的藝術要求極嚴，無論化妝、服飾、臺詞、表演都講求實際效果，符合人物的個性，反對程式化、不追求低俗趣味。演“丑”而不丑化，追求質樸詼諧，夸張有度。臺詞含蓄，不說穢語。你看他扮演的姚氏衣著打扮就是一個鄉村小腳老太婆，隨著檀板小鑼，彎腰躬背，搖擺著上場，兩句“引”，開門見山。眉開眼笑地念“女兒真靈便。”接著立馬轉笑為怒，粗聲粗氣的從牙縫里擠出“媳婦太討厭！”一落座就數落上了媳婦，雞蛋里頭挑骨頭。讓觀眾明白，女兒是寶，媳她是肉中的刺，眼中的釘！
姚氏說：“同是一碗飯，我娃調的飯油花花，香噴噴。媳婦這個小賤貨，調的有鹽沒醋，一聞就想吐！你看我娃掃的那院子，明光閃閃，凈的能晾涼粉你當啥著哩！媳婦掃的東一掃帚，西一掃帚，好像給老爺畫胡子！我娃納的鞋底，斜看是樣樣，順看是行行！媳婦納的東一納，西一綁，像是給老驢子釘掌！”媳婦沒一樣讓她順心！好在小姑子是個賢惠人，處處為嫂嫂開脫，充當保護人的角色。她人小有計謀，伙同嫂嫂、哥哥演了“死”劇，終于讓惡婆婆省悟，一個皆大歡喜的結局。
趙新啟每到一個村莊演戲，總能喑訪幾個與姚氏類型的婆婆，了解情況，捉摸她們的說話語氣、作為的特征，靈巧的揉進戲里去，還創一點新的東西，讓觀眾好像覺得故事就是本村的真實寫照，笑得前合后仰，指指點點，婆婆們羞愧的低頭反省，媳婦們看得憤憤不平，哭鼻子抹淚，多盼望自己能有一個賢慧的小姑子多好啊！全場觀眾當看到，聰明的小姑向娘謊報說哥哥把嫂嫂打死了，姚氏一聽如五雷轟頂，一面呼叫“媳婦娃醒得！”一面大罵兒子“我把你個二桿子，冷實客，我讓你嚇唬嚇唬，意思意思，誰讓你真打來吆！人命關天，官府來捉兇犯，她娘家打上門來要人，你讓老娘可咋活呀！唉！我不得活了！唉，我的媳婦娃呀！……”臺下一時開了鍋，笑聲轟鳴：“演活了！演活了！”高臺教化，寓教于樂！作用不能低估！
然而任何社會世態都不會是固定不變的。隨著時代的發展而改變！鄉村青壯年奔向城市，鄉村便誕生出一個“留守族”。這個留守群體，婦女最多，再次就是未成年的兒童和孤獨老人。婆媳關系換位。年輕媳婦當了家庭霸主，婆婆淪落為看媳婦眉高眼低的賤人。婆媳本來是天敵，和諧的不多，戲如人生戲里的角色打了個顛倒！難道是“惡性循環”？或是善惡報應？現在農村中媳婦不孝敬老人，虐待婆婆的事時有耳聞。
幾年前，我回過一次鄉村，訪過幾個當了婆婆的老太太，問到婆媳關系，她們嘆氣流淚，說是“如今翻了，媳婦掌家，老人成了受氣包！老人就是看門帶孫子。可媳婦還說老漢老阿婆，不講衛生。總把我娃帶出病！手黑糊糊的粘滿細菌，會傳染疾病，嫌我們住的柴房又臭又難聞。說我們這些人，只吃飯不干活，在背地里編排媳婦壞話，你看冤枉不冤枉！動不動就罵我們是老不死，活著干什么？咋不去死！我們在刀尖上過日子哩！”
我問村子里，有沒有孝敬老人的媳婦？她們掰著指頭說：“也有，就是少一點。你像梁家老三媳婦就好，婆婆死了，公公癱了。給公公擦身，又端屎又倒尿。飯做熟了就給喂著吃呢！”我問，你們的媳婦都忙活什么事？她們七咀八舌爭著說：“早起梳妝打扮完，牽著娃娃就出了門，進飯館吃飯。嘴一擦就從上街轉下街。東家門里進，西家門里出。跳廣場舞，搓麻將，天黑回家，關起門看電視！她才不管老人吃不吃！先生，你說我們這些留守老人的日子怎么過唉！我們留下來能守住個啥么？唉.......！”我不知如何安慰她們。順手掏出一張紙，寫了四句話，念了一遍，托她們轉給她們的媳婦傳閱。老人接過手只是一個勁的搖著頭，你看看我，我看看你。好像這紙片是燒紅的鉻鐵。連說，不敢不敢，這不是太歲頭上動土哩嘛。她們齊刷刷地轉過身，拋棄紙片，四散而去，留給我的只是沉重的嘆氣。
我那四句話被甩在溝渠里隨風飄蕩！零落何處，只有天知道！
我的四句話不妨告訴朋友們：強勢兒媳劣勢婆，水火婆媳家不和。惡性循環何時了，檐前水滴原窩窩！
我想,如果婆媳若把良心平穩的放在天平兩端稱稱，也許就會有希望！
（注：文中插圖照片由作者提供）
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