文丨心之助特約作者 半夏&七七
有人說：“愛上一個男人，是女人最大的賭博。”
當愛情變成一場賭博，為什么有的女人就總是在輸呢？
電影《媽閣是座城》，就是講述了一個叫做梅曉鷗的女人和三個賭徒的故事。
她在賭城里獲得了無數的金錢，但在愛情里，卻輸得一無所有，變成了那個賭城里最大的“輸家”。
男人賭錢，女人賭愛，在這座圍城里，誰都別想出去。
梅曉鷗是澳門賭場里的女疊碼仔，就是為來澳門賭搏的大陸游客做向導，并向賭廳做擔保，借錢給賭客。
賭客如果輸錢，那么他們便會成為直接債主，追討債務，十天為限，逾期計以高額的利息。
在這里，男人們紛紛成為她的客戶，從家產萬貫賭到一無所有，從鶼鰈情深賭到妻離子散。
梅曉鷗之所以進入賭場是因為愛過一個賭紅了眼的男人——盧晉桐。
她大著肚子去找盧晉桐的時候，這個男人非但沒有一絲愧疚，反而兇狠地踹了梅曉鷗一腳，導致小產。
這一腳把梅曉鷗揣進了民政局，也把她推入了疊碼仔的行當。
所以后來梅曉鷗才會在遇到段凱文后一次次相信他，把自己的所有都賠了進去，還愿意相信這個男人本性不壞。
她在賭城里見多了謊言和欺詐，卻對段凱文的謊言選擇了相信，她總是幻想靠自己去挽救一個賭徒，男人賭錢，她賭愛。
遇到雕塑家史奇瀾以后，選擇了一次次的保護她，幫他還了幾千萬賭債，幫他開展覽，最后還幫他戒了毒，回歸家庭。
她讓兒子回到自己恨透了的前夫身邊，陪伴他最后一程，也在兒子去賭博以后絕望到燒掉了所有的錢。
這樣賭愛的女人又何嘗不是一個賭徒呢？
就像華仔給梅曉鷗說的那樣：“洗碼不賭錢的人都能做老板，你洗碼，不賭錢，可是你為什么做不了老板？因為你賭感情。”
兒子樂樂、史奇瀾、前夫盧晉桐、段凱文這四個男人，讓梅曉鷗賠盡了親情、愛情和友情。
在賭城里，有人傾家蕩產，有人家破人亡。
都說男人的風雨來自權錢，而女人的風雨幾乎都來自于男人。
是梅曉鷗的運氣太差嗎？
明明知道前夫是被賭博毀了的情況下，她還一頭扎進賭場，試圖“以毒攻毒”。
當她一次又一次深陷于對愛情的幻想之中，卻發現賭徒終究是賭徒，對金錢和欲望的渴求，才是他們生存的要義。
女人賒感情越貸越多，在人生里滿盤皆輸。梅曉鷗看得清誰是未來客戶，卻看不清誰能托付一生。
婚姻里的低段位賭徒
一個人，在情感中通過占便宜，而不是自身的實力來謀求一個好的結果，就是賭徒。
第一種賭徒就是“賭沉溺”。
一個女人不幸跟渣男結婚，一輩子不能夠放手。最后結局顯而易見，女方忍辱負重，還是換不來一點感動。
這種女人思想觀念通常較為傳統，她們非常在乎別人的眼光，很少傾聽自己內心的聲音。
擔心離婚后被人指指點點，索性就把糟糕的日子忍到頭。
第二種賭徒就是“張雨綺”式的女人，“賭離開”。
感情中遇到任何問題就立刻秒分，分完以后，對方動點心思勾搭一下就再復合。
試問一下，天下有幾個女人敢像她一樣，上節目公開吐槽自己看男人的眼光確實不行。
又可以自信發問：“我又紅又美又有錢，你這是找了一個什么歪瓜裂棗來代替我？”
與第一種女人恰恰相反，這種女人不會再有“夫賢子孝婚姻圓滿”的執念，他們只想快意恩仇地活出最大限度的自由。
她在愛一個男人的時候毅然決然，哪怕所有人都不看好，也阻止不了；在恨的時候，又快刀斬亂麻，眼里揉不得一點沙子。
財產分割，孩子撫養權，都不是阻擋她離開的理由。
很多人將她奉為新女性的典范，欣賞她不扭曲真實的自己去迎合大眾。
其實，這里存在很大的誤區，真正的勇敢是權衡利弊之后做出的決定。
而張雨綺沒有給婚姻一個重新修復的機會，就貿然離婚，前夫找她就再復合，遇到問題再分手找下一個。
對待感情，她只是沖動，卻不曾總結經驗。這種有勇無謀的情感態度本質就是“賭”。
梅曉鷗就屬于這種“賭徒”，縱觀梅曉鷗的三段感情，都是極度缺乏理性的。
她低估了“賭場”大環境的影響，對男人的判斷也總是浮于表面。還沒有從上一段感情中吸取教訓，就火速去尋找下一個目標。
不辨別，不思考，總是在“賭”下一個更好。到頭來，不過是在重復第一個“渣男”的悲劇。
婚姻里的高段位賭徒
第三種賭徒就是“賭經營”，拿自己一生的情感做籌碼，為了達到目的不擇手段。
最典型的代表非鄧文迪莫屬。
鄧文迪在廣州醫學院念書時認識美國的切瑞夫婦，在這對夫妻的資助下，她成功去美國留學。
切瑞為了鄧文迪，跟自己的妻子離了婚，而鄧文迪拿到綠卡后，就一腳蹬了切瑞，投入沃爾夫的懷抱。
沃爾夫是一名商人，可以為鄧文迪進入耶魯大學提供經濟資助。
擁有耶魯NBA學位的鄧文迪，順利的進入星空衛視工作。
星空衛視在1993年被默多克的新聞集團收購。在一次聚會上，鄧文迪主動搭訕默多克，重新為自己的將來“謀算”。
作為一個有心機的第三者，她很快就讓傳媒大亨與31年的發妻離婚，17天后迎娶自己。
她的三段感情都是利益的交換，籌碼就是她個人的道德，良心。
別看現在媒體總是曝出鄧文迪消費小鮮肉的花邊新聞，根本沒什么值得驕傲的。
要知道，那些小鮮肉也不過是奔著她的錢以及她在社交圈的地位，就如同年輕時候的她自己。
這樣的人注定不會擁有真正純粹的感情。
原生家庭的缺失，造就了一個個賭徒
心理學家弗蘭克·卡德勒說：“生命中最不幸的一個事實是，我們所遭遇的第一個重大磨難多來自家庭，并且，這種磨難是可以遺傳的。”
所以“原生家庭”這個詞一出現，我們的缺失和不足似乎都從中找到了答案。
反觀鄧文迪的原生家庭，似乎可以探尋到她野心勃勃和超強控制欲的根源。
鄧文迪曾在采訪中透露過小時候家里很窮，一家人住在50平的小房子里，幾乎沒有吃過肉。
比起貧窮，她更在乎的是，自己一直都是被忽視的那一個。
15歲時，全家遷徙廣東，父母帶走兩個姐姐和弟弟，唯獨把她留在了徐州。
鄧文迪從那個時候就格外爭強好勝，各個方面都渴望贏，以此來證明自己不比家里的其他小孩差。
原生家庭里沒有得到過愛的孩子，一生都在爭取別人的認可和肯定。
如果有外力誘惑擺在眼前，她們一般很難堅守自己的底線。
伴侶不是你的債主，更不是你的救世主。
有些人，總想讓伴侶為自己的原生家庭所帶來的創傷買單。
殊不知，是自己沒有從原生家庭的傷害中走出來，也沒能夠把另一半擺在正確的位置上。
因為很小的時候父母就離異，所以你總是變著法的查看伴侶手機，生怕這個枕邊人有了異心。
因為小時候被父母鎖在家里，所以每當你一個人在家，就覺得孤獨像大海一樣要將自己吞噬。
于是你偷偷去伴侶單位，看看他是否真的在加班。
因為小時候被父母忽略了內心真正的訴求，所以長大后想讓伴侶來補償自己。
要哄你，要隨時回你微信，接你電話，要記得你所有的喜好，要感知你情緒的變化。
一開始他可以寵你遷就你，時間一久，難免心生不快，感情也就容易產生嫌隙。
對此，心理學家盧悅老師解釋道：
敢于把寶壓在自己身上，才是最瀟灑的女人
婚姻里的賭徒，到最后都輸得一敗涂地，不是運氣差，而是押錯了寶。
女人從來都應該把寶壓在自己身上，而不是男人。
有一個女人，曾經也深受原生家庭的影響，卻在中年“叛逆”了一回。
她是《偽裝者》里深明大義的大姐明鏡，是《瑯琊榜》中嫻靜溫婉的嫻妃，也是《歡樂頌》里為女兒操碎了心的媽媽。
她叫劉敏濤。
2014年前，她生活的軌跡完全符合社會對一個女性的標準預期，從小家教森嚴，認真讀書，中戲畢業之后拍了幾部大戲。
事業高峰的時候遇到了愛情，隨后就聽從父母的建議放棄了演藝生涯，成了一名賢內助，在家相夫教女。
在金星秀上，劉敏濤提到這段婚姻還忍不住哽咽，說在他心里，更重要的其實是錢或者是其他的什么東西吧。
于是，思考了一整夜的劉敏濤第二天早上做了一個決定，結束這段孤獨的婚姻。
現在的她，把希望寄托在自己身上，活的獨立又瀟灑。
一步步努力將自己從日常瑣事中抽離出來，去完成曾經一直想做卻沒有機會做的事，繼而擁有更廣闊和自由的人生。
心理學家盧悅老師補充說道：
幸運的人一生都在被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。
女人希望用婚姻治療自己受傷的心，卻不知道能夠療傷的只有自己。
如果一個人將自己的快樂寄希望于他人，那么她永遠不明白什么真的幸福，她的喜怒哀樂都被旁人所困擾。
取得快樂的秘籍其實很簡單：愛別人之前先學會愛自己。
愛自己其實比愛別人更難。
我們總是希望能夠被愛，所以將一腔熱血放在了別人身上，在這過程中我們受盡委屈，也毫無怨言。
可是付出并不一定能得到回報，只能讓我們自己迷失方向。
如果我們懂得愛自己，明白“我”的意義，那么我們會讓自己變得更加的璀璨奪目。
也許我們無法選擇出身，但是我們可以選擇生活；也許我們無法改變壞境，但是我們可以活出超越原生家庭的格局。
做一個聰慧的女人吧！無論什么時候都不要忘記最初的夢想；在平淡生活中依然要面朝大海，春暖花開。
唯有這樣，你才能接得住生活的種種刁難，不管拿到怎樣的拍，都能聰明地打出自己的贏面。
