陸儼少,（1909年－1993年）,字宛若，上海嘉定人。 擅長(zhǎng)中國(guó)畫。1926年肄業(yè)於無錫美術(shù)專門學(xué)校，次年從馮超然習(xí)中國(guó)畫。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期曾在重慶、成都工作。多次舉辦個(gè)人展覽會(huì)。解放后曾畫過連環(huán)畫，1956年后為上海畫院畫師，1980年為浙江美術(shù)學(xué)院教授，浙江畫院院長(zhǎng)。
陸儼少《杜甫詩(shī)意百開冊(cè)》
上圖：陸儼少《書法》
陸儼少坎坷而曲折的一生，和他對(duì)文學(xué)藝術(shù)的獻(xiàn)身精神形成了強(qiáng)烈的反差，也造就了他不鳴則已，一鳴驚人的氣勢(shì)磅礴，感動(dòng)人心的作品問世，給當(dāng)代山水畫壇帶來震撼。當(dāng)然還應(yīng)當(dāng)看到，他的畫帶著某種感傷的調(diào)子，他的色彩流露著苦澀的味道，風(fēng)格的強(qiáng)化又使他的作品橫圖留下了單調(diào)的影子，這是歷史而無法苛求的。
“陸儼少是當(dāng)代一位了不起的畫家，傳統(tǒng)功力頗深，有人把陸儼少和李可染并稱為‘南陸北李’。實(shí)際上，當(dāng)時(shí)山水畫家也就以陸、李二人成就最高”。而陳傳席批評(píng)：陸儼少介于大家和名家之間，他的藝術(shù)生命被錢破壞了。
1999年，陳傳席在一篇評(píng)論文章中，首先點(diǎn)出陸儼少的藝術(shù)地位。不過，在陳傳席看來，縱使陸儼少傳統(tǒng)功力高于李可染，但論風(fēng)格與整體水準(zhǔn)，陸儼少仍在其下。另外，陳傳席同時(shí)批評(píng)了陸儼少后期作品程式化嚴(yán)重，雖有求變之想法，創(chuàng)造之努力，但都被商業(yè)誘惑所壓制。“錢，破壞了他”。陳傳席最后遺憾地說。
李可染是一代大家，而陸儼少只是名家
上圖：“南陸北李”——陸儼少與李可染
我在十五年前評(píng)論陸儼少的畫時(shí)說過：畫由線、墨、色組成。有人作畫，乍一看，亦殊不惡，然不耐人尋味，細(xì)品之，線條全靠墨與色扶襯，去掉墨色，則線條不足觀也，甚至不能成立。然陸儼少作畫，本乎氣，發(fā)乎韻，筆（線）、墨、色有秩，各自爭(zhēng)美，有墨有色很美，抽掉墨與色，僅留線條，亦能成立，而且線條更美。我還感嘆地說，“觀變于陰陽而立，發(fā)揮于剛?cè)岫芍^畫道高手。”
陸儼少學(xué)畫，從傳統(tǒng)入手，一步一步地深入，他的筆性很好。他常和學(xué)生說：“一個(gè)人是不是畫畫的材料，主要看他有沒有筆性，筆性不好，也能畫畫，但不可能畫得很好，更不能成為大畫家。”
上圖：陸儼少《巫山云濤》
上圖：陸儼少《泰山觀日出》
陸儼少的畫，也有人說上世紀(jì)50年代至60年代中期最好。實(shí)際上還是上世紀(jì)70年代至80年代初期最好，這時(shí)候他的“勾云”、“留白”、“黑塊”已形成他的特色，如果沒有這個(gè)特色，他早期的畫也就不那么貴了。說他上世紀(jì)50年代至60年代中期畫好的，還是從傳統(tǒng)功力（筆墨功力）方面著眼的。當(dāng)然，沒有這個(gè)功力，他后期便不可能成功，沒有后期的成功，他前期的功底便不會(huì)有人注意。
李可染并沒有以最大的功力打進(jìn)去，卻以最大的力氣打出來。論傳統(tǒng)功力，陸儼少在李可染之上；論風(fēng)格之突出，分量之重，李可染又在陸儼少之上。但二人不是平等的，李可染是一代大家，而陸儼少只是名家，但又比名家高一些，介于大家和名家之間。很多畫家對(duì)陸儼少更佩服，就是因?yàn)殛憙吧俚膫鹘y(tǒng)功力深、書法高，他人不能及。但是把陸評(píng)在李之上，那就缺乏史家之眼光了。
后期創(chuàng)作的特征是程式化
上圖：陸儼少《翠嶂歸云》
陸儼少后期的特色是程式化，李可染也有這個(gè)問題，但不太嚴(yán)重，有很多人否認(rèn)陸儼少，就因?yàn)樗笃诘某淌交＿@說明陸儼少還不是真正的大家。齊白石就沒有程式化的問題。真正的大家隨心所欲而不逾矩。
陸儼少是1993年10月去世的。記得他去世時(shí)，我還在浙江美院授課，他的死不如李可染震動(dòng)大。他最后十年的畫基本上都是在重復(fù)，重復(fù)多了，甚至?xí)坝汀薄Ｋ裕米髌反_實(shí)不如上世紀(jì)80年代初期多。
我一直奇怪，陸儼少是有才氣的畫家，底子也好，晚年為什么不向前推一步？他能文能詩(shī)（但算不上詩(shī)人，除了吳昌碩、齊白石、徐悲鴻三人，其他畫家都不能算詩(shī)人。黃賓虹、潘天壽都能詩(shī)，但也不算詩(shī)人，當(dāng)然，如果放寬一點(diǎn)，硬算作詩(shī)人，我也不會(huì)計(jì)較），書法和傳統(tǒng)功力如此好，晚年為什么不追求變呢？在上世紀(jì)80年代初，陸儼少的畫風(fēng)（特色）得以形成，而且也得到了鞏固，他本人確實(shí)不想再重復(fù)了。他是有思想的人，他要變，而且要大變。李可染借鑒倫勃朗，陸儼少則托友人（學(xué)生）從歐洲買來了歐洲很多名家的油畫集，而且買來進(jìn)口顏料（他以前從來不用外國(guó)顏料），開始用進(jìn)口顏料學(xué)趙無極等人的抽象派油畫，當(dāng)然不是全學(xué)，只是按趙無極等人的油畫章法形式，用他固有的傳統(tǒng)筆墨加顏色，一面照著畫，一面變化，接著又認(rèn)真地研究思考。他當(dāng)然不會(huì)跟著趙無極等人走，只不過把趙無極等人的畫當(dāng)作一個(gè)橋梁，通過它走到另一個(gè)嶄新的風(fēng)格。
據(jù)其學(xué)生沈明權(quán)說，你看一看會(huì)嚇一跳，完全不像他以前的畫，也不完全是胡涂亂抹，妙極啦。陸儼少也正打算沿著這條蛻變的路再走下去，如果真的走下去，他必會(huì)到達(dá)另一個(gè)巔峰，他在畫史上的地位將會(huì)更加崇高。
屈服于畫商，停止了藝術(shù)追求
上圖：陸儼少《書法》
上圖：陸儼少《華岳峰巔 》
上圖：陸儼少《東坡詩(shī)意圖》
可就在他要突破的時(shí)候，賣他的畫的畫商來了，說：“陸先生，你這樣畫影響你的畫價(jià)，我們拿到香港去，買畫的人說這不是陸儼少的畫，和以前不一樣，賣不出去。”“我們還要你以前那種畫，好賣，價(jià)也高。”
陸儼少窮了大半輩子，他窮怕了，他的新風(fēng)格畫賣不出去怎么辦呢？他考慮很久，最后決定停止藝術(shù)上的追求。他后來搬到深圳去住，原因很多，賣畫是最主要的，香港人去杭州比較麻煩，到深圳容易，他屈服于畫商，而停止了藝術(shù)的追求，最終影響了他的成就，這太可惜了（李可染一生忠于藝術(shù)，從不為畫商所左右）。
貧窮，玉成了他，使他練就了一手過硬的基本功；錢，破壞了他，如果不是錢包圍了他，他也許能成為一代大師，他的成就應(yīng)該高于李可染，可惜沒有。而且，江南人有江南人的畫風(fēng)，北方人有北方人的畫風(fēng)，一方水土養(yǎng)一方人，深圳的水土能出傳統(tǒng)大畫家嗎？不退步才怪哩。跑到國(guó)外去的畫家，條件十分優(yōu)越，畫進(jìn)步了嗎？
陸儼少的人品很好，但又據(jù)說晚年和幾位學(xué)生鬧得不可開交，為了幾張畫的問題。如果我是陸儼少，當(dāng)年贈(zèng)送給學(xué)生或友人的畫，絕不會(huì)索回。如果我曾得到過陸儼少無償贈(zèng)送的畫，陸儼少有索回的意思，我也絕對(duì)馬上送回。世界本來是無，最終還歸于無。畫本來是無，最終還是無。不必說未來，現(xiàn)在，陸儼少已去世了，對(duì)于他來說，這些畫是有還是無呢？
也許，“所為者何，求其在我”才是陸儼少最好的自我解答。
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