陳少梅藝術風格賞析
一生求索
陳少梅先生的一生，是在藝術上不倦地追求探索的一生。
自明代董其昌劃山水畫為南北二宗之后，明末清初畫壇一味崇'南'貶'北'。南宋馬遠、夏圭，明代仇英及浙派的一類畫風，都被劃入'吾曹當學也'之列。致使'北派'的藝術風格很少有人問津。到了近代，雖然出現了齊白石、徐悲鴻等一批革新的藝術家，但大多數中國畫家還在繼續沿著'四王'的路子蹣跚，把國畫藝術推進了死胡同。
陳少梅 仿劉松年松泉圖
年輕的陳少梅感到應找到一條新的途徑，才能挽回中國畫的頹勢。他從被貶斥為'不當學'的所謂'北宗'藝術中，找到了與自己相近的藝術個性，并希圖從這里找到一個突破口。他從郭熙、馬遠、夏圭直到仇英、唐寅等人的繪畫入手，并沿著這條道路不斷地探索著，奮進著，終于形成了自己寓柔秀于陽剛的清勁畫風，在藝壇獨樹一幟。
三十年代的陳少梅，還處在從傳統的藝術中汲取營養階段，他轉益多師，糅鑄百家。如仿郭熙《松溪泛棹圖》學郭的繪畫特點和筆墨技巧。另一幅《雪景山水》則學郭熙的鷹爪樹，山石筆法與馬、夏的斧劈皴糅于一紙。早期人物畫則受唐、仇影響較多。
陳少梅 梅萼飄香圖
四十年代陳少梅的作品藝術上日臻成熟，他把各種不同的表現方法化為一爐，熔成自己的藝術語言，形成了鮮明的藝術個性。
創作于一九四五年的《西園雅集圖》，描寫了蘇軾、黃庭堅、米芾等人在王詵家聚會的情景。畫家沒有把這一故事局限于王氏家園，而是將賦詩、作畫，彈琴、題壁、問道的幾組人物置于大自然的懷抱里，造成了深遠的意境，也表現了文人雅士志在山林的情趣。他將仇英秀雅織麗的筆法，與夏圭勁爽剛健的小斧劈皴交互使用，形成一種嚴謹而不板滯，秀逸而不媚弱，清勁而不霸悍的格調，是工筆山水人物畫中少見的精品。
陳少梅 山水圖
同年所作的《桃花源記》扇面，以鳥瞰的構圖，將陶淵明《桃花源記》中所描繪的宛如仙境的美景，巧妙地安排在一幅小小的扇面上使人不能不贊佩畫家的巧妙的構思，和嚴謹不茍的創作態度。
創作于一九四六的《金陵十二釵》，是一組古典仕女的杰作。這組畫在統一的風格中有著不同的意境，在相同的筆墨色調中有著不同的情趣。十二幅畫，每幅畫上的一樹一石都不重復，又恰到好處地與所畫人物的性格和諧地統一。雖然是古典畫法，卻把人物的身份、性格、內心世界深刻地表現出來，給人以清新之感和豐富想象的詩意。
陳少梅 訪友圖
這一時期，作者還創作了許多比較粗放的筆意的作品。其中山水如《觀瀑圖》，石用大斧劈皴，蒼勁潑辣；松用中鋒筆，勁若屈鐵；水紋則流動似狂草，使人如聞瀑泄、浪激、松鳴之聲。畫的下部扁舟橫斜，舟上一士人側首觀瀑，悠然自得，整個畫面雄奇蒼潤，加一淺絳的著色，更增添了古雅超逸的藝術效果。
人物畫如《東方朔》，筆法簡率，老辣，大有吳偉、張路遺風。時人說：陳少梅作畫能放能收，寫意如寫狂草，剛勁奔放，酣暢淋漓，使人不知從何處落筆，線條怎樣形成。確切地說明了畫家的藝術功力，達到了怎樣爐火純青的地步。
陳少梅 紅樓望梅圖
五十年代初期，陳少梅曾經廣游京郊各地，在他的速寫本上，不再只有山水樹石，而是增加了勞動和生活的速寫。他的最后幾年的作品，雖然仍然延續著水墨蒼勁的畫風，但從意境、筆墨、章法來看，卻已脫去古人成法，完全以嶄新的面目表現了現代生活。如一九五三年創作的《江南春》，以蔥籠疊翠的春山，綠柳掩映的農舍，蓮葉初露的水塘，插秧的農民，送飯的小姑娘和老奶奶，構成了詩一樣的新農村風景畫。畫面明麗，秀美而可愛。這幅畫的青綠著色很有特點，正如王頌余教授所說：'陳少梅以用色淡雅見稱，即使畫重彩青綠山水，也顯得那么清靈透亮，一點火氣也沒有，這是很難做到的。他是怎樣畫的，到現在我也沒弄清楚，如果能把他這一技法弄清楚，對于畫界無疑是很大的貢獻。'
陳少梅 人物圖
畫如其人
凡熟悉陳少梅的人都說：'少梅先生畫品人品都好。'俗話說'畫如其人'，從他的畫中我們可以看到他的影子。
抗戰時期，陳少梅賣畫為生，不求聞達。當時有某漢奸以重金聘他出任偽職，被先生嚴辭拒絕，并作《風雨歸舟圖》，勸其在民族災難中迷途知返。這種勸告在當然是徒勞的，但由此可見少梅先生的高風亮節。
陳少梅 獅子巖圖
陳少梅還是杰出的藝術教育家，早在二十幾歲時，他就以扎實的繪畫功力開始課徒授畫，造就了一批中國畫人材。他的夫人馮忠蓮臨摹《清明上河圖》、《虢國夫人游春圖》獲得了很大的成功。曾以《說佛圖》榮獲國際美術大獎。當代著名國畫家王叔暉、劉繼卣、黃均等，都曾經從師于他。此外他的學生如王卓如、韓百里、張慎言、孫天牧、王寶銘等，也都很有功力。
他的學生張慎言，是個聾啞人，他就邊示范邊把要講的話用毛筆寫在一張紙上，張慎言每次總是將先生所寫的珍藏起來，每年都裝訂成厚厚的一冊，學畫十年訂了十大冊。從這里我們不難看出他對學生的滿腔熱情。
陳少梅 路轉松濤
盡管少梅先生生活并不寬裕，但他教畫所收的學費卻很低廉。有的學生生活困難，他不僅不收他們的學費，而且常常把紙筆送給他們。在他家的門口有一個鞋匠，十分喜歡他的畫。有一天，這位鞋匠惴惴地提出，希望能跟先生學畫，先生便把他讓進屋里，認真教他，見他衣衫襤褸，先生還把自己的大褂脫下來送給他。
畫家對人民的苦難十分同情，解放前他畫的《采菱圖》、《蘆汀漁女》等，雖然是仕女畫，但卻籠罩著一層淡淡的哀傷。
1954年秋，天公驟然奪去了他的畫筆，在中國現代繪畫史上留下了千秋憾事。但是少梅先生植根于傳統沃土而又具有鮮明個性的藝術，永遠不會泯滅，并留給后人以永久的啟迪。
陳少梅 人物四條屏之一
陳少梅 人物四條屏之二
陳少梅 人物四條屏之三
陳少梅 人物四條屏之四
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