整理：樂元
隨著對紫砂器物的了解日益加深，器具在滿足實用基礎條件之后，對趣味的要求也是越來越高，在紫砂壺的各個部分中，增加變化因為提高我們對紫砂的趣味。做到簡約而不簡單。
壺底足也是構成造型的一個主要部分，底足的尺度和形式處理，直接影響造型視覺的美觀。就造型，壺底大致可分為
平底、
一捺底、
加底（足圈）、
釘足四種。
粘接制作方式有明接、暗接兩種。直方挺直造型的壺宜用明接，圓韻渾樸的造型宜用暗接處理。就情懷，紫砂壺壺底可以用來落款，早期也可用來寄托文人情懷。
造型：
平底（個人認為平底和一捺底很相似，很多作品似平似捺，在此不多做言論，先單獨介紹）
楊彭年制、陳曼生刻香蘅款紫泥粉彩泥百衲壺
陳鳴遠制《南瓜壺》
一捺底
顧景舟制《座有蘭言》
清中早期 《十六瓣菊式》
《印包壺》
加底（圈足）
在紫砂壺身成型時加一道足圈，并用脂泥復合嵌接，亦稱“挖足”。加底、腳圈應視主體造型而設置，用復子和勒子工具加工處理，亦有借鑒花盆底足處理手法，在方壺上采用挖出“犴門”有扁梯形托榫足等。
故宮博物院宜興窯紫砂壺
陶瓷器足的一種樣式。是指器物底部承制一個圓形圈來托器身。圈足始于唐代的瓶、壺、盤、碗等器具上，但不普遍，宋以后盛行，各類器皿幾乎全有圈足，很少例外。
清早期 陳礪成制 竹節壺
陳鳴遠 制 束腰壺
九瀚藝術旗下陶手陳俊—渾方式
九瀚藝術旗下陶手伍海紅—映花壺
清 朱泥菊瓣壺
筋紋壺，繼承中創新，可藏拙，也藏巧，壺底紋理優雅，匠心獨運，開辟了一方世外桃源。
釘足
釘足它源于銅器鼎足，用釘足支架壺體，穩而不滯，透出靈氣。型制大小，釘腳高、矮、粗、細宜視主體而統一協調，圓器一般用三支釘足，方器則為四支釘足。
時大彬制 如意三足鼎
陳鳴遠 制素帶壺
俞國良 制傳爐壺
寄情：
紫砂器的發展與提高，離不開文人雅士的倡導和參與，而早期壺底也為早期文人提供詩文發揮之處！
