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紫砂壺中工藝絕難之作
文丨砂海墨韻
紫砂筋囊器是自然型與幾何型壺型按一定的規(guī)則結(jié)合而成的。
一般多以圓形為基本壺型,依照比例劃分成若干等分,再有以相應(yīng)的曲線組合成各種形式的圖案,呈現(xiàn)的凹凸輪廓向壺立面延伸。
菱華
亦可稱之為筋紋器。
取材對象常常以自然界中的各種花型,如梅、菊、菱、水仙等,不一而足。
紫砂筋紋
紫砂有其可塑性強,器皿表面無釉,胎骨裸露的特點。
南瓜 陳鳴遠
為筋紋器造型的設(shè)計面明暗、轉(zhuǎn)折、過渡提供了有利條件,也為筋紋效果在砂器中得到充分發(fā)揮。
線條對稱、均勻地分成若干等分,做到造型紋理清晰流暢、口蓋嚴(yán)密且四周“通轉(zhuǎn)”。
梅花周盤 王寅春
這些特點使筋紋器一開始就以不同的表現(xiàn)形式,獨立于紫砂藝海之中。
所謂“通轉(zhuǎn)”,即是按照筋紋可以將蓋與身隨意旋轉(zhuǎn)置換,均要能面面俱到,準(zhǔn)縫嚴(yán)謹(jǐn),而且通體協(xié)調(diào),氣勢連貫。
這個要求需要相當(dāng)扎實的基本功為基礎(chǔ),且要耗費相當(dāng)時間才能完成。
菊瓣 王寅春
從明代董翰的菱花式壺,時大彬制十八瓣瓜棱壺,清代陳鳴遠的南瓜壺,到近代王寅春的半菊壺、圓條壺,到當(dāng)代藝人通過孜孜不倦的追求所創(chuàng)造出來的一件件更豐富、更精美的筋紋器,無不體現(xiàn)出其藝術(shù)魅力。
蓋內(nèi)亦有筋紋
上下印對,身蓋齊同,分割精確,紋理清晰,深淺自如
是筋紋器的造型要求。
一把好的筋紋壺,棱線從鈕開始貫穿流把壺身,全器統(tǒng)一,紋理相稱。
這意味著作者要對于表面的分割比例作高度嚴(yán)密的計算,并有極為嫻熟的工藝技法。
景舟制菱華
注:如今市面上的筋紋器大多為模型半手工壺,真正的全手工筋紋器的制作難度非常高,不是誰都會做的,并且極為耗時耗力,所以全手工筋紋器可以說是非常少的。
筋紋合菱
合菱為傳統(tǒng)經(jīng)典筋囊器,制作難度非同一般,線條和面塊必須上下貫通,連成一氣,方能顯示出器形渾然一體之美。
合菱
線條舒展優(yōu)雅,富有內(nèi)在張力,筋紋陰陽器形分明,肌理建俊。
鈕與壺身均是由上下相間的筋紋花瓣咬合而成,含苞待放,氣流舒暢,優(yōu)雅寫意。
合菱
壺蓋同樣是六瓣花瓣造型,筋紋溝壑深深,刻意表現(xiàn)出筋紋特有的凝重感,從而凸顯出花瓣的肥碩。
整個壺身是由六瓣花瓣上下鑲接而成,分布均勻,其中兩瓣分別胥出壺流和壺柄。
合菱
流和把采用素面造型,流嘴修長,壺把氣勢挺峭,鋼骨盡現(xiàn)。
凹凸之間的每個起伏表現(xiàn)出轉(zhuǎn)折的勁道。
合菱
在視覺美感方面,除了像其他壺形般,以側(cè)面為主視外,更可由上方俯視鳥瞰,欣賞其輻射線條結(jié)構(gòu)出的脈絡(luò)張力以及線面的轉(zhuǎn)折過渡。
此外,筋紋器通體凹凸起伏,規(guī)律有序,在光影映射下,明暗的律動更顯得委婉曲折,表情豐富,這是其他器型所不及的。
若愿與我成們?yōu)榕笥芽杉游⑿牛炞C暗號:壺友